Русская Википедия:Симфония № 3 (Малер)
Шаблон:Значения Шаблон:Музыкальное произведение
Симфония № 3 ре минор — сочинение австрийского композитора Густава Малера, законченное в 1896 году и впервые исполненное под управлением автора 9 июня 1902 года.
Замысел симфонии и история создания
Третью симфонию Малер пишет в течение 1895—1896 годов. Сразу после завершения Второй симфонии, в которой дается утвердительный ответ на вопрос о возможности личного бессмертия, композитор принимается за работу над новой симфонией. В её основе — грандиозная философская концепция неумирающей жизни Всего, идея о неисчерпаемости творческой силы природы[1]. В письме своему другу Фридриху Лёру от 29 августа 1895 года Малер говорит о своем новом сочинении как о музыкальной поэме, которая объемлет все ступени развития в постепенном нарастании. Все «начинается от безжизненной природы и поднимается до божественной любви»[2].
Воплотить в музыке иерархическую структуру бытия, начав с низшей ступени (безжизненной природы) — такова была первоначальная задумка композитора. О намерении Малера назвать первую часть симфонии «Что мне рассказывают скалистые горы» сообщает в своих воспоминаниях Бруно Вальтер[3]. В конечном итоге Малер отказался от этой идеи. Бездна, порождающая все живое в его многообразии, сама не может быть мертвой и безжизненной. Поэтому в окончательном варианте симфонии безмолвные скалы уступают место торжественному шествию Лета в облике Пана, Диониса, Вакха. «Лето задумано как победитель, шагающий среди всего, что растет и цветет, ползает и порхает, тоскует и мечтает, — и наконец, среди того, о чём мы лишь догадываемся (ангелы — колокола — трансцендентальное)»[4]. Малер поясняет, что все лучи бытия сходятся воедино, и это Единое есть парящая над всем вечная любовь. По мнению И. А. Барсовой, истоки философской концепции Малера восходят к пантеизму в духе Спинозы и Гёте, а также к средневековому учению о божественном мироздании[5], порядке, градации всего сущего[6].
Как отмечает И. И. Соллертинский, Третья симфония развертывает романтическую космогонию (становление Вселенной) — от пробуждения природы от зимнего сна (первая часть), и жизни цветов (менуэт из второй части), к животному миру (скерцо третьей части с почтовым рогом за сценой) и, наконец, человеку (четвертая часть), ангелам (пятая часть) и вселенской любви (оркестровое адажио в финале)[7].
Из идеи о восходящей последовательности возникла программа симфонии. По первоначальному замыслу, она должна была состоять из 7 частей:
- Лето шествует вперед
- Что рассказывают мне цветы на лугу
- Что рассказывают мне звери в лесу
- Что рассказывает мне человек (ночь, контральто соло)
- Что рассказывают мне ангелы (утренние колокола)
- Что рассказывает мне любовь
- Что рассказывает мне ребенок (небесная жизнь)[4]
В итоговом варианте симфонии последняя часть («Что рассказывает мне ребёнок») отсутствует. Её музыкальный материал, как и собственно текст — «Небесная жизнь» (Шаблон:Lang-de) из «Волшебного рога мальчика», — вошёл в финал Четвертой симфонииШаблон:SfnШаблон:Sfn. Кроме того, Малер отказался давать заголовки частям, предпочитая не раскрывать программу слушателям.
