Русская Википедия:Рославлева, Любовь Андреевна
Шаблон:Однофамильцы Шаблон:Театральный деятель
Любовь Андреевна Рославлева (Шаблон:OldStyleDate — Шаблон:СС3, Цюрих, Швейцария) — балерина Большого театра из дворянского рода Рославлевых. Жена (с 27 августа 1900 года)[1] актёра П. М. Садовского (1874—1947).
Биография
Мать Александра Петровна Рославлева (ур. Авдулина), давала уроки музыки, отец — Андрей Васильевич Рославлев, отставной штаб-ротмистр. Дед — Василий Васильевич Рославлев, предводитель дворянства Егорьевского уезда Рязанской губернии, отставной подполковник. Бабушка — Мария Николаевна Рославлева (ур. Беклемишева), дочь поручика Николая Андреевича Беклемишева.
Училась в императорском Московском театральном училище, где среди её педагогов был испанский балетмейстер Xосе Мендес, в то время работавший в Большом театре и заодно преподававший в балетной школе при нём (его ученицами также были Екатерина Гельцер, Аделина Джури и другие московские артистки конца XIX — начала XX веков). Мендес, сам крупный виртуоз своего времени, прививал своим ученицам новейшие достижения итальянской танцевальной школы, в частности — сильную пальцевую технику.
По окончании училища, в 1892 году была принята в балетную труппу Большого театра. В 1901 году выступала в Петербурге, на сцене Мариинского театра. Исполняя роль Медоры в «Корсаре», поразила столичную публику блестящими фуэте по диагонали, которые не умела делать и Леньяни, благодаря которой это эффектное вращение закрепилось в российской практике балетного исполнительства.
Из воспоминаний Юрия Бахрушина (сына основателя музея):
В 1902 году участвовала в гастролях в Монте-Карло и варшавском Большом театре. Умерла в расцвете сил и таланта после неудачно проведённой операции от воспаления слепой кишки[2], похоронена на Шаблон:МЗ (12 уч.)[3]. В марте 1981 года в её могилу был подзахоронен актёр Олег Даль[4].
Репертуар
- 1892, дебют — Сванильда, «Коппелия» Лео Делиба, хореография Иосифа Гансена по балету Артура Сен-ЛеонаШаблон:Ref+
- 21 января 1896 — Галатея*, «Ацис и Галатея» Андрея Кадлеца, хореография Льва Иванова (на сцене Мариинского театра).
- Медора, «Корсар» Адольфа Адана, хореография Мариуса Петипа в постановке Алексея БогдановаШаблон:Ref+.
- 17 января 1899 — Аврора*, «Спящая красавица» П. И. Чайковского, хореография Мариуса Петипа в постановке Александра Горского.
- 1899 — Сандрильона*, «Хрустальный башмачок» Вильгельма Мюльдорфера, хореография Алексея Богданова, возобновление Ивана ХлюстинаШаблон:Ref+
- 6 декабря 1900 — Китри / Дульсинея*, «Дон Кихот» Людвига Минкуса, хореография Александра Горского по балету Мариуса Петипа.
- 25 января 1901Шаблон:Уточнить — Никия, «Баядерка» Людвига Минкуса, хореография Александра Горского по балету Мариуса Петипа.
- Сатанилла, «Шаблон:Нп5» Наполеон-Анри Ребера и Франсуа Бенуа, хореография Жозефа Мазилье в редакции Мариуса и Жана Петипа, постановка балетмейстера Фредерика)Шаблон:Ref+
- Царь-девица, «Конёк-Горбунок» Цезаря Пуни, хореография Артура Сен-Леона.
- Бабочка, «Капризы Бабочки» Николая Кроткова, хореография Мариуса Петипа.
- Раймонда, «Раймонда» Александра Глазунова, хореография Мариуса Петипа в постановке Александра Горского и Ивана ХлюстинаШаблон:Ref+.
(*) — первая исполнительница партии на сцене Большого театра.
Примечания
- Комментарии
- Источники
Литература
- ↑ ЦГА Москвы Ф. 203. Оп.776. Д.126. Л. 129. Метрические книги Благовещенской церкви за Тверскими воротами.
- ↑ ЦГА Москвы Ф. 203. Оп.776. Д.126. Л. 428. Метрические книги Благовещенской церкви за Тверскими воротами.
- ↑ Артамонов М. Д. Ваганьково. М.: Моск. рабочий, 1991. С. 166.
- ↑ Яму для Даля вырыли дальше, а надгробную плиту с именем актёра установили рядом с крестом балерины — на пустой земле, всё это обнеся оградой. При этом настоящая могила Олега Даля в ограду не влезла и находится за ней. См.: Могила для кумира - Издания МК Шаблон:Wayback
