Русская Википедия:Слишком много Джонсона

Материал из Онлайн справочника
Перейти к навигацииПерейти к поиску

Шаблон:Актуальность Шаблон:Фильм «Сли́шком мно́го Джо́нсона» (Шаблон:Lang-en) — американский немой фильм 1938 года, вторая[комм. 1] авторская работа Орсона Уэллса в кинематографе. Фильм общей продолжительностью 40 минутШаблон:Sfn состоит из трёх неравных фрагментов, снятых в манере буффонады 1910-х годов и предназначавшихся для показа во время театральной постановки одноимённой комедии Шаблон:Нп5. После провала премьеры спектакля Уэллс отказался от завершения фильма и положил отснятый материал на полку. Долгое время считалось, что фильм погиб при пожаре в 1970 году; описания и оценки фильма основывались на свидетельстве Шаблон:Нп5Шаблон:Sfn, фоторепортаже в журнале Stage и короткой любительской киноленте, запечатлевшей процесс съёмок[1]. Однако в 2008 году лента была найдена в Италии. Премьера восстановленного фильма запланирована на 9 октября 2013 года[2][3].

Сюжет

Этот раздел основан на источниках 1970-х годов.
После премьеры восстановленного фильма (октябрь 2013) нужно будет уточнить или вовсе переписать сюжет по современным источникам.

Фильм состоит из трёх не связанных одна с другой киноновелл, которые, по замыслу Уэллса, должны были предварять три действия спектакля:

  1. Пролог. Нью-Йорк. Повеса Огастес Биллингс (Джозеф Коттен) направляется на свидание с миссис Датис (Шаблон:Нп5). Встречу в квартире Датисов прерывает появление обманутого мужа (Шаблон:Нп5). Биллингс бежит по пожарной лестнице, а мистер Датис тщетно пытается отобрать у супруги фотографию любовника. Начинается погоня по крышам и улицам Нью-Йорка, которая завершается в порту отчаянным прыжком сначала Биллингса, а за ним мистера Датиса, на борт парохода, отправляющегося на Кубу. На этом месте, по замыслу режиссёра, кинематографическое действие (падение мистера Датиса на палубу) должно было смениться на живую актёрскую игру (приземление актёра на сцену, декорированную под палубу)Шаблон:SfnШаблон:Sfn.
  2. Плантация на Кубе. Пароход приближается к острову. Камера исследует побережье и останавливается на внушительном особняке. На этом месте проектор следовало выключить: кинематографический пейзаж сменялся видом сцены, оформленной как интерьер колониального поместьяШаблон:SfnШаблон:Sfn.
  3. Последняя, «кубинская», часть описана свидетелями фрагментарно. Известно, что она была снята в «колониальных» декорациях, с массовкой в блэкфейсе и в пробковых шлемах, и что в ней играл другой актёрский треугольник — Гай Кингсли, его «возлюбленная» Шаблон:Comment и её «строгий отец» Юстас Уайетт. В сценах конной погони характерные роли «громилы» и «тупого полицейского»[комм. 2] играли Говард Смит и сам Орсон УэллсШаблон:SfnШаблон:Sfn.

Участники съёмок

Шаблон:Столбцы Шаблон:Столбец В роляхШаблон:Sfn

Шаблон:Столбец Съёмочная группаШаблон:Sfn

  • Продюсеры: Орсон Уэллс, Джон Хаусман
  • Режиссёр: Орсон Уэллс
  • Сценарий: Орсон Уэллс по мотивам комедии Уильяма Жиллетта
  • Операторы: Гарри Данхем, Пол Данбар
  • Монтаж (не завершён): Орсон Уэллс, Ричард Уилсон, Шаблон:Нп5
  • Композитор: Пол Боулз[комм. 3]

Шаблон:Столбцы/конец

Замысел

Файл:Joseph Cotten in Horse Eats Hat.gif
Сидни Смит, Пола Лоренс и Джозеф Коттен в «Соломенной шляпке». Постановка Орсона Уэллса, 1935

В начале июля 1938 года двадцатитрёхлетний Уэллс, страдавший сенной лихорадкой и астмой, переехал из своего загородного дома в Шаблон:Нп5 в нью-йоркский Шаблон:Нп5Шаблон:Sfn. 11 июля артист, уже считавшийся восходящей звездой театраШаблон:Sfn и возглавлявший собственную труппу Шаблон:Нп5, провёл на CBS первый радиоспектакль из цикла Шаблон:Нп5Шаблон:Sfn. Одновременно Уэллс готовил к осеннему театральному сезону две премьеры: эпическую драму «Пять королей» по мотивам трагедий Шекспира и комедию-фарс Уильяма Жиллета «Слишком много Джонсона»Шаблон:Sfn. Также, как и предыдущая комедийная постановка Уэллса («Соломенная шляпка», 1935), пьеса Жиллета была переделкой французского фарса (La Plantation Thomassin Шаблон:Нп5, 1891), уже ставившейся на английском языкеШаблон:Sfn.

