Русская Википедия:Смоктуновский, Иннокентий Михайлович

Материал из Онлайн справочника
Перейти к навигацииПерейти к поиску

Шаблон:Театральный деятель

Инноке́нтий Миха́йлович Смоктуно́вский (при рождении Смоктуно́вич[1]; 28 марта 1925, Татьяновка, Богородская волость, Томский уезд, Томская губерния, СССР — 3 августа 1994, Посёлок санатория имени Герцена, Одинцовский район, Московская область, Россия) — советский и российский актёр театра и кино, чтец; народный артист СССР (1974), Герой Социалистического Труда (1990), лауреат Ленинской премии (1965) и Государственной премии РСФСР им. братьев Васильевых (1971). Участник Великой Отечественной войны.

Образы, созданные Смоктуновским на сцене — князь Мышкин в Большом драматическом театре, царь Фёдор Иоаннович в Малом, чеховский Иванов и Порфирий Головлёв во МХАТе — вошли в «золотой фонд» русского театрального искусства[2]Шаблон:Sfn.

Смоктуновского называли первым интеллектуальным актёром советского кинематографа; лучшие свои роли он сыграл в фильмах «Солдаты», «Девять дней одного года», «Гамлет», «Чайковский», «Дамский портной» и в лирической комедии Эльдара Рязанова «Берегись автомобиля»[2]Шаблон:Sfn[3].

Биография

Иннокентий Смоктуновский родился в деревне Татьяновка (ныне Шегарский район Томской области) в семье Михаила Петровича Смоктуновича (1899—1942) и Анны Акимовны Махнёвой (1902—1985). Был вторым из шестерых детей[4][5].

Существует версия, что Смоктуновичи (Шаблон:Lang-pl) происходят из древнего рода волынских шляхтичей, сосланных в Сибирь за участие в восстании 1863 года[6]Шаблон:Sfn. Однако, по свидетельству самого актёра, его прадед не был ни дворянином, ни поляком, и сам он по крови белорус[5]. В одном из интервью рассказывал о своём прадеде Николае Смоктуновиче (Шаблон:Lang-be): «Он служил егерем в Беловежской пуще и в 1861 году убил зубра. Кто-то „настучал“, и его сослали в Сибирь — вместе со всей семьёй»[5].

В 1929—1930-х годах отец и дед были раскулачены и подверглись репрессиям. Дядя актёра, Григорий Петрович Смоктунович, был расстрелян в 1937 году по «делу о создании кадетско-монархистской организации»[7].

Детство

Файл:Кеша Смоктунович (слева) с братом Володей и тетей Надеждой Петровной Чернышенко.jpg
Кеша Смоктунович (слева) с братом Володей и тётей Надеждой Петровной Чернышенко

В 1929 году семья Смоктуновичей, спасаясь от голода, покинула деревню. Не желая идти в колхоз, родители переехали сначала в Томск, затем в Красноярск, где жила родная сестра отца, Надежда Петровна, — в голодном 1932 году, не имея собственных детей, она взяла к себе на воспитание Иннокентия и его брата ВладимираШаблон:Sfn. Брат вскоре умер, а Иннокентий вынужден был воровать на рынке, чтобы выжить[7]. Отец, одарённый незаурядной физической силой, работал грузчиком в красноярском порту[8]. С началом войны он был призван в армию, воевал в составе 637-го стрелкового полка и в августе 1942 года пропал без вести[9]; как выяснилось позже, погибШаблон:Sfn.

В 14 лет Иннокентий Смоктуновский впервые попал в театр — Красноярский драматический театр им. А. С. Пушкина; много лет спустя он рассказывал о первом увиденном спектакле: «Сейчас уже я понимаю, что это было просто дурно по вкусу, но тогда вышел потрясённый… Должно быть, я был очень добрым зрителем или во мне уже тогда заговорило нутро: попал домой»Шаблон:Sfn. Ещё раньше, в шестом классе, он начал заниматься в школьном драмкружке, которым руководил актёр Синицын. Однако после первого же публичного показа «Предложения» по Чехову, в котором Смоктуновский играл роль Ломова, он был изгнан из кружка[10].

Война

Когда отец ушёл на фронт, Смоктуновскому пришлось помогать семье: он окончил фельдшерско-акушерское училище, затем перешёл на курсы киномехаников, по окончании которых в 1942 году работал в размещённой в Красноярске воинской части и госпитале при ней[10]. В том же году он поступил статистом в Красноярский драматический театр; много лет спустя актёр признался в одном из своих интервью, что научился подделывать театральные билеты: покупать билеты каждый день не было никакой возможности, а жить без театра он уже не мог[10].

Файл:Иннокентий Смоктуновский в 1943 году.jpeg
Гвардии сержант Иннокентий Смоктунович

В январе 1943 года Смоктуновский был призван в армию и направлен в Киевское пехотное училище, находившееся в то время в Ачинске. В августе того же года в срочном порядке он был отправлен без присвоения офицерского звания[11] рядовым на фронт, на пополнение 75-й гвардейской стрелковой дивизии[11][12].

В должности связного штаба 212-го гвардейского полка этой дивизии он участвовал в боях на Курской дуге, форсировании Днепра, в операции по освобождению Киева. За то, что под огнём противника через Днепр доставлял боевые донесения в штаб 75-й дивизии, Смоктуновский был награждён первой медалью «За отвагу»[11]Шаблон:Sfn[13]. Но эту медаль актёр получит лишь через 49 лет, на сцене Художественного театра им. А. П. Чехова, после спектакля «Кабала святош» по БулгаковуШаблон:Sfn.

В декабре 1943 года под Киевом Смоктуновский попал в плен, месяц провёл в лагерях для военнопленных в Житомире, Шепетовке, Бердичеве. 7 января 1944 года бежал из пленаШаблон:Sfn. В течение месяца его укрывала в своём доме украинская семья. «Может быть, именно здесь, — напишет позже Раиса Беньяш, — где с риском для собственной жизни люди вернули жизнь обессилевшему солдату, впервые узнал Смоктуновский реальную цену человечности»Шаблон:Sfn. Связь с членами этой семьи он сохранял до конца жизниШаблон:Sfn. В том же доме Смоктуновский познакомился с заместителем командира партизанского отряда Каменец-Подольского соединения, в который и вступил в феврале 1944 года[14].

В мае партизанский отряд объединился с 318-м гвардейским стрелковым полком 102-й гвардейской стрелковой дивизии[15]. С этим полком, в должности командира отделения роты автоматчиков, гвардии младший сержант Смоктунович принимал участие в освобождении Варшавы. Как сказано в приказе о награждении, за то, что в боях при прорыве обороны противника в районе деревни Лорцен 14 января 1945 года его отделение одним из первых ворвалось в траншеи противника и уничтожило при этом около 20 немцев, он был награждён второй медалью «За отвагу»[16]. Войну закончил в немецком городе ГревесмюленШаблон:Sfn.

Театр. До Мышкина

Демобилизовавшись в октябре 1945 года, Иннокентий Смоктуновский вернулся в Красноярск. Не имея ни ясной цели, ни поддержки, поначалу он намеревался поступить в Лесотехнический институт[17], но старый приятель по школьному драмкружку сообщил, что местный театр организовал студию: «Будем вести лёгкую, приятную, весёлую, беззаботную жизнь»Шаблон:Sfn. Через тридцать лет, в зените славы, актёр скажет: «Было в моей жизни много всякого: и плохого и прекрасного. Одного только не было и, наверное, никогда не будет — лёгкости и беззаботности»[18].

Хотя Смоктуновский бежал из немецкого плена, сам факт пребывания в плену отозвался в послевоенные годы: как «неблагонадёжный», он получил «минус 39» — запрет на проживание в 39 крупнейших городах[18]. После недолгой учёбы в студии при Красноярском драматическом театре им. А. С. Пушкина (1945—1946), «не глотнув даже азбучных истин актёрской профессии»[17], он набирался опыта в тех краях, дальше которых не ссылалиШаблон:Sfn: в 1946—1951 годах выступал на сцене 2-го Заполярного театра драмы в Норильске, в котором служили преимущественно заключённые Норильлага, в их числе Георгий Жжёнов. Именно здесь, в Норильске, в разгар «борьбы с космополитизмом», по требованию директора театра ему пришлось изменить фамилию[19], — в 1966 году Смоктуновский подпишет Письмо 25 деятелей культуры и науки Леониду Брежневу против реабилитации Сталина[20].

Весной 1951 года актёр заболел цингой, что заставило его годом позже переселиться на юг[21]: после недолгого пребывания в Грозном, в Русском драматическом театре им. М. Ю. Лермонтова, Смоктуновский оказался в Махачкале, где служил в Дагестанском русском драматическом театре им. М. ГорькогоШаблон:Sfn. В 1953—1954 годах он жил в Сталинграде и выступал на сцене Областного драматического театра им. М. Горького. За эти годы ему довелось сыграть Белогубова в «Доходном месте» А. Островского и даже Хлестакова, дважды — в Махачкале и в СталинградеШаблон:SfnШаблон:Sfn. Римма Маркова, видевшая его Хлестакова, много лет спустя говорила: «Жаль, что позже Смоктуновский практически не играл комедийные роли, он мог делать это блистательно»Шаблон:Sfn.

В Москве

Мечтая о театре более высокого уровня, в начале 1955 года Смоктуновский, по совету Риммы и Леонида МарковыхШаблон:Sfn, отправился в Москву, показывался едва ли не во всех столичных театрах, но ни один не заинтересовал[22]. «Он был не нужен, — писал Анатолий Смелянский, — и по справедливости: „ментальность“ артиста была на редкость не подходящей для репертуара той поры. Ему некого было играть. Высокий, худой, с прозрачными голубыми глазами и светлыми, чуть вьющимися волосами, с каким-то завораживающе-странным голосом, которым он как бы не управлял, испуганной, осторожной „тюремной“ пластикой… Артист с такими данными был безнадёжен для тех пьес, что определяли репертуар»[23].

В конце концов Смоктуновский был принят на внештатную работу, с оплатой за выход, в Театр им. Ленинского комсомола, но и там ролей практически не имел и через несколько месяцев перешёл в Театр-студию киноактёра[22]. Снимался на киностудии «Мосфильм» в массовках, в 1956 году сыграл первые небольшие роли — в фильмах «Убийство на улице Данте» и «Как он лгал её мужу»: наконец был замечен режиссёром Александром Ивановым, пригласившим никому не известного актёра на неэпизодическую роль Фарбера в фильме «Солдаты» по повести Виктора Некрасова «В окопах Сталинграда»[22].

