Русская Википедия:Салли Гарднер в галопе
Шаблон:Произведение искусства «Лошадь в движении» (Шаблон:Lang-en) — серия из шести картотек, созданных Эдвардом Мейбриджем. Каждая картотека состоит из шести-двенадцати хронофотографических снимков, изображающих движение лошади. Мейбридж снял фотографии в июне 1878 года. Всемирную известность получила картотека «Салли Гарднер в галопе» (Шаблон:Lang-en).
Данную серию и дальнейшие подобные эксперименты с хронофотографией можно рассматривать как важный шаг в развитии кинематографа. Фотографии были напечатаны в выпуске журнала Scientific American 19 октября 1878 года.
Съёмку Мейбриджу заказал Леланд Стэнфорд, промышленник и наездник, поспоривший с двумя приятелями, что во время галопа есть моменты, когда лошадь не касается земли ни одним из копытШаблон:Sfn. Доказать это можно было только с помощью фотографии, так как человеческий глаз не способен уследить за быстрыми движениями лошади. На снимках видно, что все четыре ноги в какой-то фазе движения действительно одновременно не касаются земли, хотя это происходит только тогда, когда конечности «собраны» под телом, а не «вытянуты» вперёд и назад, как это изображали в живописи.
Картотеки
Картотеки защищены авторским правом в 1878 году.
| описание | кадры | дата | номер картотеки в книге 1881 года |
|---|---|---|---|
| «Эйб Эджингтон» (Шаблон:Lang-en), лошадь Леланда Стэнфорда; всадник С. Мартин, походка рысью по дороге Пало-Альто | 12 | 15 июня 1878 | 34 |
| «Эйб Эджингтон», походка рысью по дороге Пало-Альто | 8 | 18 июня 1878 | 28 |
| «Эйб Эджингтон», походка рысью по той же дороге | 6 | 18 июня 1878 | 8 |
| «Магомет» (Шаблон:Lang-en), лошадь Леланда Стэнфорда; всадник Г. Домм, походка по той же дороге | 8 | 17 июня 1878 | 16 |
| «Салли Гарднер»; всадник Г. Домм, походка галопом, ферма Л. Стэнфорда | 12 | 19 июня 1878 | 43 |
| «Оксидент» (Шаблон:Lang-en), лошадь Леланда Стэнфорда; всадник С. Мартин, походка рысью | 12 | 20 июня 1878 | 35 |
Существуют разные версии картотек с некоторыми отличиями. Некоторые из них довольно сильно отредактированы, лошадь и всадник на них изображены как чисто тёмные силуэты, в то время как другие версии сохраняют больше от оригинальных фотографических изображений (ср., например, обе иллюстрации Салли Гарднер в этой статье).
Одна версия «Эйба Эджингтона» также датируется 11 июня 1878 года вместо 15 июня 1878 года. Некоторые считают, что действие происходило на ипподроме Стэнфорда в Менло-парк, а не на дороге Пало-Альто.
Картотеки были также выпущены в Германии с названием Das Pferd im Bewegung и во Франции с названием Les Allures du Cheval.
Разработка
Леланд Стэнфорд владел большой фермой, где он разводил и обучал лошадей, которые участвовали в бегах. Он интересовался вопросами их походки. По одной из версий, кроме общего интереса к скакунам со стороны обеспеченных людей того времени, внимание Стэнфорда к этому вопросу было вызвано тем, что он заключил по этому поводу пари на сумму в Шаблон:Число, а согласно другой, он хотел проверить результаты исследования французского физиолога и изобретателя Этьена-Жюля МареШаблон:SfnШаблон:Sfn, который в 1868 году проводил исследования по поводу поведения лошади, скачущей галопом[1]. По его графикам, созданным в 1870 году, рисовальщики могли восстановить положение лошади при различных аллюрах[2]. Они были выгравированы и обошли «весь мир лошадников», попав в Калифорнию к 1872 году[2]Шаблон:Ref+.
Стэнфорд нанял фотографа Эдварда Мейбриджа в 1872 году, когда он хотел сфотографировать свою любимую лошадь в галопе[3]. Первоначально Мейбридж считал, что невозможно сделать хороший снимок лошади в движении, но после нескольких неудачных попыток ему удалось получить удовлетворительный результатШаблон:Ref+.
В июле 1877 года Мейбридж пытался удовлетворить требования Стэнфорда серией чётких фотографий лошади по кличке Оксидент во время её движения с гоночной скоростью на ипподроме Юнион Парк в Сакраменто, Калифорния. Он запечатлел лошадь на фотографии со всеми четырьмя ногами над землёй. Один из отпечатков фотографии был отправлен в местную калифорнийскую прессу, но поскольку обнаружилось, что негатив фотографии был отретуширован, пресса не стала публиковать снимок. Тем не менее, поскольку ретуширование негатива считалось в то время приемлемой практикой, благодаря этой фотографии Мейбридж получил награду на двенадцатой промышленной выставке в Сан-Франциско.