Уэллс решил совместить в комедии обычное театральное действие с показом фильма: актёры Mercury Theatre должны были буквально сходить с киноэкрана на сцену. Этот приём уже был опробован до Уэллса, но успеха не имелШаблон:Sfn. В традициях немого кино экранное действие должно было быть искусственно ускорено замедленной съёмкой; сценическое же действие Уэллс сократил до одно часаШаблон:Sfn. В библиотеке Индианского университета хранятся четыре неполных текста в разных редакциях, по которым можно восстановить путь от исходной пьесы — к реализованной постановкеШаблон:Sfn. К недовольству труппы, режиссёр продолжал править пьесу до самой премьерыШаблон:Sfn. Длинные монологи оригинала он заменил диалогами, его персонажи говорят не развёрнутыми предложениями, а скороговоркойШаблон:Sfn.

По идее Уэллса, немые кинематографические фрагменты должны были быть сняты в манере буффонады 1910-х годов, а сценическое действие должно было следовать канону эксцентрической комедииШаблон:Sfn. Действие пьесы также происходит в начале XX века: в репликах упоминается 1903 год, в фильме появляются автомобили, а персонажи одеты по моде примерно 1910 годаШаблон:Sfn. Кинематографический пролог, а по существу полноценный первый акт пьесы, должен был достигать тридцати пяти минутШаблон:Sfn. Перед вторым и третьим «настоящими» актами должны были демонстрироваться десятиминутные интермедииШаблон:Sfn. Вместо звуковой дорожки кинематографическое действие должны были озвучивать настоящий оркестр и специалист по шумовым эффектамШаблон:Sfn.

Съёмки

Старший партнёр Уэллса Джон Хаусман не верил в успех предприятияШаблон:Sfn, но сумел раздобыть десять тысяч долларов на съёмкиШаблон:SfnШаблон:Sfn. Уэллс приступил к ним немедленно, без сценария, полагаясь на удачу и экспромтШаблон:Sfn. Никто из его команды, за исключением оператора Пола Данбара, не имел профессионального опыта в кинематографе: режиссёр и актёры «изучили» ремесло в кинозале, просмотрев десятки фильмов Мака Сеннета, Чарли Чаплина и Гарольда ЛлойдаШаблон:Sfn. Именно немая картина Ллойда «Наконец в безопасности», по мнению Уэллса, оказала наибольшее влияние на него и на его фильмШаблон:Sfn; влияние Сергея Эйзенштейна Уэллс категорически отрицалШаблон:Sfn.

Ведущие роли в фильме играли актёры Mercury Theatre. Роль Леноры Фэддиш Уэллс отдал своей [первой] жене, Вирджинии Николсон. По мнению помощник режиссёра Mercury Theatre Билла Герца, единственной причиной этого выбора было желание Уэллса спровадить нелюбимую жену из Нью-Йорка в Стони-Крик, где проходили репетиции будущего спектакляШаблон:Sfn. Уэллс в это время встречался с балериной Верой ЗоринойШаблон:SfnШаблон:Sfn. В эпизодах Уэллс использовал Хаусмана, композитора Шаблон:Нп5, театрального критика Херберта Дрейка и семнадцатилетнюю Джудит Тувим — в будущем ставшую звездой под именем Джуди ХоллидейШаблон:Sfn. Дублирование основных артистов потребовалось лишь однажды — в сцене с письмом, которое героиня Арлин Фрэнсис прячет под корсетом от ревнивого мужа. Режиссёр решил, что грудь актрисы недостаточно пышна́Шаблон:Sfn, и без ведома Фрэнсис переснял сцену. Дублёром была секретарша Уэллса Огаста УайсбергерШаблон:Sfn.

По плану Уэллса производство фильма, начавшееся в середине июля, должно было занять не более месяца: предварительный премьерный показ «Джонсона» в Шаблон:Нп5 был назначен на 16 августа 1938 годаШаблон:SfnШаблон:Sfn. Фактически Уэллс уложился в десять дней, отсняв примерно 7600 метров плёнкиШаблон:Sfn. Все съёмки проходили в Нью-Йорке и окрестностях. Все интерьерные сцены были сняты во временной «студии», построенной на арендованном пустыре в Йонкерсе, сцены «погони на Кубе» — в заброшенном карьере в Шаблон:Нп5, что рядом с загородным домом УэллсаШаблон:Sfn. Тропическую «атмосферу» дополняли арендованные пальмы в неловко замаскированных кадкахШаблон:Sfn. Белая лошадь, на которой в фильме ездил Коттен — это некогда знаменитый, уже состарившийся Жадаан (Шаблон:Lang-en), снимавшийся в «Сыне шейха» c Рудольфом ВалентиноШаблон:Sfn[комм. 4].