По свидетельству самого актёра, покидая Сталинград, он сказал коллегам: «Если обо мне не услышите через пять лет, буду заниматься другим делом»Шаблон:Sfn. Главную роль своей жизни, круто изменившую его судьбу, Иннокентий Смоктуновский получил благодаря счастливому стечению обстоятельств: в 1957 году Георгий Товстоногов пригласил из Таллина режиссёра Вениамина Ланге для постановки «Идиота» в Большом драматическом; на роль князя Мышкина был назначен Пантелеймон Крымов, актёр столь же талантливый, сколь и недисциплинированный; не явившись на первую репетицию, он исчерпал терпение Товстоногова и был уволен[24]. Другого актёра на эту роль в труппе БДТ не нашлось, и Ланге вернулся в Таллин. Некоторое время спустя назначенный на роль Рогожина Евгений Лебедев порекомендовал Товстоногову Смоктуновского, с которым вместе снимался в фильме «Шторм»; увидев актёра в роли Фарбера, Товстоногов пригласил его в БДТ и теперь уже сам взялся за постановку спектакля[24].

После Мышкина

Шаблон:See also

Файл:Smoktunovsky Myshkin.jpg
В роли князя Мышкина (БДТ, 1957)

Работа над ролью шла крайне тяжело: «Такого мучения в работе, такой трудности, — говорил актёр, — я и предположить не мог»[25]. Но после премьеры «Идиота», состоявшейся 31 декабря 1957 года, Смоктуновский «проснулся знаменитым»; смотреть спектакль с необыкновенным князем Мышкиным люди приезжали со всех концов Советского Союза[26]. Как отмечала Алёна Варламова, после знаменитых статей Белинского о Павле Мочалове в роли Гамлета трудно было вспомнить другой случай, когда бы критика зафиксировала и проанализировала едва ли не каждый момент существования актёра на сцене[27]. Инна Соловьёва и Вера Шитова описали простой проход Мышкина-Смоктуновского из одной кулисы в другую перед закрытым занавесом, ставший одной из вершин роли: «Высокий и слабый, сутулый и непередаваемо изящный, с какими-то слишком лёгкими руками, с походкой, щемяще робкой и одновременно щемяще решительной, князь Мышкин шёл в иноземном своём платье, в толстых башмаках, с узелком, завязанным в клетчатый платок. Беззащитный, детски приветливый, строгий, вступал он в эту петербургскую жизнь, корыстную и горячечную, нёс сюда ясный и беспомощный свет своей души»Шаблон:Sfn. Этот Мышкин был для советского театра совершенно новым героем, востребованным «оттепелью»Шаблон:Sfn.

По свидетельствам очевидцев, Смоктуновский с первого же появления на сцене, в вагоне поезда, возвращавшего его героя в Россию, убеждал зрителей в том, что Мышкин Достоевского «такой и другим быть не может»Шаблон:Sfn. Впоследствии многие — и театральные критики, и режиссёры, и коллеги-актёры — называли спектакль Товстоногова самым сильным театральным потрясением в своей жизни[28]. «Это был прорыв, взрыв, переход в новое качество не только ленинградского театра, но и всей нашей сцены», — писал об «Идиоте» десятилетия спустя СмелянскийШаблон:Sfn. Сам же актёр об этом спектакле говорил: «Я сыграл его двести раз, и если бы мне пришлось сыграть его ещё столько же, я бы и сам остался больным человеком»Шаблон:Sfn. Теперь актёра наперебой приглашали в кино — лучшие режиссёры Советского Союза; именно его хотел видеть в роли Андрея Болконского Сергей БондарчукШаблон:Sfn.

После премьеры «Идиота» актёр проснулся не просто знаменитым, но «гением»[29]. Между тем, на сцене БДТ ему приходилось играть Дзержинского в погодинских «Кремлёвских курантах» и Сергея Серёгина в «Иркутской истории» Алексея Арбузова, схематично воспроизводившей конфликт «Идиота»[30]. Партнёр по сцене Павел Луспекаев отметил тогда же, что играть Смоктуновский может и должен только в классикеШаблон:Sfn. Серёгина, по мнению критика, он сыграл «бледно и неинтересно», и причиной неудачи стало интуитивное неприятие среднего уровня, выше которого ни его герой, ни сама пьеса не поднимались[30][31]. «Он стал бояться следующей роли, — писала завлит БДТ Дина Шварц, — У него появились собственные проблемы, не знакомые никому в театре… Никто не хотел задумываться — а не сыграет ли Смоктуновский следующую роль хуже, чем Мышкина»[32].

Уход из БДТ

Ролей, более соответствовавших его возможностям, актёр стал искать на стороне — в кинематографе, что в итоге привело к конфликту с художественным руководителем театра. Так, из-за съёмок он на три недели опоздал к началу репетиций «Горя от ума» Грибоедова, где должен был играть ЧацкогоШаблон:Sfn. В конце 1960 года, сыграв лишь пять раз «Иркутскую историю», Смоктуновский покинул БДТ[33]. Впоследствии его попытки вернуться в театр, — а он очень хотел сыграть Чацкого, — не увенчались успехом: Товстоногов не прощал измен[33][34]. Евгений Лебедев, на протяжении десятилетий связанный с Товстоноговым и дружбой, и родством, свидетельствовал: «Георгий Александрович очень переживал уход Смоктуновского, но у нас был принцип — кто уходил из театра, тот уже не возвращался»Шаблон:Sfn. Лишь при возобновлении в 1966 году спектакля «Идиот», специально для гастролей в Англии и во Франции, он был ненадолго приглашён в БДТ. Записанный на фонограмму голос Смоктуновского звучал в качестве текста от автора в спектаклях Товстоногова «Поднятая целина» (1964) и «Ревизор» (1972), но, оказавшись вынужденным выбирать между театром и кинематографом, актёр выбрал кино, — хотя без театра, как выяснилось очень скоро, жить не могШаблон:Sfn, — и вплоть до 1973 года на сцену не выходилШаблон:Sfn.

В этот период Смоктуновский сыграл целый ряд киноролей, принёсших ему всесоюзную славу, а в дальнейшем и признание за рубежом, в их числе Илья Куликов в фильме Михаила Ромма «Девять дней одного года», Гамлет в одноимённом фильме Григория Козинцева, Юрий Деточкин в комедии Эльдара Рязанова «Берегись автомобиля» и Пётр Ильич Чайковский в фильме Игоря Таланкина (сценарий был написан специально под СмоктуновскогоШаблон:Sfn). Роль Порфирия Петровича в фильме Л. Кулиджанова «Преступление и наказание» в 1971 году была отмечена Государственной премией РСФСР][35][36].

Как отмечала Елена Горфункель, список ролей, не сыгранных из-за занятости в других фильмах или из-за болезни глаз, заставившей Смоктуновского на два года покинуть кинематограф (после съёмок у Рязанова), не менее впечатляющ: помимо Андрея Болконского, это и Каренин, и Хлудов в «Беге» Александра Алова и Владимира Наумова, и Борис Годунов, и Гойя у Конрада Вольфа, и Сирано де Бержерак …[37][38]. А для каких-то ролей время было безнадёжно упущено. Так Кулиджанов, готовясь к съёмкам «Преступления и наказания», предложил Смоктуновскому на выбор Свидригайлова или Порфирия Петровича. Поскольку Свидригайлов мог стать повторением пройденного, актёр предпочёл неясного для него самого Порфирия и вскоре пожалел об этом: «Как ни бились мы… выискивая контрастные ритмы, которые так легко предлагал Достоевский в этом образе, увы, выявить их я не смог»Шаблон:Sfn. Играть человека, чья самобытность заключалась в «переливчатости», оказалось неожиданно тяжело, и актёр в процессе съёмок не раз говорил в сердцах: «Вот надо было мне дать сыграть Раскольникова — там бы я знал, что делать»Шаблон:Sfn.

Малый театр и МХАТ

Возвращение на сцену. «Царь Фёдор Иоаннович»

В 1971 году Иннокетнтий Смоктуновский был приглашён в Малый театр специально на роль царя Фёдора в трагедии Алексея Толстого, ставшую одной из самых выдающихся его актёрских работ. Об этой роли, коронной для русских трагиков, Смоктуновский мечтал давно: когда-то поставить «Царя Фёдора» он предлагал Товстоногову, в конце 60-х Владлен Давыдов пытался под Смоктуновского возобновить трагедию во МХАТе, но произошедшая в 1970 году смена художественного руководства заставила отложить вопрос на неопределённое времяШаблон:Sfn. Борис Равенских, художественный руководитель Малого театра, за постановку трагедии взялся по просьбе своего любимого актёра — Виталия Доронина, но, узнав из прессы, что Смоктуновский мечтает об этой роли, не побоялся обидеть Доронина ради того, чтобы Фёдора сыграл именно Смоктуновски[39]. Шаблон:Quote box В Фёдоре Смоктуновского не было ни «жалкого скудоумия», о котором писал Карамзин, ни «нравственного бессилия», в котором Толстой видел трагическую вину своего героя, не было ничего от «блаженного», и даже слова о подаренных цесарем шести обезьянах, обычно служившие подтверждением его слабоумия, у Смоктуновского неожиданно наполнялись иронически-драматическим смыслом[40]. Трагедия Фёдора-Смоктуновского, с редкой естественностью сочетавшего в себе простодушие и исключительность, была, по словам Бориса Тулинцева, трагедией «чистого разума», который в спектакле Равенских подвергался жестокому испытанию действительностью — и терпел поражение[41][40]. «Смоктуновский, — писала Марина Рахманова, — играет… со всей проникновенностью, с пугающей почти достоверностью постижения самого естества „последнего в роде“, обречённого царя. Иначе говоря, трагедию личности, но столь глубокой и необыденной, что перед душевным сокровищем его героя мелкими кажутся и проницательный ум Годунова, и недальновидная, хотя и искренняя прямота Ивана Шуйского»[42].

Этот единственный спектакль актёр играл до лета 1976 года, когда по приглашению Олега Ефремова перешёл во МХАТ им. М. Горького.