В следующем году Стэнфорд дал задание Мейбриджу: использовать несколько камер, чтобы сфотографировать лошадь в галопе на ферме Пало-АлтоШаблон:Ref+. 15 июня 1878 года в присутствии прессы Мейбридж сфотографировал лошадь по имени Салли Гарднер, выращенную в штате Кентукки.
Он расположил камеры вдоль пути, параллельного движению лошади. Мейбридж использовал 24 камеры, расстояние между которыми составляло Шаблон:Convert. Фотографии были сделаны последовательно с интервалом в одну двадцать пятую секунды, при этом выдержка составила менее 1/2000 секундыШаблон:Нет АИ. Жокей Домм заставил лошадь двигаться галопом, она скакала со скоростью Шаблон:Convert в час.
На нескольких фотографиях лошадь действительно была снята с четырьмя поднятыми ногами над землёй[4], а последовательно демонстрируемые фотографии производили эффект движения, то есть фильма. Мейбридж производил отпечатки снимков на месте; когда пресса заметила порванные ремни на седле Салли в снимках, они убедились в подлинности отпечатков.
Хотя ходили слухи, что Стэнфорд сделал большую ставку на результат исследования, историк Филлип Продгер сказал: «Я лично считаю, что история этой ставки является выдуманной. Нет никаких свидетельств очевидцев о том, что эти ставки когда-либо случались. Всё это слухи и информация из вторых рук».
В 1878 году серия этих снимков была выпущена повсеместно, они стали известны не только в США, но и в Европе. По замечанию историка кино Жоржа Садуля: «Они вызвали восторг учёных-исследователей и негодование художников-академистов, утверждавших, что фотообъектив „видит“ неправильно»[1].
Крупнейший американский художник-реалист Томас Икинс и преподаватель (ученик академиста Жерома, известного своим интересом к анималистике) на основе серии фотографий Мейбриджа сделал с них слайды для использования в учебных целях. В 1879 году Икинс написал картину «Майское утро в парке», изображающую упряжку из четырёх лошадей, анатомическое положение ног которых было воспроизведено по фотографиям Мейбриджа[5].
В 1878—1882 годах опыты продолжались, в их ходе устранялись недостатки и ошибки первоначального метода. Так, пришлось столкнуться со слишком большой прочностью шнуров, которые не разрывались в нужный момент, а стягивали с места и опрокидывали кабины, аппараты, пластинки и даже самих операторов, а верёвки, протянутые через беговую дорожку, пугали некоторых животных[2][1]. Кроме того лошадь, шаг которой неравномерен, при этом способе сама определяла момент экспозиции, и таким образом снимки производились не через определённые, строго равные промежутки[2].
Последствия
В 1880 году Мейбридж начал просматривать цветные версии своих записей с помощью своего зупраксископа. В том же году он выступил с презентацией в Калифорнийской школе искусств; это была самая ранняя из известных демонстраций кинофильмов. В феврале 1888 года после лекции в штате Нью-Джерси Мейбриджа посетил впечатлённый выступлением Томас Эдисон, который недавно изобрёл фонограф. Изобретатель предложил объединить фонограф и зупраксископ в одно устройство, но достигнутая договорённость так и не была реализована. Вскоре Эдисон подал патентную заявку на «Кинетоскоп», положивший начало истории кинематографа.
В Европе снимки Мейбриджа произвели глубокое впечатление, в том числе и среди художников-анималистов и баталистов. В частности такие фотографии использовали Мейссонье и Эдгар Дега[2][6]. Мейссонье, увидев эти снимки, понял, что положение ног лошади на них не совпадало с академическими канонами: «фотография опровергала Рафаэля, Ораса Верне и Жерико»[2]. По этому поводу завязалась переписка между миллионером и одним из самых дорогостоящих на то время художников, после чего Стэнфорд отправил Мейбриджа, с целью продемонстрировать его достижения, в Европу, где его работы уже «получили такой резонанс, что прибытие в Париж было событием». С помощью зупраксископа он провёл у Маре показ для научных кругов[2].
В сентябре 1881 года Мейбридж показал свои работы в роскошном особняке Мейссонье, где по этому поводу присутствовал «весь Париж». После того как были показаны фотографии и некоторые стали возмущаться неправдоподобием запечатлённых поз, в мастерской был натянут экран, на который проецировалось изображение с помощью волшебного фонаря, особой конструкции, в который вставили стеклянные пластинки с рисунками, сделанными по мгновенным фотографиям лошади в галопе: «Когда стало темно, рисунки на экране ожили. Самые неверующие сдались перед очевидностью. Когда эти казавшиеся неправдоподобными рисунки пришли в движение, они оказались вполне естественными и нормальными»[2]. Это представление из-за особого состава зрителей получило всемирную известность: настолько, что историк американского кино Терри Ремси (англ. Terry Ramsaye, 1885—1954) назвал его первой демонстрацией движущихся фотографий, которой, как указывает Садуль, «предшествовали многочисленные генеральные репетиции»[2].