Погоня Бэрриера за Коттеном снималась в Центральном парке, на историческом Шаблон:Нп5[комм. 5], её комическое завершение — на причале Бэттери-паркШаблон:Sfn. «Пароход на Кубу», на котором завершается погоня, в действительности возил воскресные экскурсии вверх по Гудзону. Во время съёмок он был заполнен пассажирами, ожидавшими рейса к Шаблон:Нп5Шаблон:Sfn. Вероятно, Уэллс не согласовывал съёмки с властями города. Во время съёмок погони на крышах на Олбани-Стрит уличная толпа приняла Коттена, прыгавшего с карниза на карниз без страховкиШаблон:Sfn, за очередного безумца-самоубийцу. На место происшествия прибыли пожарные и полиция, а на следующий день газеты обвинили Уэллса в эксплуатации образов нью-йоркских самоубийцШаблон:Sfn.

За десять съёмочных дней Уэллс израсходовал весь бюджет и остался должен актёрам и подрядчикамШаблон:Sfn. Уэллс сумел уговорить актёров согласиться на пониженные, репетиционные (а не съёмочные) ставки и отказался от оркестрового сопровождения спектакля — его должна была заменить сольная игра Марка БлицштайнаШаблон:Sfn. И всё равно денег не хватило на самое необходимое: проявку фильма, печать позитивов, титров и монтаж. Уэллсу пришлось, впервые в жизни, самостоятельно монтировать фильм в гостиничном номереШаблон:Sfn.

Провал премьеры

Файл:Stony Creek Puppet House former home 187.JPG
Летний театр Стони-Крик, место неудачной премьеры

За несколько дней до премьеры Уэллс провёл в Стони-Крик опытную репетицию с демонстрацией незавершённых фрагментов фильма; только тогда оказалось, что выбранный зал совершенно не подходит для кинопоказаШаблон:Sfn. Низкий потолок не позволял развернуть полноценный киноэкран, противопожарные правила требовали строительства Шаблон:Comment для проектораШаблон:Sfn. Уэллс был вынужден играть премьеру без кинематографических фрагментов. Спектакль, превращённый волей режиссёра в набор не связанных друг с другом отрывков, провалился. Взбешённые, по словам Рут Форд, зрители забросали актёров яблоками и бананами — что попалось под рукуШаблон:Sfn. По мнению Мэри Уикс, успевшей просмотреть фильм до премьеры, его показ вряд ли спас бы спектакль: «в фильме было не больше смысла, чем в спектакле. Никакого смысла!»Шаблон:Sfn. Пожалуй, единственный положительный отзыв на премьеру дала Кэтрин Хепбёрн: очарованная игрой Коттена, она пригласила его на главную роль в бродвейской постановке Шаблон:Нп5Шаблон:SfnШаблон:Sfn.

Уэллс винил в неудаче не себя, а зрителей: «Для публики и спектакль, и фильм были слишком сюрреалистичны. Она была неспособна принять их, они же слишком опередили своё время»Шаблон:Sfn. Вероятно, главными причинами провала были нехватка денег и неспособность Уэллса подготовить фильм к дню премьеры с имеющимися скудными средствами. Опытный импресарио Джон Хаусман мог бы подстраховать молодого партнёра, но не сделал этогоШаблон:Sfn. Напротив, он изначально заявлял о бесперспективности «Слишком много Джонсона» (и спектакля, и фильма) и рекомендовал Уэллсу отказаться от проектаШаблон:Sfn. Возможно, что свою роль сыграли конфликты внутри труппы (также порождённые денежными проблемами УэллсаШаблон:Sfn) и юридические претензии владельца прав на экранизацию пьесы Жиллетта — Paramount Pictures. Если бы Уэллс попытался вывести «Слишком много Джонсона» на Бродвей, ему пришлось бы платить студии отступные, а денег у Уэллса не былоШаблон:Sfn[комм. 6].

Уэллс отказался от дальнейшей работы на спектаклем и фильмом и не пытался выкупить у фотолаборатории удержанные за долги негативыШаблон:Sfn. Единственный отпечатанный позитив фильмаШаблон:Sfn, всего шестьШаблон:Sfn стандартных бобин 35-миллиметровой нитроцеллюлозной[2] плёнки, Уэллс положил на полку своего архива и надолго забыл о неудачном опыте. Три десятилетия спустя Уэллс объяснил случившееся провалом премьеры, за которой в ноябре 1938 годаШаблон:Sfn последовал провал «Смерти Дантона»: «Спектакль („Смерть Дантона“) нравился мне … и никому, кроме меня. Поэтому мы его закрыли и решили не возобновлять „Джонсона“. Именно поэтому я не закончил монтаж „Джонсона“. Он не имел смысла. Именно тогда я и решил отправиться в Голливуд, чтоб заработать достаточно денег на театральные постановки»Шаблон:Sfn.