С Ефремовым во МХАТе

На новой сцене актёр дебютировал в самом конце 1976 года в заглавной роли в чеховском «Иванове». Своими впечатлениями от этого дебюта Анатолий Эфрос поделился в книге «Профессия: режиссёр»: «Смоктуновский играет „Иванова“ необычайно глубоко. Собственно, на него только и смотришь в этом мхатовском спектакле. Он больше молчит, а говорят другие, но это значения не имеет, ибо, вот уж действительно, его молчание — золото… Он так слышит каждую фразу партнёра, так видит каждый его жест. Его лицо незаметно меняется от каждой чужой фразы или жеста. Иногда в зале и сам начинаешь почти физически ощущать, что на сцене чувствует этот Иванов»[43]. При этом актёр «в слове» понравился режиссёру меньше: он как будто объяснял словами своё молчание, и слова оказывались беднее[43].

Здесь, как некогда в БДТ, ему приходилось играть и роли, сшитые не по его росту — в «Кремлёвских курантах» Николая Погодина, в «Так победим!» Михаила Шатрова… Но и эту неизбежную повинность искупали Порфирий Головлёв, Дорн в «Чайке», Войницкий и Серебряков в «Дяде Ване» Чехова. После раскола МХАТа в 1987 году актёр остался в театре, получившем название МХТ им. А. П. Чехова. Смоктуновский и Ефремов, составившие яркий дуэт ещё в 1966 году в фильме «Берегись автомобиля», в последние годы с нескрываемым удовольствием играли вместе в «Кабале святош» Булгакова (Ефремов — Мольер, Смоктуновский — Людовик XIV) и «Возможной встрече» Пауля Барца (Смоктуновский — Бах, Ефремов — Гендель)Шаблон:Sfn.

О том, чем был Смоктуновский лично для Ефремова и для его театра, рассказывал Анатолий Смелянский: «Уход Смоктуновского был одним из тех ударов, от которых не восстановиться. Он занимал совершенно особое место в Художественном театре: пока он был рядом, было ощущение порядка, какой-то актёрской иерархии, если хотите. Все понимали своё место и положение, потому как была точка отсчёта. Играя со Смоктуновским в последний раз в спектакле „Возможная встреча“ Пауля Барца… руководитель МХАТ, казалось мне, испытывал простую радость, которая так редко посещает его в последние годы. …Жизнь Художественного театра изменилась с уходом Иннокентия Смоктуновского, искусство Ефремова изменилось. Надо было строить театр, но уже без Смоктуновского. Долг и крест остались, а радость, кажется, совсем ушла»Шаблон:Sfn.

В кино и на телевидении

Всегда узнаваемый голос Иннокентия Смоктуновского звучал за кадром во многих игровых и документальных фильмах, в том числе в «Зеркале» Андрея Тарковского, где он озвучил роль главного героя, на протяжении всего фильма остающегося за кадромШаблон:Sfn. Он дублировал Чарли Чаплина в фильмах «Огни рампы» и «Король в Нью-Йорке»[44], много работал на радио и телевидении как актёр и как чтец. Его театральный репертуар дополнили роли, сыгранные в телевизионных спектаклях «Зима тревоги нашей» Розы Сироты, «Вишнёвый сад» Леонида Хейфеца, «Цезарь и Клеопатра» Александра Белинского и другихШаблон:Sfn.

В 1965 году на вопрос, что он предпочитает — театр или кинематограф, Смоктуновский отвечал: «И то, и другое дорого моему сердцу, но вот вынести двойную нагрузку оно не в состоянии»Шаблон:Sfn. В 60-х годах он выбрал кино, в 70-х — театр. После возвращения на сцену он по-прежнему много снимался, у самых именитых советских режиссёров, включая Сергея Герасимова и Сергея Бондарчука, при этом чаще в небольших, а порою и в необязательных ролях. Но и среди эпизодических ролей были такие запоминающиеся, как Плюшкин в «Мёртвых душах» и Моисей Моисеевич в «Степи»Шаблон:Sfn.

Кинематографисты не забывали о Смоктуновском даже в те годы, когда в России не снимали почти ничего;; но выбор стал намного беднее, и сниматься в этот тяжёлый для всех российских актёров период приходилось главным образом ради заработкаШаблон:Sfn. Самой значительной работой последних лет стал Исаак в фильме Леонида Горовца «Дамский портной», отмеченный в 1990 году «Никой» как лучшая мужская роль, наиболее известной — криминальный авторитет Гиля в фильме Виктора Сергеева «Гений», «человек с явно пошатнувшейся психикой», по определению самого актёраШаблон:Sfn. Последней киноролью Смоктуновского стал полковник Фрилей в фильме «Вино из одуванчиков», озвучить её актёр не успелШаблон:Sfn.

Смерть

Файл:Могила артиста Иннокентия Смоктуновского.JPG
Могила И. Смоктуновского на Новодевичьем кладбище Москвы

Иннокентий Смоктуновский умер 3 августа 1994 года на 70-м году жизни, находясь в подмосковном Посёлке санатория имени Герцена, где лечился после инфаркта. Церемония прощания прошла 6 августа в МХТ имени А. П. Чехова[45]; в последний путь актёра провожали аплодисментами, точнее — овациейШаблон:Sfn. В России в то время такое прощание ещё не было принято, многих оно поразило, кого-то даже шокировало, другие же приняли как должное то, что уникального актёра и провожают не так, как всех: «В этот последний день, — написала Наталья Барабаш, — у Иннокентия Михайловича всё было как всегда»Шаблон:Sfn. После отпевания в церкви Воскресения Словущего на улице Неждановой актёр был похоронен на Новодевичьем кладбище (участок № 10)[46].

Семья

В Махачкале Иннокентий Смоктуновский женился на партнёрше по сцене актрисе Римме Быковой; брак оказался недолговечным, и из Сталинграда в Москву актёр отправился одинШаблон:Sfn.

Недолгое и бесплодное в творческом отношении пребывание Смоктуновского в Театре им. Ленинского комсомола сыграло решающую роль в его частной жизни: здесь в 1955 году он познакомился с работавшей в пошивочном цехе художницей по костюмам Суламифью Михайловной (Шламитой Хаймовной) Кушнир, урождённой Хацкелевич (1925, Иерусалим — 2016, Москва)[19][47], дочерью известной писательницы на идише Ширы Горшман; отчимом её с 1930 года был художник Мендл Горшман (1902—1972)[48]. «Человек высокой организованности, и внутренней, и художнической, — говорил о Суламифи Михайловне актёр Ленкома Всеволод Ларионов, — она его воспитала и стала на всю жизнь и женой, и матерью»Шаблон:Sfn. В марте 1956 года у них родилась дочь, названная Надеждой, но в сентябре того же года она умерла[49].

Сын Филипп (30.7.1957—19.10.2022[50]) — был актёром, затем работал переводчиком научно-фантастической литературы[51]. Страдал наркозависимостью[52]. Дочь Мария (род. в 1965 г.) стала балериной, работает в Музее МХАТа[53]. Внучка — Анастасия (Буцкевич) Смоктуновская (род. 1982), была[54] актрисой Московского драматического театра п/р Армена Джигарханяна[55].

Творчество

Оценки критиков и режиссёров

В 1959 году Наум Берковский в статье, посвящённой товстоноговскому «Идиоту», назвал Иннокентия Смоктуновского актёром интеллектуального стиля, умеющим объединить жест, мимику и позу с «игрой души»[56]. Он отметил, что этот сценический стиль имеет свою традицию, воплощённую в таких именах, как Павел Орленев (первый исполнитель роли Фёдора Иоанновича), Александр Моисси и Михаил Чехов. Однако поспешил оговориться: «Со стороны критики было бы нескромностью самовольно приравнивать молодого актёра к прославленным именам прошлого… У Смоктуновского всё впереди, он сам докажет, какое место ему надлежит занимать в театре»[56].

На театральной сцене и в кинематографе актёру довелось играть роли самые разные, объединяла их — князя Мышкина и Иудушку Головлёва, Гамлета и Юрия Деточкина — прежде всего ярко выраженная интровертность. По поводу фильма «Солдаты», в котором актёр впервые обратил на себя внимание, Инна Соловьёва и Вера Шитова писали в 1966 году:

«

В обстоятельствах войны, где отдельность вроде бы и невозможна и странна, герой Смоктуновского… обладал какой-то органической особностью, отдельностью своего существования. Это и стало определительным для всех без исключения ролей, сыгранных актёром: не поддающаяся простым объяснениям, но удивительно видная отдельность его героев. Герои Смоктуновского всегда общительны, всегда очень контактны, самая их интонация всегда… ищет отзыва. И при всём том люди, которых он сыграл, притягивают и тревожат нас сокровенной цельностью своего внутреннего ядра… И если зритель на вопрос, чем ему нравится Смоктуновский, отвечает, как правило: «своим обаянием», — ответ этот и верен и неверен. Обаяние Смоктуновского не в актёрском шарме, которого у него почти нет, а вот в этом, таком редкостном даже для современного экрана обаянии сложного, обаянии отдельного, которое оказывается всякий раз сложным и неисчерпаемым… В этом разгадка того удивительного на первый взгляд обстоятельства, что вершинами его ролей становятся подчас молчаливые проходы или минуты кажущегося бездействияШаблон:Sfn

»
— Анонимус

Шаблон:Quote box Такой молчаливый проход запомнился критикам, в частности, в фильме «Девять дней одного года» — когда Илья Куликов один появлялся в опустевшем туннеле, и зрители не видели его лица, не слышали голоса, но в его походке было всёШаблон:Sfn.

Гамлет, сыгранный Смоктуновским в фильме Григория Козинцева, — меланхоличный, рефлексирующий, утончённый и вместе с тем для самого актёра он был прежде всего борцом — «за человеческое в человеке»Шаблон:Sfn. Критики упрекали актёра в том, что для его Гамлета не существует «быть или не быть?», и сам актёр говорил, что не считает знаменитый монолог (в фильме он сокращён) кульминацией роли, как не считает и самого Гамлета человеком колеблющимся и сомневающимся; герой Шекспира виделся ему и сильным, и решительным, наделённым «огромной душевной волей и умственной энергией», его трагедия была трагедией знания, а не сомнения, и путеводными для него стали слова Белинского: Гамлет — это ты, это мы, это я, это всеШаблон:Sfn. Гамлету Смоктуновского, отмечал критик, хватило бы и воли, и решимости сразу отомстить за отца, и медлит он потому, что мысль его — не только о Клавдии[57][58]. «Если можно максимально приблизить к нам шекспировского героя, — писала Майя Туровская, — Смоктуновский делает это»[59].