Философская концепция симфонии, центральным мотивом которой является вечное рождение иерархически организованного сущего из глубин природы, указывает и на другие источники вдохновения для Малера. Ещё в Гамбурге в 1891 году Малер испытал сильное эмоциональное потрясение от глубокого изучения произведений Фридриха Ницше[8]. Идеи Ницше о дуализме дионисийского (стихийного, природного) и аполлонического (искусственного, культурного) начал[9] оказали заметное влияние на философское содержание Третьей симфонии[10]. Показательно замечание Малера в одном из писем: Шаблон:Начало цитатыБольшинство людей, говоря о «природе», думают всегда о цветах, птичках и лесном аромате и т. д. Бога Диониса, великого Пана не знает никто. Итак, вот Вам уже своего рода программа, то есть пример того, как я сочиняю музыку. Всюду и везде она — только голос природы.Шаблон:Конец цитаты
Ещё одним источником вдохновения послужила живопись художников-символистов конца XIX века, главным образом Арнольда Бёклинa. К. К. Розеншильд проводит параллель между картиной Бёклина «Пробуждение весны» («Флора, цветы рассыпающая») и Третьей симфонией: «Тела Пана с цевницей, увитого гирляндою цветов, и его полуобнаженной спутницы справа выписаны в нарочито отягощенных формах: природа пробуждается и расцветает во плоти, во всей материальности своей субстанции»[11].
Первое исполнение симфонии
Структура симфонии
Первая часть. Приход лета
Скрипачка Натали Бауэр-Лехнер, которая провела лето 1895 года вместе с семьей Малера в Штайнбахе, передает в своем дневнике слова композитора о первой части симфонии: «Прелюдия должна носить название „Лето шествует вперед“. Для неё мне нужен будет полковой оркестр… Разумеется, дело не обходится без баталии с противником — с зимой. Но её легко разбивают наголову, и лето во всей своей силе и мощи забирает в руки самодержавную власть. Эта часть, введение, будет совершенно причудливой»[12]. Советский музыковед И. И. Соллертинский усматривал в этой части гигантское шествие, которое начинается «рельефной темой восьми валторн в унисон, с трагическими взлётами, с нагнетаниями, доводимыми до кульминационных пунктов нечеловеческой силы, с патетическими речитативами валторн или солирующих тромбонов…»[13]
Вторая часть. О чём рассказали мне цветы
Третья часть. Что мне рассказывают звери
Четвёртая часть. Что мне рассказывает человек
|
Шаблон:Начало цитаты<poem>
</poem>Шаблон:Конец цитаты |
Шаблон:Начало цитаты<poem>
</poem>Шаблон:Конец цитаты |
Пятая часть. Что мне рассказывают ангелы
|
Шаблон:Начало цитаты<poem>
</poem>Шаблон:Конец цитаты |
Шаблон:Начало цитаты<poem>
</poem>Шаблон:Конец цитаты |
Шестая часть. Что мне рассказывает любовь
Аллюзии на симфонию и цитаты
Записи симфонии (избранная дискография)
Первую запись симфонии (концертную) осуществил в 1947 году Адриан Боулт с оркестром BBC. На сегодняшний день существует более 130 записей Третьей симфонии[16]. Среди них записи таких выдающихся дирижеров, как Карл Шурихт, Эрих Лайнсдорф, Клаудио Аббадо, Леонард Бернстайн, Джордж Шолти, Клаус Теннштедт, Бернард Хайтинк, Саймон Рэттл, Лорин Маазель, Рикардо Шайи, Пьер Булез и др. Из отечественных дирижеров Третью симфонию записали Кирилл Кондрашин (1961, 1967, 1974), Евгений Светланов (1994), Валерий Гергиев (2007).
Состав оркестра
- Деревянные духовые
- 4 флейты
- 4 флейты-пикколо
- 4 гобоя
- 2 английских рожка
- 3 кларнета
- бас-кларнет
- 2 кларнета-пикколо
- 4 фагота
- контрафагот
- Медные духовые
- 6 валторн
- 4 валторны вдали
- 6 труб
- 4 трубы вдали
- 4 тромбона
- контрабасовая туба
- Ударные инструменты
- 3 литавры
- большой барабан
- тарелки
- тамтам высокий
- тамтам низкий
- треугольник
- малый барабан
- колокольчики
- Струнная группа
- первые скрипки
- вторые скрипки
- альты
- виолончели
- контрабасы
- Вокальная группа
- меццо-сопрано (соло)
- детский хор
В театре
В Шаблон:Год в театре году на музыку 4, 5 и 6 частей хореограф Морис Бежар создал одноактный балет «Что мне рассказывает любовь» (Опера Монте-Карло, Монако)[17].