Утрата, находка и реставрация

В 1960-е годы Шаблон:Нп5, собиравший материал для биографии Уэллса, нашёл «Слишком много Джонсона» в мадридском доме режиссёра[4]. По мнению Уэллса, плёнки сохранились в отличном техническом состоянииШаблон:Sfn. Уэллс собирался смонтировать фильм и послать копию в подарок КоттенуШаблон:Sfn[4], но от публичного показа отказался: по мнению автора, отснятые фрагменты имели ценность только как часть несостоявшегося спектакля.

Шаблон:External media

Смонтировать фильм Уэллс не успел. В 1970 году, когда он уехал на очередные киносъёмки, а свой дом сдал в аренду Шаблон:Нп5Шаблон:Sfn, его архив был уничтожен пожаром. Уэллс, со слов Брэди, допускал, что фильм мог сохраниться, и не тяготился потерей: «Наверное, это к лучшему … Теперь я могу всем рассказывать, сколь замечательны были мои сценарии! Впрочем, жаль, что вы никогда не увидите „Слишком много Джонсона“. Фильм был прекрасен: мы выстроили в Нью-Йорке Кубу моей мечты…»Шаблон:SfnШаблон:Sfn.

Почти полвека считалось, что фильм погиб[4], единственным свидетельством о его содержании и художественных решениях были воспоминания БрэдиШаблон:Sfn, а материальными доказательствами его существования — несколько кадров, опубликованных в 1938 году в журнале Stage и 43-секундная любительская кинолента, запечатлевшая процесс съёмок «кубинских» сцен[1]. Вероятно, эту ленту снял спонсор труппы Уэллса Майрон Фалк[5]. В настоящее время она хранится в киноархиве Калифорнийского университета в Беркли[1][5].

В 2005 году на складе в Падуе были найдены коробки с кинолентами неизвестного происхождения[3]. Владелец склада отдал ленты киноклубу Cinemazero из городка Порденоне, и только три года спустя, в 2008 году, киномеханик Cinemazero отсмотрел их и понял, что «в этом что-то есть»[3]. Авторство Уэллса было доказано чуть позже с помощью кинокритика Сиро Джорджини[3]; опубликованные кадры не оставили сомнений — на лентах действительно запечатлён молодой Орсон Уэллс[4]. Каким образом они попали из Мадрида в Падую — остаётся загадкой[3].

Cinemazero передала находку на попечение киноархива Шаблон:Нп5, а затем фильм отправился на реставрацию в американский киноархив Шаблон:Нп5. Ленты в основном сохранились хорошо, но одна бобина оказалась, по словам кураторов проекта, сильно разложившейся и хрупкой[2][6]. Восстановлением повреждённых фрагментов занялась лаборатория Haghefilm Digitaal из Нидерландов, копированием лент — лаборатория Cinema Arts из Пенсильвании, монтажом — George Eastman House, а финансировал восстановление негосударственный Шаблон:Нп5[2][4][6]. Всего, по утверждению George Eastman House, удалось спасти 96 % найденного материала[2].

7 августа 2013 американские и итальянские фонды объявили о завершении реставрации[2]. Мировая премьера фильма состоится 9 октября 2013 года на Шаблон:Нп5[2][3], американская премьера запланирована на 16 октября 2013 года[2]. По соглашению сторон подлинные ленты Уэллса будут храниться в архиве имени Луиса Майера в городке Шаблон:Нп5[2].

Комментарии

Шаблон:Примечания

Примечания

Шаблон:Примечания

Источники

Шаблон:External media

Шаблон:Вс Шаблон:Фильмы Орсона Уэллса

Партнерские ресурсы
Криптовалюты
Магазины
Хостинг
Разное


Ошибка цитирования Для существующих тегов <ref> группы «комм.» не найдено соответствующего тега <references group="комм."/>

  1. ↑ 1,0 1,1 1,2 Шаблон:Cite web
  2. ↑ 2,0 2,1 2,2 2,3 2,4 2,5 2,6 2,7 2,8 Шаблон:Cite web
  3. ↑ 3,0 3,1 3,2 3,3 3,4 3,5 Шаблон:Cite web
  4. ↑ 4,0 4,1 4,2 4,3 4,4 Шаблон:Cite web
  5. ↑ 5,0 5,1 Шаблон:Cite web
  6. ↑ 6,0 6,1 Шаблон:Cite video
Источник — http://wikihandbk.com/ruwiki/index.php?title=Русская_Википедия:Слишком_много_Джонсона&oldid=10811715