Роль, бывшая до него «коронной» у многих прославленных актёров, включая Лоренса Оливье и Михаила Чехова, принесла актёру широкое международное признание, была высоко оценена и зрителями, и критиками, и даже коллегами-актёрамиШаблон:Sfn[58], однако сам актёр остался не удовлетворён как своей работой, так и режиссёрской трактовкой трагедии[19][60]. Он вообще редко бывал доволен собой; по свидетельству Беллы Езерской, в конце жизни из двухсот ролей, сыгранных в театре и кино, актёр только десять считал совершенно удавшимися: «Даже „Царя Фёдора Иоанновича“, которого критика отнесла к числу его шедевров, он не считает удачей»[61].

В 60-х годах актёра нередко упрекали в том, что во всех своих ролях он так или иначе повторяет князя Мышкина. Раиса Беньяш уже тогда считала это величайшим заблуждением: «Лирическую взволнованность, органическую интеллигентность, интеллектуальную тонкость, обострённость нравственных задач, повышенную чуткость в восприятии окружающего — всё, что составляет неотъемлемую принадлежность творческой личности Смоктуновского, многие принимают за личное достояние князя Мышкина»Шаблон:Sfn. В действительности Смоктуновский, будучи актёром характерным, как никто другой, умел оставаться самим собой в самых разных роляхШаблон:Sfn[62]; в 58 лет впервые получив предложение сыграть персонаж «ярко негативной сущности» — Иудушку Головлёва, «выродка», который душит всё живое вокруг себя, убивает пустословием[63], Смоктуновский поначалу воспринял это предложение как оскорбление; но, предположив, что в каждом есть хоть капля такого Иудушки, он нашёл эту каплю и в себе, — и Порфирий Головлёв стал одной из лучших его ролейШаблон:Sfn; по свидетельству Смелянского, «оторопь брала от того, в какие тайники заглянул артист»Шаблон:Sfn.

Файл:Beregis avtomobilya kadr.jpg
С Олегом Ефремовым в фильме «Берегись автомобиля» (1966)
«

Смоктуновский, — писала Беньяш ещё задолго до чеховского Иванова и Головлёва, — актёр истинного и тончайшего перевоплощения. Изменчивость, разность его героев, включая и внешний их облик, достигается не гримом, а сложным переключением ритмов, способов общения с людьми, точным попаданием на эмоциональную волну данного, именно и только данного человека. А как результат этого попадания, меняются внутренние, душевные приспособления. Меняется даже весь строй существования, движение мысли, пластика, всегда точная и необыкновенно разнообразная… Даже одно и то же человеческое качество преображается у актёра неузнаваемо, возникая в разных людях[64]

»
— Анонимус

Судя по тому, какие роли нередко предлагали Смоктуновскому в кино, режиссёрам казалось, что этот актёр может всё, в том числе и вытянуть на себе откровенно слабый фильм; на самом деле, и это не раз отмечали критики, он намного сильнее, чем заурядные актёры, нуждался в качественной драматургии[30]Шаблон:Sfn[65]; его высшие достижения связаны преимущественно с классическим репертуаром, в современном ему порою остро недоставало объёмности характера; особенно в кино, где неповторимость личности, по словам актёра, часто пытаются подменить «внешней эффектностью, неожиданными ракурсами»Шаблон:Sfn.

Файл:Памятник Юрию Деточкину (Самара).jpg
Памятник Юрию Деточкину в Самаре

Фильм «Ночной гость» представлен Соловьёвой и Шитовой как «Идиот», написанный не Достоевским, а Ганей Иволгиным — в полном соответствии с тем, как он в романе толкует цели и мотивы Мышкина: и бессребреничество, и чуткость к ближнему у героя Смоктуновского — Пал Палыча — превращались в изощрённые способы вымогательства[66]. Отмеченный критиками «дар отдельности» в топорно-поучительном фильме Владимира Шределя, словно в насмешку над актёром, был использован для доказательства того, что сложных людей на самом деле не бывает и любую сложность можно разложить на несколько простых и подленьких составляющих[66]. И хотя Смоктуновский, как отмечал Борис Тулинцев, укрупнил персонаж, придав ему едва ли не мистический смысл[67], преодолеть ущербность сценария ему не удалось[66].

Вместе с тем в кино «визитной карточкой» актёра, в неменьшей степени, чем Гамлет, стал Юрий Деточкин в лирической комедии Эльдара Рязанова «Берегись автомобиля», где он вновь продемонстрировал мастерство погружения в образ, ещё раз сыграв Гамлета, но уже не как Смоктуновский, а как посредственный актёр самодеятельного театра[40]. После его отказа из-за занятости и усталости Рязанов пробовал на эту роль многих прекрасных актёров, но кому-то, как Леониду Куравлёву, при всей достоверности и правдивости, не хватало странности, «этакого лёгкого сдвига мозгов», кто-то, как Олег Ефремов, мастерски изображал Деточкина, но не был им и оттого производил впечатление «волка в овечьей шкуре»[68]. Всё сошлось в Смоктуновском, включая природную странность: «Он пришёл на экран сам, как личность, — писал Рязанов. — Его своеобразная человеческая индивидуальность дала тот эффект остранения характера Деточкина, какого я мог только желать. Этого невозможно было добиться никакими актёрскими ужимками, приёмами, уловками»[69].

И при жизни, и после смерти Иннокентия Смоктуновского награждали самыми высокими эпитетами, какие только можно было найти в русском языке, он был не только «гением», но и «первым, первейшим артистом России»Шаблон:Sfn, — Олег Ефремов, который не смог говорить на панихиде, даже после ухода отказывался называть его «великим»: «великих» было много, Смоктуновский для Ефремова был один[70].

Театральные работы

Шаблон:Кол Норильский Заполярный театр драмы и музыкальной комедии

Дагестанский русский драматический театр им. М. Горького

Сталинградский областной театр имени М. Горького

Театр-студия киноактёра

Большой драматический театр имени Горького

Малый театр

МХАТ и МХТ имени Чехова

Антреприза Н. Шлезингера (США)

Шаблон:Конец кол

Работы на телевидении

Работы на радио

Файл:1966 CPA 3328.jpg
Герои фильма «Гамлет» — Анастасия Вертинская (Офелия) и Иннокентий Смоктуновский на почтовой марке СССР 1966 года

На радио Иннокентий Смоктуновский как чтец записал главы из романа И. А. Гончарова «Обломов», из «Идиота» Ф. М. Достоевского и «Дон Кихота» М. Сервантеса, отрывки из «Евгения Онегина» и «Бориса Годунова» А. С. Пушкина; полностью записал сказки А. С. Пушкина и его повести «Капитанская дочка» и «Метель», повесть А. П. Чехова «Чёрный монах», сказки Г. Х. Андерсена, рассказы И. С. Тургенева, Г. Мопассана, К. Паустовского, Акутагавы и Г. Бёлля, а также стихотворения Ф. Шиллера, Р. Рильке, Б. Пастернака, А. Т. ТвардовскогоШаблон:Sfn.

Как актёр Смоктуновский сыграл в радиоспектаклях:

Фильмография

Шаблон:Col-begin Шаблон:Col-2 Шаблон:ВФильмеВерх Шаблон:ВФильме Шаблон:ВкФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВтФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВтФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВтФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВкФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВкФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВтФильме Шаблон:ВтФильме Шаблон:ВтФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВтФильме Шаблон:ВФильмеНиз Шаблон:Col-2 Шаблон:ВФильмеВерх Шаблон:ВФильме Шаблон:ВкФильме Шаблон:ВтФильме Шаблон:ВтФильме Шаблон:ВтФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВмФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВтФильме Шаблон:ВтФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВтФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:Вфильме Шаблон:ВтФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВтФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВтФильме Шаблон:ВтФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВтФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильме Шаблон:ВФильмеНиз Шаблон:Col-end

Дубляж

Шаблон:Кол

Шаблон:Конец кол

Озвучивание

Шаблон:Кол

  • 1962 — После свадьбы — закадровый текст
  • 1965 — Последний месяц осени — текст от автора
  • 1966 — Сибирью пленённые (документальный) — читает текст
  • 1970 — Алгебра революции (научно-популярный) — текст за кадром
  • 1971 — Памяти Достоевского (документальный) — читает текст
  • 1972 — Ревизор. Сцены из спектакля (фильм-спектакль) — голос за кадром
  • 1972 — Тревожная хроника (документальный) — текст за кадром
  • 1974 — Зеркало — текст от автора
  • 1974 — Цапля и журавль (мультипликационный) — текст от автора
  • 1975 — Русский народный театр — читает текст
  • 1976 — Когда уходят снега (короткометражный) — текст от автора
  • 1977 — Старый дом (мультипликационный) — читает сказку Х. К. Андерсена
  • 1977 — Я к вам лечу воспоминаньем… (мультипликационный) — читает стихи и прозу А. С. Пушкина
  • 1978 — Осенние колокола — читает сказку А. С. Пушкина
  • 1979 — Про щенка (мультипликационный) — щенок
  • 1980 — Болдинское притяжение — текст за кадром
  • 1980 — Рождение идеи. Циолковский (документальный) — закадровый текст
  • 1980 — И с вами снова я… (мультипликационный) — озвучивание
  • 1981 — Корни травы — читает текст
  • 1981 — Крепыш — читает текст (голос Крепыша)
  • 1981 — Говорящие руки Траванкора (мультипликационный) — закадровый текст
  • 1981 — Сто радостей, или Книга великих открытий — текст от автора
  • 1981 — Халиф-аист (мультипликационный) — халиф
  • 1982 — Рерих (документальный) — читает текст
  • 1983 — Путь в вечность — читает стихи корейской классической поэзии в переводе А. А. Ахматовой
  • 1983 — Болдинская бессонница — авторский текст и стихи А. С. Пушкина
  • 1984 — Седой Урал (документальный) — закадровый текст
  • 1985 — Сестра моя Люся — текст от автора
  • 1986 — Академик Лаврентьев (документальный) — закадровый текст
  • 1986 — Геракл у Адмета (мультипликационный) — старик
  • 1987 — Любимое моё время (мультипликационный)
  • 1989 — Асаф Мессерер (документальный) — закадровый текст
  • 1989 — Село Степанчиково и его обитатели (телеспектакль) — текст от автораШаблон:Sfn
  • 1990 — Грибная охота (документальный) — закадровый текст
  • 1991 — На Илыче осеннем — закадровый текст
  • 1991 — Монстр: Портрет Сталина кровью (документальный) — читает текст
  • 1993 — рекламные ролики из серии «Всемирная история, Банк Империал» — «Пётр I», «Тамерлан»
  • 1993 — Время Мераба — закадровый текст
  • 1993 — Истоки (короткометражный) — закадровый текст
  • 1994 — Посвящение в любовь — текст от автора