Полгода спустя на музыку этой симфонии хореограф Джон Ноймайер поставил свой балет «Третья симфония Густава Малера», положив тем самым начало своему многолетнему хореографическому циклу симфоний композитора. Премьера состоялась в Гамбурге 14 июня Шаблон:Год в театре года в исполнении артистов Шаблон:Нп5; IV часть («Ночь)» для балерины и двух танцовщиков посвящена Джону Кранко и его труппе и впервые исполнена в Штутгарте в июле того же года (первая исполнительница — Марсия Хайде)[18]. В 2009 году балет вошёл в репертуар Парижской национальной оперы.
Примечания
Литература
Ссылки
Шаблон:Симфонии Густава Малера
- ↑ Барсова И. А. Симфонии Густава Малера — Изд. второе, доп., уточн., испр. — Издательство им. Н. И. Новикова, 2010. С. 114.
- ↑ Малер Г. Письма / Общ. ред. и послесл. И. А. Барсовой. СПб.: Изд. им. Н. И. Новикова, 2006. С. 220—221.
- ↑ Вальтер Б. Густав Малер. Портрет / Малер Г. Письма, воспоминания. М.: Музыка, 1964. С. 452.
- ↑ 4,0 4,1 Малер Г. Письмо к Фридриху Лёру от 29 августа 1895 года / Малер Г. Письма, воспоминания. М.: Музыка, 1964. С. 171.
- ↑ См., к примеру: Valades D. Rhetorica christiana: ad concionandi et orandi usum accommodata, utriusque facultatis exemplis suo loco insertis (1579).
- ↑ См.: Барсова И. А. Симфонии Густава Малера — Изд. второе, доп., уточн., испр. — Издательство им. Н. И. Новикова, 2010. С. 115, 118.
- ↑ Соллертинский И. И. Густав Малер. Л., 1932. С. 40.
- ↑ Щербакова Е. В. Ницше и музыка: монография / Е. В. Щербакова; Коломенский государственный педагогический институт. — Рязань: Копи-Принт; Коломна: КГПИ, 2009. С. 181.
- ↑ См.: Ницше Ф. Рождение трагедии из духа музыки / Пер. с нем. Г. Рачинского / Ницше Ф. Малое собрание сочинений. — СПб.: Азбука, Азбука-Аттикус, 2013. С. 5—133.
- ↑ Шаблон:Cite web
- ↑ Розеншильд К. К. Густав Малер. М., 1975. С. 144.
- ↑ Бауэр-Лехнер Н. Воспоминания о Густаве Малере (отрывки) / Малер Г. Письма, воспоминания. М.: Музыка, 1964. С. 519—520.
- ↑ Шаблон:Книга
- ↑ Ницше Ф. Так говорил Заратустра. Пер. с нем. Ю. М. Антоновского / Ницше Ф. Малое собрание сочинений. — СПб.: Азбука, Азбука-Аттикус, 2013. С. 470—471.
- ↑ Arnim, Achim von; Brentano, Clemens (Hgg.): Des Knaben Wunderhorn. Alte deutsche Lieder; hrsg. von Karl Bode; Berlin ; Leipzig ; Wien ; Stuttgart : Bong, Bongs Goldene Klassiker-Bibliothek 1916, 2 Bände. B.2, S. 278—279.
- ↑ См.: Полную дискографию Третьей симфонии Малера, составленную Винсаном Муре Шаблон:Wayback.
- ↑ Шаблон:Cite web
- ↑ Шаблон:Cite web
.jpg){kind=link}
.jpg){kind=link}
.jpg){kind=link}
_Des_Knaben_Wunderhorn.jpg){kind=link}