В 1882 году в Англии Мэйбриджа ждал успех ещё больший, чем во Франции. Он заменил свой первый аппарат проекционным праксиноскопом, выпущенным изобретателем Эмилем Рейно, который имел ещё лучшие демонстрационные характеристики. С помощью аппарата Рейно в Лондоне было дано представление в присутствии принца Уэльского, физиолога Томаса Гексли, премьер-министра Уильяма Гладстона, поэта Альфреда Теннисона, других знаменитостей и представителей высшего света[2].
В 1882 году Стэнфорд привлёк к проекту, с целью усовершенствования затвора, инженера Джона Д. Исаакса, которому удалось создать автоматическое приспособление для съёмки, используя механизм швейцарских музыкальных шкатулок[2].
Отношения между Мейбриджем и Стэнфордом ухудшились в 1882 году. Стэнфорд заказал книгу «Лошадь в движении: моментальная съёмка» (Шаблон:Lang-en), которая позже была написана его другом и наездником Дж. Д. Б. Стиллманом. В книге утверждалось, что в ней представлены «моментальные» фотографии, однако на самом деле иллюстрации представляли собой фотографии Мейбриджа. О нём самом в книге упоминалось лишь в приложении, как о сотруднике Стэнфордского университета, написавшем отчёт. В результате британское Королевское общество искусств, ранее согласившееся финансировать дальнейшие эксперименты Мейбриджа по фотографированию животных в движении, отозвало финансирование. Его иск против Стэнфорда был отклонён судомШаблон:Sfn. По мнению Садуля, охлаждение отношений между ними было вызвано триумфальным возвращением Мейбриджа из Европы[2].
Как указывал Жорж Садуль, история умалчивает, выиграл ли миллионер своё пари, после всех понесённых им затрат, составлявших на то время сумму около $40 000:
| « |
Но эта прихоть сделала его по крайней мере повсюду известным и в то же время какими-то неведомыми путями уже предвещала, что Калифорния станет мировым центром кинематографии, так же как безумное увлечение тюльпанами в Голландии XVII века подготовило эту страну к рождению громадной цветочной промышленности[2]. | » |
| — Анонимус | ||
Вскоре Мейбридж получил поддержку Пенсильванского университета, который основал специальный комитет по оценке научной ценности работ фотографа[3]. Университет опубликовал его работу в виде обширного портфолио из 780 коллотипий под названием «Локомоция животных: электро-фотографическое исследование последовательных фаз движения животных», 1872—1885. Пластины были размером 19 на 24 дюйма; общее количество изображений было около 20 000. Опубликованные листы включали 514 людей и животных в движении: 27 пластин с движением женщин, 16 с движением детей, 5 пластин с движением взрослых мужчин и 221 с животными.
Джакомо Балла, один из основоположников итальянского футуризма, используя опыты Мейбриджа и Маре, создаёт серию картин «Штудии девочки, выбегающей на балкон» (1912), где фазы движения не только чередовались, но и наслаивались друг на друга. Таким образом выражалась футуристическая концепция передачи движения[6].
Фотоэксперимент с лошадью упомянул в одной из своих книг математик Яков Перельман.
Эксперимент «Салли Гарднер» стал темой для Google Doodle 9 апреля 2012 года (к 182-й годовщине со дня рождения Мейбриджа).
См. также
Примечания
Источники
Литература
- Шаблон:Книга
- Майерс, Густав. История американских миллиардеров. — М.: Государственное издательство, 1927. — Т. 2. — 294 с.
- Шаблон:Книга
- Садуль Ж. История киноискусства. От его зарождения до наших дней. Перевод с французского издания М. К. Левиной. Редакция, предисловие и примечания Г. А. Авенариуса. — М.: Иностранная литература, 1957. — 464 с.
- Шаблон:Книга
Ссылки
- ↑ 1,0 1,1 1,2 Шаблон:Книга
- ↑ 2,00 2,01 2,02 2,03 2,04 2,05 2,06 2,07 2,08 2,09 2,10 2,11 2,12 Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>; для сносок:1не указан текст - ↑ 3,0 3,1 Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>; для сносокhokeне указан текст - ↑ Шаблон:Книга
- ↑ Ошибка цитирования Неверный тег
<ref>; для сносок:2не указан текст - ↑ 6,0 6,1 Шаблон:Книга
- Русская Википедия
- Страницы с неработающими файловыми ссылками
- Используется шаблон Цитата
- Страницы с цитатами
- Фильмы 1878 года
- Фильмы по алфавиту
- Фильмы о лошадях
- История фотографии
- История кино
- Короткометражные фильмы США
- Немые фильмы США
- Чёрно-белые фильмы США
- Чёрно-белые фильмы 1870-х годов
- Короткометражные фильмы 1870-х годов
- Страницы, где используется шаблон "Навигационная таблица/Телепорт"
- Страницы с телепортом
- Википедия
- Статья из Википедии
- Статья из Русской Википедии
- Страницы с ошибками в примечаниях
.jpg){kind=link}