Шаблон:Конец кол

Участие в фильмах

  • 1967 — Евгений Урбанский (документальный)
  • 1971 — Где б ни был я (документальный)
  • 1974 — Мир Николая Симонова (документальный)
  • 1981 — Последний сад (документальный) — читает отрывки из произведений А. Чехова
  • 1985 — Михаил Ромм: Исповедь кинорежиссёра (документальный)
  • 1987 — «Идиот» по Ф. М. Достоевскому (фильм-балет); постановка Б. Эйфмана и Ф. Слидовкера — вступительное слово
  • 1990 — Играют и поют лауреаты 9-го Международного конкурса имени П. И. Чайковского (документальный)

Архивные кадры

  • 1987—2013 — Биография (США, документальный)
  • 2005 — Григорий Козинцев (из документального цикла «Острова»)
  • Шаблон:Год в театре — Иннокентий Смоктуновский (из цикла передач телеканала ДТВ «Как уходили кумиры») (документальный)
  • 2007 — Берегись автомобиля (из документального цикла «Фильм про фильм»)
  • 2008 — Иннокентий Смоктуновский против князя Мышкина (документальный)
  • 2008 — Сергей Урусевский (из документального цикла «Острова»)
  • 2010 — Татьяна Лаврова. Недолюбила, недожила… (телепрограмма «Кумиры» с Валентиной Пимановой) (документальный)

Грампластинки

Награды и звания

Память

  • В Санкт-Петербурге, на доме, где он жил в 1958—1971 годах (Московский проспект, 75) установлена мемориальная доска.
  • В сентябре 2007 года на родине актёра в деревне Татьяновка Шегарского района Томской области был открыт музей имени И. М. Смоктуновского. В основе экспозиции — собранные школьниками материалы — газетные и журнальные материалы, а также фотовыставка, посвящённая визиту актёра в родные места, во время гастролей с театром в Томске в 1985 году[82]. В ноябре 2022 года музей сильно пострадал в результате пожара[83][84].
  • В честь Смоктуновского был назван астероид № 4926.

