Русская Википедия:Святой и страшный аромат
Шаблон:Литературное произведение
«Святой и страшный аромат» (Шаблон:Lang-et) — фантастический роман с элементами детектива эстонского писателя Роберта Курвица, написанный в 2013 году и впоследствии ставший сценарной основой для разработанной им компьютерной игры «Disco Elysium» (2019). По мнению критиков, является одним из наиболее значимых произведений эстонской литературы после «пропащих нулевых»[1], однако не был замечен широкой публикой — было продано лишь около 1000 экземпляров книги, из-за чего Курвиц впал в депрессию и запил, пока его друг Шаблон:Нп3 не помог выйти из неё (также именно Кендеру пришла идея переработать роман в сценарий для компьютерной игры)[2].
Сюжет романа разворачивается в мире «Disco Elysium»[3] и повествует о трёх мужчинах, которые спустя двадцать лет после таинственного исчезновения четырёх одноклассниц продолжают их разыскивать.
В 2020 году планировался выход англоязычного и русскоязычного издания романа[4], не состоявшийся из-за пандемии COVID-19. Существуют полные фанатские переводы на русский[5] и английский языки[6].
События «Святого и страшного аромата» постоянно отсылают к разным временным этапам расследования главных героев и всё же основные события происходят спустя двадцать лет после событий игры «Disco Elysium». В главе «Доброй ночи, Анни» дизайнер Йеспер говорит о бомбардировке города Ревашоль Коалицией. Также упоминается наступление Серости на изолу. В игре «коп апокалипсиса» Гарри Дюбуа предсказывает конец города и изолы через ~9300 дней, что соответствует двадцати пяти годам и произойдет при жизни Йеспера и других героев романа.
Критика
Литературовед Шаблон:Нп3 отметила, что, хотя произведение Курвица редко переходит грань между фантастической и нефантастической литературой, она почувствовала живой отголосок обоих жанров[7].
Фантаст Шаблон:Нп3 классифицировал роман, как принадлежащий к жанру фантастического реализма: «С литературно-теоретической точки зрения роману «Святой и страшный аромат» удаётся динамически использовать две жанровые тенденции, до сих пор далекие друг от друга в общепринятой системе жанров: реалистичность и фантастичность. Особенно ему удаётся изобразить исконную внутреннюю общность этих тенденций, и таким образом он является „нашим личным небольшим доказательством“ того, что мировая литература начала ХХІ века в традиционном понимании — это воплощение различных проявлений нового производительного реализма»[8].
Использование специфических названий в новых географических и культурных контекстах запутало некоторых критиков относительно места действия произведения (в частности, некоторые названия напоминали шведские). Многие критики (например, Рейн Рауд[9], Пеэтер Хельме[10] и Шаблон:Нп3[11]) критиковали отсутствие у романа удовлетворительной концовки, признавая другие его достоинства. Однако писательница Шаблон:Нп3 заметила на это, что в конце книги все фрагменты решения загадки даны читателю, и всё, что тому остаётся — самому сложить их[12].
Рецензенты оценили языковую современность и новаторство романа Курвица, а также высокий уровень реализма в описаниях[13].
Примечания
