Русская Википедия:Поэзия майя
Поэ́зия ма́йя — литературные произведения поэтической формы, оставленные мезоамериканской цивилизацией майя. Из-за агрессивной политики испанских конкистадоров и католической церкви осталось лишь два образца поэзии майя. Долгое время единственным источником поэзии майя была «Песнь ица», вплоть до обнаружения «Песен из Ц’итбальче», которые пролили свет на многие традиции майя. Сборник содержит стихотворения различного характера, что показывает разножанровость поэзии майя.
Традиции поэзии ацтеков и их влияние на майя
Шаблон:Main Ацтеки в исследованный период поэзии майя (начало II тыс. н. э., после кризиса у майя) доминировали на полуострове Юкатан. Светская и религиозная поэзия вообще была традиционной для племён Центральной АмерикиШаблон:Sfn.
С языка ацтеков термин «поэт» (ацт. cuicani) переводится как «певец», то есть стихотворения часто исполнялись как песни. Большая часть этих произведений написана трохаическим тетраметром. Поэзию Древней Мексики можно условно разделить на несколько жанров[1]:
- Военные песни — в них рассказывалось о славных походах, судьбе воинов, известных сражениях и т. п.;
- Поэмы о весне — авторы песен призывали весну и повествовали о её красе;
- Философская лирика — стихотворения на тему краткости жизни и переменчивости человеческой судьбы;
- Любовная лирика — о чувствах, которые возникали у людей, о жизни и судьбах влюблённых и т. п.
Стоит заметить, что многие авторы-ацтеки не скрывали своих имён, и они известны[1].
Многие соседние племена перенимали традиции ацтеков. На майя они оказали слабое влияние[1].
Поэзия майя
«Песнь ица»
Несмотря на тенденцию к написанию поэзии среди племён Мезоамерики, исследователи долго не могли обнаружить подобные произведения у цивилизации майя. Была известна лишь эпическая «Песнь ица» из книги «Чилам-Балам из Чумайеля»Шаблон:Sfn. Однако и она дошла до нас в искажённом виде из-за неграмотности в данной области переписчика XVIII века. С трудностями столкнулись и переводчики литературы майя — они не знали язык в должной мереШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn. Текст «Песни» содержит тольтекизмы — традиционное явление того времени[1].
«Песнь ица» сложили представители племени ица во время похода на город Чаканпутун. Она была призвана воодушевлять воинов, «спутников владыки Мискита». Автор заявляет, что он был свидетелем штурма и занятия Чичен-Ицы войсками коалиции Майяпана, Ицамаля и Ушмаля. Начинается всё с битвы у города Чикин-Чеена. В ходе сражения был пленён верховный жрец Хапай-Кан, впоследствии казнённый в УшмалеШаблон:Sfn. Спустя 222 дня вражеское войско подошло к Чичен-Ице и взяло его под свой контроль, выбив оттуда войска соперника. На следующий день (3 Кан), на пире в честь великой победы, в жертву богам принесли пленных врагов. В песне воспета гибель одного из них[1].
Католическая агрессия
Хотя источники XVI—XVII веков и упоминают, что у майя были «песни, сложенные определенным размером и имевшие как эпический, так и лирический характер», ни одна из них не сохранилась до нашего времени. Причина этого проста — католическая церковь видела в доиспанской культуре Мезоамерики и, соответственно, в песнях некое идеологическое оружие и поэтому всяческими методами боролась с этим. В этой связи нельзя не упомянуть указ 1555 года, который гласит, что «индейцы не должны петь упомянутые песни о своих обрядах или древних историях, пока эти песни не будут исследованы духовенством или людьми, хорошо знающими язык. Служители Евангелия должны смотреть, чтобы в таких песнях не содержалось бы ничего мирского»Шаблон:Sfn. Из-за подобной позиции много произведений искусства майя было утеряно безвозвратно[1].
«Песни из Ц’итбальче»
Однако оказалось, что католики, вопреки своим планам, не смогли уничтожить культуру майя полностью. Специалист по языку майя А. Баррера Васкес в 1965 году опубликовал Шаблон:Нп3, составленную в 1440 году, в которой можно найти большое количество поэзии майяШаблон:Sfn. Сборник, а также некоторые песни из него, составил Ах-Бам, потомок ах-кулеля[1] (слово, значениями которого являются «посредник», «церемониймейстер», «наблюдатель»Шаблон:Sfn) Ц’итбальче. Название тетради — «Книга танцев древних людей, которые исполнялись здесь, в селениях, до прихода белых»[1].