Примечания

Шаблон:Примечания

Библиография

Книги Смоктуновского

Книги о Смоктуновском

Статьи о Смоктуновском

Шаблон:Начало скрытого блока

  • Аннинский Л. Возмужание таланта // М.: «Московская кинонеделя», 1965, 20 октября.
  • Аннинский Л. Гамлета играет Смоктуновский // «Московский комсомолец», 1963, 20 октября.
  • Аннинский Л. Зеркало экрана. Глава «Круг спора» М.: 1977, с. 75—113 (Смоктуновский в фильме М. Ромма «Девять дней одного года»).
  • Аросева Ольга. Театральный роман: действующие лица и исполнители // «Российская газета» — 1999. — 2 июля — с. 31 (глава «Гамлет Смоктуновскому не нравился»).
  • Артист божьей милостью // «Российские вести», 1994, — 6 августа с. 3 (некролог).
  • Бабаева М. Человек неисчерпаем // «Телевидение и радиовещание», 1987 № 7 с. 18—22.
  • Бакушинская Ольга. Очень личное // «Комсомольская правда», 1985. — 28 марта, с. 8.
  • Балашова Н. Труд и душа // М.: «Московская правда», 1985, 28 марта.
  • Барабаш Н. Смерть тех из нас всех прежде любит, кто понарошку умирал…// «Комсомольская правда», 1994, 9 августа с. 9.
  • Баталов А. Актёрский подвиг. // М.: «Книжное обозрение», 1984, № 34 24 августа.
  • Баталов А. Вехи таланта. Жизнь в искусстве // М.: «Комсомольская правда», 1964, 3 апреля.
  • Баталов А. Иннокентий Смоктуновский // М.: «Культура и жизнь», 1968 г. № 3 с. 28 — 30.
  • Баталов А. Сибирский Гамлет // В кн. А. Баталов. Судьба и ремесло. М.: Искусство, 1989 г. с. 58 — 65.
  • Баталов А. Сибирский Гамлет // М.: «Вечерняя Москва», 1995 г, — 2 марта, с. 4.
  • Баталов А., Кваснецкая М. Формула таланта. Партнёры // В кн. А. Баталов, М. Кваснецкая, Диалоги в антракте. М.: Искусство, 1975 г. — с. 103—115.
  • Батчан Александр. Умер последний из русских Гамлетов (некролог) // М.: «Коммерсантъ-дейли», 1994 г. — 6 августа (№ 146) с. 16.
  • Бейлин А. Индивидуальность актёра. // Л., «Звезда», журнал, 1962 г. — № 12.
  • Белянчев А. Король французский воевал в пехоте. // М.: «Культура», 1992. — № 7, 15 февраля, с. 1.
  • Беньяш Р. Иннокентий Смоктуновский. Творческий портрет // М.: «Москва», 1965. — № 4, 208—219.
  • Беньяш Р. Человек, которому есть что сказать… // М.: «Неделя» (приложение к газете «Известия»), 1964, 2 мая.
  • Беньяш Р. Чему служит талант // «Нева», 1962 г., № 7, с. 203—208.
  • Берковский Наум. Смерть Гамлета // М.: «Московские Новости», 1994. — № 32 (7—14 августа), с. 20.
  • Борисова Н. Вешние воды // «Телевидение и радиовещание», 1976. — № 3, с. 45—47.
  • Вакк Э. Он человек был… // «Культура», — 1994, 17 декабря с. 12.
  • Варшавский Яков. Несыгранная роль (Смоктуновский в роли В. И. Ленина) // М.: «Экран и сцена», 1990. — № 16, 19 апреля, с. 1, 8—9.
  • Васюхин Владимир. Невероятная история (в том числе Смоктуновский в фильме «Берегись автомобиля» // «Premiere», 1997. — № 5 ноябрь, с. 92 — 93.
  • Вельшер Борис. В роли Ленина // «Советский фильм», 1965. — № 35, 2 сентября.
  • Верник Вадим. Иннокентий Смоктуновский // М.: «Спутник кинозрителя», 1988. — № 1, с. 10—11.
  • Верник Эмиль. Театр в тапочках (записала Галина Чернянская) // М.: «Литературная газета». — 1999. — № 39 (29 сентября — 5 октября), с. 13.
  • Вертинская Анастасия. Офелия о Гамлете // «Московский комсомолец», 17 марта 1963 г.
  • Виленкин Борис. Быть, только быть // В кн. Б. Виленкин. Встречи за кадром. М.: Искусство, 1971. — с. 84—91.
  • Виленкин Борис. Деточкин умер. И все мы чувствуем себя покинутыми детдомовцами // М.: «Комсомольская правда», 1994. — 5 августа. — с. 3.
  • Виленкин Борис. Королева без короны // М.: «Экран», 1991. — № 15, с. 22.
  • Вихорков В., Тарасова А. 1966, «Берегись автомобиля» // «Киномеханик. Новые фильмы», 2001. — № 9, с. 44—45.
  • Вольфсон И. В глубь характера (Смоктуновский в роли В. И. Ленина в фильме «На одной планете» // «Советский экран», 1965. — № 14, с. 14.
  • Вольфсон И. В роли Ленина — Смоктуновский. М.: «Спутник кинофестиваля», 1965. — № 6, с. 4—5.
  • Высторобец Анатолий. Урочный час артиста // «Российская газета», 1994 — 6 августа. — с. 7.
  • Ганелина И. Иннокентий Смоктуновский: человек неоднозначен // М. «Литературная Россия», 1974, 26 июля.
  • Ганелина И. Как друг (фильм «Дочки — матери») // М. «Советская Россия», 1974. — 15 августа.
  • Гельман Александр. Без них мы были бы другими // М. «Московские новости», 1994, — № 32 (7—14 августа), с. 5.
  • Герасимова Г. Книга о Смоктуновском // «Культура», 1993, — 18 декабря, с. 10.
  • Гереб Анна. Дело «Чонтвари» // «Экран и сцена», 1993. — № 49 (9 — 16 декабря), с. 10.
  • Гереб Анна. Дело «Чонтвари» // «Экран и сцена», 1995 — № 50-51 (спецвыпуск). 21—28 декабря, с. 13.
  • Гереб Анна. Невеста для князя Мышкина // «Культура», — 1994, — 31 декабря, с. 8.
  • Горфункель Е. И. Время гения // Gala Биография, — 2008, № 11 (ноябрь), с. 57—72.
  • Горфункель Елена. Он был гений // «Вечерний Петербург», — 1995. — 27 марта. — с. 7.
  • Горфункель Елена. Памяти Иннокентия Смоктуновского // «Петербург театральный». — 1995, № 7. с. 90—92.
  • Гращенкова О. Що люблю, в що вірю…// Новини кіноэкрана, 1982
  • Громов П. «Поэтическая мысль» Достоевского на сцене (об исполнении роли Мышкина в инсценировке Г. Товстоногова на сцене БДТ им М. Горького) в кн. «Герой и время» Л. 1961 с. 350—384.
  • Гудкова Виолетта. Игра — полнее интервью // М., «Смена», 1973, 18 апреля.
  • Гудкова Виолетта. Как же играть? // М., «Советская Россия», 1973, 13 апреля.
  • Давыдов Владлен. Иннокентий Смоктуновский и «Царь Фёдор Иоаннович» // «Театральная жизнь» — 1995. — № 4, — с. 22—23.
  • Дебют Иннокентия Смоктуновского в кинокомедии («Берегись автомобиля»)// «Смена», 1966, 15 апреля.
  • Демидова Алла. Костер на поляне. Штрихи к портрету Иннокентия Смоктуновского // «Искусство кино», 1985, № 5, с. 110—120.
  • Демидова Алла. Рамка для слона. Штрихи к портрету Иннокентия Смоктуновского // «Театр», 1986, № 10, с. 109—119.
  • Демидова Алла. Что есть таланты? В кн. Экран, 89. М., Искусство, 1989. с. 53—57.
  • Демидова Алла. Чудо, которое не повторится: Слово прощания с И. М. Смоктуновским // «Литературная газета», 1994 г., 10 августа, с. 3.
  • Дмитриева Алёна. Незакрытая книга // «Экран и сцена», 1993, — № 48, (2-9 декабря), с. 3.
  • До свидания! // «Домовой» — 1994. — № 12 (16) с. 186—187.
  • Достоинство культуры — это достоинство человека // «Экран и сцена», — 1993. — 7—14 октября (№ 39-40), с. 3.
  • Дроздова Светлана. «Вы можете расстроить меня, но играть на мне нельзя» // М., «Московские новости», 1985, — № 23, 9 июня, с. 11.
  • Дружбинский В. Очепятки или тридцать лет и три года // «Экран», 1995, № 9, с. 31—34.
  • Евстигнеев Евгений. Обязан оставаться молодым. // М., «Известия» (московский вечерний выпуск), 1985. 26 марта, с. 3.
  • Его последняя роль // «Культура». — 1994, — 17 декабря, с. 1.
  • Егошина Ольга. Дорн (об исполнении роли в спектакле МХАТ по пьесе Чехова «Чайка») // «Экран и сцена», 2001 — февраль № 6 с. 6 — 7.
  • Егошина Ольга. Иудушка Головлев // «Экран и сцена», 2001 — февраль, март № 8, 9, 10 с. 14—15.
  • Егошина Ольга. Смоктуновский в работе над ролью Иванова // «Театр», — 2000. — № 3, с. 68—75.
  • Егошина Ольга. Царь Фёдор Иоаннович // «Экран и сцена», 2001 — январь № 3 с. 8—9.
  • Езерская Белла. Когда опускается занавес //М., «Театральная жизнь», 1992, № 8, с. 12—13.
  • Ефимов Э. М. Замысел — фильм — зритель. М. Искусство, 1987, с. 194—196.
  • Ефремов Олег. Биография и легенда. // М., «Театральная жизнь», 1985, № 8, с. 16.
  • Ефремов Олег. Иннокентий Михайлович Смоктуновский // В кн. Ефремов О. «Все непросто…» М.: Артист. Режиссёр. Театр. — 1992 г. — с. 192—196.
  • Ефремов Олег.]Обаяние подлинности. О творчестве И. М. Смоктуновского // «Советская культура», 1975, 21 марта; то же в кн. Шаги. Вып. 2 М. 1976 с. 69—71.
  • Жизнь с господином де Мольером // «Экран и сцена». — 1993, № 52 (30 декабря — 6 января) — с. 16.
  • Забозлаева Т. Я. — Гамлет. В кн. «И. Горбачев, Е. Леонов…» Л. 1981 с. 38—59.
  • Закржевская Людвига. Знакомый и неожиданный // М., «Советский экран», 1975, № 6, с. 6—7 (заметки о новых ролях Иннокентия Смоктуновского).
  • Зингерман Борис. Человек в меняющемся мире // «Театр», — 2000, № 3, октябрь, с. 144—160, в том числе об актёре И. С.: с. 152—153.
  • Золотов А. И. Смоктуновский без Смоктуновского. Памяти актёра // «Свободная мысль», 1995 № 4 с. 99—103.
  • Зоркая Н. Свой фильм // «Искусство кино», 1966, № 9, с. 14—21. [О художественном фильме «Берегись автомобиля»…].
  • «Иннокентий Смоктуновский» // «Советский фильм» (журн.) 1977, № 12, с. 22 [Иннокентий Смоктуновский в фильме «Заповедник» («В четверг и больше никогда»), реж. А. Эфрос, «Мосфильм»].
  • «Иннокентий Смоктуновский». // Р., «Кино», 1988, № 4, с. 31 (информация о нар. арт. СССР И. Смоктуновском).
  • «Иннокентий Смоктуновский» // Premiere/ — 1999, — лето. — с. 87 — 88. Цв. фото, фильмография.
  • Иннокентий Смоктуновский в роли Ленина в фильме «Первый посетитель» // «Вечерний Новосибирск», 1966, 16 мая с. 3.
  • "Иннокентий Смоктуновский: Жизнь и роли: Документальная повесть о жизни артиста, рассказанная им самим, его друзьями и коллегами / авт. — сост. В. Дубровский. Под ред. Б. Поюровского. М.: Аст-пресс-книга, 2002. — 400 с., илл. (Выдающиеся мастера).
  • «Иннокентий Михайлович Смоктуновский» // «Российская газета» — 1994. — 6 авг. — с. 7. (некролог).
  • Исаева К., Актёры и роли в фильме «Преступление и наказание». В кн. Исаева К. Актёр в фильме. М.: «Знание», 1971, с. 21—40.
  • Исаева К. Порфирий Петрович — Иннокентий Смоктуновский. В кн. К. Исаева Роль. Актёр. Режиссёр, М.: Искусство, 1975, с. 76—99.
  • Исмаилова Нинель, «Нельзя победить роль, не отправляя в нокаут собственное сердце» // «Известия», — 1994, — 5 авг., — с. 8.
  • Кальтбаум Артур. Иннокентий Смоктуновский. В кн. Артур Кальтбаум. Звезды и фильмы. Варшава, 1966, с. 122—125, фильмография.
  • Караулов Андрей. Актёр Смоктуновский. В кн. Андрей Караулов, Подробности, М.: 1994. — 278—280.
  • Караулов Андрей. Ворованный воздух // «Столица». — 1995. — № 4 — с. 91—96.
  • Караулов Андрей. Молодой Смоктуновский // «Обозреватель». — 1995. — № 8 — с. 68 — 77, ч/б фото.
  • Караулов Андрей. Иннокентий Смоктуновский: из наблюдений над творчеством // «Театр», 1979, № 1, с. 10—12.
  • Караулов Андрей. Мир Смоктуновского: [к 60-летию со дня рождения народного артиста СССР] // «Огонек», 185, № 4, с. 30—31.
  • Караулов Андрей. Одухотворённая фантазия: штрихи к портрету И. Смоктуновского // «Советская Россия», 1982, 1 мая с. 4.
  • Караулов Андрей. Он играл непостижимо. Памяти И. М. Смоктуновского // «Новое время», 1994 № 32 с. 42—45.
  • Капралов Г. Бог, дьявол и актёры // «Россия». — 1994. — 17—23 авг. (№ 31) с. 12.
  • Караганов Александр. Иннокентий Смоктуновский. В кн. Кино России. Актёрская энциклопедия. Вып. 1. М.: Материк, 2002. — с. 130—132.
  • Карпинская Светлана. «Я всегда была девушка с характером» / беседовала Ирина Зайчик // «Караван истории» — 2001. — ноябрь. В том числе об актёре И. М. Смоктуновском — с. 262—263.
  • Кваснецкая Маргарита. Время Человека // «Экран и сцена». — 1994, — № 33 — 34 (22 — 29 сент.) с. 6. В том числе о киноактёре И. М. С., о передаче «Последний поклон»).
  • Кваснецкая Маргарита. Русский Гамлет // «Новое время», 2000 № 23 с. 40—42.
  • Ким А. Падать и лететь ввысь. Этюд о И. Смоктуновском // «Сельская молодёжь», 1977 № 2 с. 44—49.
  • «К ним едут лучшие» //М.: «Экран и сцена», 1991, № 14, 4 апреля, с.2.
  • Кожухова Г., Рыжова В. Исповедь сердца (творческий портрет И. Смоктуновского) // «Театральная жизнь», 1965, № 14, с. 13—15.
  • Колбовский Александр. Белое на белом: последняя роль Смоктуновского // «Общая газета», — 1995, № 2, 12 — 18 янв. — с. 11. [Актёр И. Смоктуновский в фильме «Белый праздник» (реж. В. Наумов).].
  • Коренева Елена. Чувства и впечатления // «Искусство кино», — 2000, — № 8, с. 142—157. в том числе об актёре И. Смоктуновском с. 154—157 (глава «Иннокентий — невинный»).
  • «Корона — советским актёрам» / «Советская культура», М., 1965, 19 янв. (об актёре И. Смоктуновском)
  • Корсунцева Татьяна. Солдатская медаль короля // М.: «Экран и сцена», — 1992 № 7, с. 1.
  • Котенко Святослав. Отгадка постоянства. В сб. «Панорама — 5», М.: Молодая гвардия, 1972, вып. 5. с. 99—110. [И. Смоктуновский в фильме «преступление и наказание»].
  • Котенко Святослав. Понимание, третья ступень // Л., «Аврора», 1971, № 6, с. 57—60.
  • Краюшкин В. Гамлет с берегов Енисея // «Водный транспорт», М., 1964, 2 июля.
  • Крохин Юрий. Слово актёра. Памяти И. Смоктуновского // М.: «Экран и сцена», — 1994. — № 30 — 31 (8—15 сент.), с. 16.
  • Крохин Юрий. Смоктуновский у микрофона // М.: «Московские новости», 1994. — № 32 (7—19 авг.), с. 20.
  • Крылова Наталья. Простота сложности (по материалам беседы с нар. арт. СССР И. Смоктуновским) //М.: «Правда», 1985, 17 марта, с. 3.
  • Кузнецов С. Пистолет Смоктуновского. // М.: «Культура», 1992, 11 янв., с. 6.
  • Куксо Леонид. Анфас и профиль // М.: «Культура». — 1993, 6 ноя. — с. 12 (шарж).
  • Куксо Леонид, Брайнин Борис. Роли исполняют… М., ВБПК, 1987, с. 37, (дружеский шарж и эпиграмма).
  • Куприянова Елена. Великий актёр на грязных подмостках жизни // «Известия», — 1994 — 17 дек., с. 8. (актёр И. Смоктуновский в фильме В. Наумова «Белый праздник»).
  • Лаврова Татаьяна. На сцене и в кадре Смоктуновский. К 60-летию // «Труд», 1985, 17 марта.
  • Лапина Наталья. Прикосновение // М., «Советский фильм», 1985, № 9, ч. 14—15.
  • «Лауреатам Ленинской премии посвящается. Иннокентий Михайлович Смоктуновский — новые фильмы», 1970, янв. 10 442, с. 49.
  • Лебедев А. легко ли быть кинозвездой. // М.: «Известия», 1989, 22 марта, с. 3.
  • Левин М. В творческом поиске // М.: «Советская культура», — 1966, 3 декабря (И. Смоктуновский в роли В. И. Ленина).
  • Левшина И. … И комедийный. // «Советский экран» № 10, 1967. с. 10—11, то же в Л.: «Вечерний Ленинград», 1967, 20 мая. (актёр И. Смоктуновский в фильме «Берегись автомобиля»).
  • Логиновская И. Иннокентий Смоктуновский: нота человечности // М.: «Советская культура», 1989, № 114, 22 сент. (беседа с И. М. Смоктуновским).
  • Лордкипанидзе Н. Путь к образу. С. Бондарчук и И. Смоктуновский на съёмках фильма «Дядя Ваня» // «Искусство кино», 1973, № 3, с. 80—101.
  • Лучко К. С. Виновата ли я? // М.: Коллекция «Совершенно секретно», 2000. — 256 с. в том числе об актёре И. Смоктуновском с. 85—86, 88.
  • Лындина Эльга. Воплощения И. Смоктуновского // «Литературная Россия», 1964, 4 сент.
  • Любимцы публики в Новом году // М.: «Советский экран», 1988, № 1, с. 6 (информация о нар. арт. СССР И. Смоктуновском).
  • Максимов А. Сын вечности. Памяти артиста // «Собеседник», — 1994. август № 32 с. 14.
  • Марголит Евгений. «Он человеком был…»: Ленин — герой кино оттепели // «Искусство кино». — 2000, № 5, с. 84—94 в т. ч. об актёре И. Смоктуновском в фильме «На одной планете» (реж. И. Ольшвангер).
  • Маркулан Л. Этюд об актёре. В сб. Размышления у экрана Л. — М., Искусство, 1966, с. 157—192, в том числе об актёре И. Смоктуновском с. 185—187.
  • Мартынов Владимир. Строил себя всю жизнь // М.: «Аргументы и факты», — 1994. № 32, с. 5.
  • Машкова Анастасия. «Окно в Европу» с видом на «Барак» // «Культура». — 1999. — № 29. — 19—25 авг. с. 1. [Информация о награждении актёра И. Смоктуновского (посмертно) призом VII фестиваля «Окно в Европу» (г. Выборг) «За лучшую роль» («Притяжение солнца»)].
  • Медведева Г. Наш корреспондент в гостях… у Иннокентия Смоктуновского // «Советский экран», 1964, № 19, с. 10—11.
  • Медведева Г. Рыцарь без страха, но с упреком // «Экран», 1966—1967, с. 25−27. (Иннокентий Смоктуновский в фильме «Берегись автомобиля», режиссёра Э. Рязанова).
  • Меньшов Владимир. «Смоктуновский не любил своего Гамлета» // «Комсомольская правда», — 1995, — 28 марта, с. 8.
  • Метальников Будимир. Чайковский в кино // М.: «Экран и сцена», 1990, № 18, 1 мая, с. 14.
  • Милькина Софья. Дом на Икше // М.: «Экран и сцена», — 1997, № 47, 20—27 мая, с. 14—15.
  • Мир фотографий Валерия Плотникова // «Киносценарии». — 2000, — № 4, — фото, в том числе ч/б фото И. Смоктуновского.
  • Мирошниченко Ирина. «Мы звали его просто Кеша» // «Комсомольская правда». — 1995, — 28 марта, — с. 8.
  • Михайлов Александр. Наедине с героем. И. Смоктуновский в роли Чайковского // «Вечерняя Москва», — 1968, 28 мая.
  • Мишарин Александр. Судьбы и роли. София, ЛИК, 1987, № 42, с. 14—17.
  • На фестивальных орбитах // «Советский экран», 1965, № 13, Шаблон:Прояснить2.
  • Нечаев Владимир. Смоктуновский. Актёром смеется время // «Культура», — 2000, — № 13, 6 — 12 апр., с. 1.
  • «Ника» в объятиях Собчака // М.: «Культура», 1992, 4 янв., с. 7 [Информация о присуждении И. М. Смоктуновскому приза «Ника» «за лучшую мужскую роль» в фильме «Дамский портной»].
  • Нилин Александр. Неуспокоенность // «Культура и жизнь», 1978, № 2, с. 28—32.
  • Нилин Александр. Рабочая репутация звезды // «Советский фильм», 1979, № 1, с. 26—28, 5 фото, (творческий портрет И. М. Смоктуновского).
  • Образцова А. Время и мастерство // «Советский экран», 1962, № 24, с. 4—5. (Актерское мастерство в кино. Об актёре И. Смоктуновском и других. Кадры из фильма.).
  • Он не боялся быть смешным и страшным // «Комсомольская правда», — 1995. — 28 марта, с. 8.
  • Он человек был! // «Вечерний Петербург», — 1994, — 4 авг., с. 1, (памяти актёра И. Смоктуновского).
  • Памяти Иннокентия Михайловича Смоктуновского // «Культура», — 1995, — 11 марта, — № 9, с. 7.
  • Пелисов Г. Если быть честным до конца… Открытое письмо народному артисту СССР И. М. Смоктуновскому // «Советская Россия», — 1993, — 18 мая.
  • Перед новыми встречами // М.: «Комсомольская правда», 1964, 4 дек. (о работе актёра И. Смоктуновского над образом В. И. Ленина).
  • Перепелицкая И. Иннокентий Смоктуновский — Пресс-информация, 1974, № 4 (173), с. 14—15.
  • Петренко Н. разгадывая вечную тайну. // М.: «Советская Россия», 1984, 3 июня, (нар. арт. СССР И. Смоктуновский о творчестве А. С. Пушкина).
  • Плахов Андрей. Спринтеры и стайеры, // Р.: «Кино», 1986, № 11, с. 23—26, в том числе о нар. арт. СССР И. М. Смоктуновском, с. 23—24.
  • Плахов Андрей. Спринтеры и стайеры: сквозь шум времени. Осколки сюжета и комментарии // «Искусство кино», — 1994, № 6, — с. 51—55.
  • Поляновский Э. Гори, гори, его звезда… Памяти нар. арт. СССР И. М. Смоктуновского // «Известия», 1994, 27 августа, с. 5.
  • Порфирий Петрович — Иннокентий Смоктуновский. Пресс-информация, 1970, № 6(86) 10.613, с. 7—8.
  • Поспелов Р. Гамлет говорит «быть» // М.: «Московская правда», 1964, 3 янв. [Об И. Смоктуновском в роли Гамлета].
  • Поспелов Р. Иннокентий Смоктуновский: больше взять от жизни, больше ей отдать // «Литературная газета», 1968, № 1, 1 янв.
  • Поспелов Р. Призвание // М.: «Московская правда», 1965, 10 фев.
  • Постнов Ю. «Отлична игра Смоктуновского» // М.: «Литературная Россия», 1965, 12 фев. [Об И. Смоктуновском в роли Гамлета].
  • Почил высокий дух… // М.: «Культура», 1994, — 6 авг. — с. 1, фото, (некролог).
  • Поюровский Борис. Несыгранная роль Смоктуновского // «Арт-Фонарь», — 1995, — № 17-18, с. 10.
  • Прощание с Гамлетом // «Санкт-Петербургские ведомости», 1994, — 4 авг., с. 2.
  • Прощание с Гамлетом // «Невское время», 1994, — 6 авг., с. 4.
  • 'Пчелкин Леонид. Мои встречи со Смоктуновским // «Экран», 1996, — № 3-4, с. 42 — 45; № 5, с. 30—32, ч-б фото; № 6, с. 33—35.
  • Пчелкин Леонид. «Мы живые, в строю…» (беседовал Сергей Подгородинский) // «Телефорум», — 2002, № 6, с. 58—60, в том числе об актёре И. Смоктуновском с. 58—59.
  • Разоружен и очень обижен // М.: «Огонек», 1992, № 6, с. 28.
  • Рассадин Ст. Испытание зрелищем. В кн.: Поэзия и телевидение. М.: Искусство, 1984 г., в том числе о работе нар. арт. СССР И. Смоктуновского на ТВ («Медный всадник»), с. 160—167.