Сборник содержит 15 произведений разнообразного содержания — от культовых песен, предназначенных для исполнения во время конкретных ритуалов, до лирических. Песня № 4 — это песня, которую исполняли девушки во время брачной церемонии. В ней упомянуты ранее неизвестные женщины-божества майя — Сухуй-Каак, Ш’кам-Ле-Ооч, Шах-Соот. Песни под номерами 7, 14 и 15 — лирические любовные песни, содержат поэтические образы[1]:
| « |
Чиста и белым-бела твоя одежда, девушка!
| » |
| — Песнь № 15. Без названия | ||
Автор стремился передать в песнях пейзаж, который окружает героев, и обстановку, которая подходила бы к их настроению[1]:
| « |
Прекрасная луна
Мы пришли сюда,
| » |
| — Песнь № 7. Кай-Никте | ||
Стихотворения № 1 и 13 связаны с обрядом xcolomcheШаблон:Sfn. Тексты № 2 и 11 — гимны, восхвалявшие приход утренней зари или восход солнца, а гимны 6, 9 и 10 восхваляют различные божества майя[1]. Из них песня 10 перекликается с некоторыми легендами из «Чилам-Балама», а песня 6 посвящена празднику в честь наступления нового годаШаблон:Sfn. Не могут не привлечь внимание культовые обрядовые песнопения (№ 3 и 12), связанные с праздником прихода нового года. Так сложилось, что последние пять дней в году майя считали несчастливыми. А в песне № 8 мальчик-сирота оплакивает свою тяжкую судьбу[1].
Анализ «Песен»
Большая часть стихотворений из «Песен из Ц’итбальче» относится к хоровой лирике, что объясняет их тесную связь с танцами и обрядами майя, более того, песнопение было их традиционным сопровождением. Произведения написаны простым и понятным языком с большим количеством параллелизмов — традиционного явления древней поэзии. Стихотворение эмоциональны и в то же время прямо и ярко выражены, образы в них чёткие и наглядные. Психологический анализ ещё был в новинку и практически не использовался. Основа произведений — показ внешнего проявления чувств и окружающей обстановки[1].
Стихотворный размер выявить не удаётся, так как в произведениях активно комбинируются различные размеры. Трохеический тетраметр, свойственный ацтекской поэзии, отсутствует в «Песнях из Ц’итбальче», что кажется исследователям необычным из-за доминирования ацтеков на полуострове в указанный период. Хотя всё же в некоторых моментах, таких как некоторая словарная специфика и религиозные представления, влияние Центрального плоскогорья всё же присутствует. Возможно, слабость влияния связана с явным отличием языков майя от ацтекского науатля[1].
Других источников ацтекской поэзии не сохранилось. Возможно, будущие исследования смогут выявить новые, доныне неисследованные моменты[1].
Современность
Шаблон:Main В конце XX — начале XXI века на языках майя также создаются поэтические произведенияШаблон:Sfn.
Литература майя, в том числе поэзия, оказала определённое влияние на индеанистскую традицию в латиноамериканской литературе XX — начала XXI векаШаблон:Sfn. Так, мексиканский писатель Шаблон:Не переведено 3 (1884—1957) пересказал легенды майя по-испански в книге «Земля фазана и оленя» (Шаблон:Lang-es, 1922) в манере, напоминающей стиль майяской поэзииШаблон:Sfn. Мексиканский поэт Шаблон:Не переведено 3 (р. 1920) в сборнике стихов «Тексты и образы майя» затрагивает тематику майяского наследияШаблон:Sfn. Гватемальский поэт Роберто Обрегон Моралес (1940—1970) использовал в своей лирике ряд мифообразов, восходящих к традициям майя (глина ассоциируется с землёй и человеческой плотью, лепка из глины — с творением жизни и самопознанием, вода и дождь — с мудростью, вопрошанием и воспоминанием)Шаблон:Sfn.
Примечания
Литература
Русскоязычная
На других языках
Шаблон:Майя Шаблон:Добротная статья