  • Рецептер Владимир. Прощай, БДТ! (Из жизни театрального отщепенца) М.: Знание, — 1996. — № 11, — с. 56—90, в том числе об актёре И. Смоктуновском — с. 83.
  • Рождественская Ксения. Киночтиво // «КиноПарк», — 1999. — № 5 (24), май, — с. 80. [О книге И. М. Смоктуновского «Быть!»].
  • Рубанова Ирина. Наследник по прямой. Творческий портрет И. М. Смоктуновского // М.: «Советский экран», 1985, № 12, с. 14—15.
  • Рязанов Эльдар. Мои друзья — артисты! // «Нева», 1982, № 7, с. 164—175.
  • Рязанов Эльдар. Неподведенные итоги. М.: Искусство, 1983, в том числе об И. Смоктуновском — с. 173—176.
  • Рязанов Эльдар. Неподведенные итоги: издание третье, дополненное и переработанное. М., 1991, — 591 с., в том числе об актёре И. Смоктуновском — с. 78—82, 144, 238—240.
  • Рязанов Эльдар. Неподведенные итоги. М.: «Вагриус», 1995, — 510 с., илл., (серия «Мой XX век»), в том числе об актёре И. Смоктуновском — с. 57—58, 59—61, 86−87, 105, 106, 201—203.
  • Саввина Ия. Власть нал образом // М.: «Работница» (журнал). № 7, 1965 [«Гамлет»].
  • Саввина Ия. Гармония (о работе И. Смоктуновского в кино) // М.: «Искусство кино», 1965, № 5, с. 125—130.
  • Савиченко Нелли. Роль для улыбки // «Экран и сцена», 1995, № 16—17, — 27 апр., 27 мая, — с. 27.
  • Самойлов Алексей. Князь, Принц, Царь (о работе И. Смоктуновского в театре и кино) // «Аврора», 1972, № 3, с. 67—68.
  • Сборник статей. М.: Советская Россия, 1964, с. 96 с порт.
  • Свободин А. Взгляд на человека // М.: «Известия», 1965, 20 янв.
  • Свободин А. Герои Смоктуновского // М.: «Московская правда», 1964, 22 ноя.
  • Свободин А. Две роли Иннокентия Смоктуновского. // «Советский экран», 1962, № 11, с. 10—11. [И. Смоктуновский в фильмах «Високосный год» и «Девять дней одного года»].
  • Свободин А.Невский проспект, 1963. В кн. А Свободин «Театральная площадь» М.: Искусство, 1981, с. 291—332; в том числе о нар. арт. СССР И. Смоктуновском — с. 292−294, 311—315.
  • Свободин А. Смоктуновский. Творческий портрет. В кн. «Симонов, Смоктуновский, Шелест…» (Труд актёра. Вып. XII). М.: 1964 с. 25—46.
  • Сидоров Е. Принц Гамлет — Иннокентий Смоктуновский // «Московский комсомолец», М. 1965, 23 апр.
  • Сирота Роза. «Идиот» Смоктуновского // «Петербургский театральный журнал», — 1996, № 9, с. 80—82.
  • Славин Григорий. Какая-то в державе датской гниль: один за другим уходят лучшие: теперь — Иннокентий Смоктуновский и Евгений Симонов (к кончине И.Смоктуновского) // «Независимая газета», — 1994, 5 авг., с. 1.
  • Слово об актёре. К 50-летию со дня рождения И. Смоктуновского. высказывания Э. Рязанова, А. Михалкова-Кончаловского, Е. Евстигнеева, А. Папанова и др. // «Труд», 1975, 28 марта.
  • Смагина Светлана. Не потерять бы человека // «Книжное обозрение», 2002, — № 13, — 15 марта, с. 21 [О книге И. Смоктуновского «Быть!»].
  • Смелков Ю. «Актёрский фильм?» в сб.: Актёр в кино, М.: Искусство, 1976, с. 101—117.
  • Смелянский Анатолий. Годы, роли, судьбы // «Комсомольская правда», М., 1985, 28 марта.
  • Смелянский Анатолий. Не от мира сего // «Московские новости» — 1995, № 19, 19—26 марта, с. 19.
  • Смелянский Анатолий. Роман с театром // «Известия», 2001, 10 авг., — с. 6.
  • Смелянский Анатолий. Уходящая натура // М.: Изд. Дом «Искусство», 2001, 448 с.; в том числе об актёре И. Смоктуновском с. 145—161 (глава «Тонкорунная овца»).
  • Смирнова Л. Содружество искусств // «Театральная жизнь», М., 1972, № 5, с. 6.
  • Смоктуновский Иннокентий Михайлович // Кто есть кто в России и в ближнем зарубежье М.: 1993, с. 602—603.
  • Смоктуновский Иннокентий Михайлович // Информация о новых фильмах. Вып. 2 М.: Союзинформкино, 1988, с. 4—5.
  • Советский «Гамлет» на родине Шекспира // «Вечерняя Москва», М. 1965, 4 янв. [О поездке И. М. Смоктуновского в Англию].
  • Соловьёва Инна. Человек по имени Гамлет // «Московская правда», 1964, 30 апр.
  • Старосельская Наталья. «В опустевшем помещении» // «Экран и сцена», — 2000, — № 10, март, с. 16.
  • Старосельская Наталья. «Кеша не мог не прийти» // «Общая газета» — 1994, — № 42/67 (21 — 27 окт.) с. 16, фото.
  • Старосельская Наталья. Негаснущая звезда // «Экран и сцена» — 1995, — № 6, 16 — 23 фев., с. 6.
  • Стеблов Евгений. Иннокентий Смоктуновский // М.: «Советский фильм», 1986, № 7, с. 20, 21, цв. фото.
  • Стеблов Евгений. Против кого дружите? М.: Эксмо, 2003, 300 с.; в том числе об актёре И. Смоктуновском — с. 274—279 (глава «Невероятный Иннокентий Михайлович»).
  • Степанов В. Иннокентий Смоктуновский: «Наш ритм — творчество» // Л.: «Смена», 1972, 13 янв.
  • Степанов В. Ритм жизни — творчество // М.: «Вечерняя Москва», 1972, 15 янв.
  • Сто лет кино // «Экран», — 1995, — № 10, с. 19, ч-б. фото И. М. Смоктуновского (фотограф Евгений Кочетков).
  • Строил себя всю жизнь: памяти артиста. Г. Хазанов, С. Юрский, И. Мирошниченко и др. Записал В. Мартынов // «Аргументы и Факты», 1994, август № 32 с. 5.
  • Стуруа М. Гамлеты // М.: «Неделя» (приложение к газете «Известия»), 1965, 6 янв. [И. Смоктуновский в Лондоне].
  • Татаринова Анна. Притяжение Смоктуновского // «Культура», — 1998. № 30, 13—19 авг., с. 9 — информация о последней работе в кино актёра И. М. Смоктуновского («Притяжение солнца» реж. И. Анасян, по книге Рея Брэдбери «Вино из одуванчиков»).
  • Тирдатова Евгения. Мир уходящему // «Экран и сцена», — 1995, — № 1, 12—19 янв., с. 4. [Актёр И. Смоктуновский в фильме «Белый праздник»].
  • Тихонов Н. Выдающиеся достижения социалистической культуры // «Правда». М., 1965, 22 апреля. [О присуждении Ленинской премии создателям фильма «Гамлет» — актёру И. Смоктуновскому и режиссёру Г. Козинцеву].
  • Тополянский Виктор. Стукач и Гамлет // М. «Московские новости», 1992, № 3, 2 авг. с. 22.
  • Тулинцев Б. Иннокентий Смоктуновский [творческий портрет актёра] // «Театр», 1975, № 3, с. 57—65.
  • Тулинцев Б. Черты стиля Смоктуновского. В сб.: Вопросы истории и теории кино. Вып. 2. Л., 1975, с. 32—39.
  • Туманова Н. Актёрская кинолениниана. М: Искусство, 1987; в том числе об актёре И. Смоктуновском — с. 204—218.
  • Туровская М. Гамлет и мы // «Новый мир», 1969, № 9, с. 216—230.
  • Туровская М., Халютин Ю. различие или сходство // М.: «Советское кино», 1963, 9 фев.
  • Тюрина Галина. И принц и нищий — гениальны // «Российская газета», 1995, 3 авг., с. 8.
  • Фоменков С. Мастера актёрского духа. В сб.: Вопросы тетра — 82. М.: ВТО, 1983, с. 82 — 100, в том числе о творчестве И. Смоктуновского — с. 90—94.
  • Хачатуров С. Последний подарок // М.: «Культура», 1994, 20 авг. (№ 32), с. 5.
  • Хмельницкий И. Томас Хольцман — гость Иннокентия Смоктуновского. — Кадр, 1965, № 13, 30 июня. Встреча во время IV Московского международного кинофестиваля.
  • Хохрякова Светлана. Гамлета он готов был променять на Пьера Безухова // «Культура», 1999, № 7, 25 фев. — 3 марта, с. 8.
  • «Чайковский» — «Советский экран», 1968, № 12, с. 11.
  • Чекин И. Герои стоят на пороге // М.: «Московский комсомолец». 1964, 23 авг.
  • Чекин И. Гамлет встречается с Чацким // М.: «Московский комсомолец», 1964, 14 июня.
  • Чекин И. Почта Гамлета. // М.: «Московский комсомолец», 1964, 11 окт.
  • Чекин И. Рождение образа // М.: «Московский комсомолец», 1965, 16 окт. [Смоктуновский в роли В. И. Ленина в фильме «На одной планете»].
  • Чумак Владимир. Свет и тень // «Искусство кино». — 2002, — № 9, с. 105—117; в том числе об актёре И. М. Смоктуновском — с 112.
  • Шамсутдинов Я. Корни Смотуновского // Театр. — 2005. — № 2, с. 50—54.
  • Шах-Азизова Татьяна. Послеполуденные чтения // М.: «Экран и сцена», 1990, № 15, 12 апр., с. 5.
  • 'Шварц Дина. Загадка лица Смоктуновского. Записки завлита // М.: «Экран и сцена», 1998, № 15, апр. с. 10 — 11.
  • Шейко Н. Комедиант (воспоминания о Смоктуновском) // «Театральная жизнь», 1995, № 4, с. 4—5.
  • Шемякин Андрей. Гамлет // «Сеанс» — № 8, СПб.: 1993, с. 26.
  • Шитова Вера. «Из Пушкина нам что-нибудь» // «Литературное обозрение», 1981, № 9, с. 88—92 (нар. арт. СССР И. Смоктуновский читает на ТВ А. С. Пушкина). То же в сб.: Актёр на ТВ, Вып. 3, М.: Искусство, 1983, с. 35—48.
  • Шитова Вера. Траектория любви // М.: «Спутник кинофестиваля», 1985, № 11, с. 6.
  • Шуранова Антонина. «Шляпы я ношу только по роли» // «Санкт-Петербургские ведомости», — 1995, — 29 июня, с. 5.
  • Эфрос Анатолий. В кино и в театре // «Искусство кино», 2001, № 12, с. 151, 155.
  • Юрасова Т. Сила и бессилие добра (И. Смоктуновский в роли царя Фёдора в спектакле малого театра) // М.: «Театральная жизнь», 1974, № 13, с. 20—22.
  • Юрьев Р. Шекспировский дебют // «Учительская газета», 1964, 24 марта.
  • «Я гневно протестую…» // «Московские новости», 1997, № 3, 19—26 янв. с. 23 (актёр И. Смоктуновский в роли В. И. Ленина). [Письмо старого большевика П. И. Румянцева секретарю ЦК КПСС М. А. Суслову].
  • Яковлев Юрий. «Я играл вместе с гением» // «Комсомольская правда», — 1995, — 28 марта, — с. 8.
  • Янтарный Г. Иннокентий Смоктуновский // «Комсомолец Киргизии», г. Фрунзе, 1963, 30 авг.
  • Яремчук А. Мати Василина // «Новінi кіноекрана», 1985, № 5, с. 7 (воспоминания актёра И. Смоктуновского).

Шаблон:Конец скрытого блока

Фильмография о Смоктуновском

Ссылки

Шаблон:Вс Шаблон:Премия «Ника» за лучшую мужскую роль

Шаблон:Избранная статья

Партнерские ресурсы
Криптовалюты
Магазины
Хостинг
Разное

  1. ↑ Шаблон:Cite web
  2. ↑ 2,0 2,1 Шаблон:Книга
  3. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок sbornik не указан текст
  4. ↑ Шаблон:Cite web
  5. ↑ 5,0 5,1 5,2 Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок dubr не указан текст
  6. ↑ Шаблон:Книга
  7. ↑ 7,0 7,1 Шаблон:Cite web
  8. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок dubr1 не указан текст
  9. ↑ Шаблон:Cite web
  10. ↑ 10,0 10,1 10,2 Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок dubr3 не указан текст
  11. ↑ 11,0 11,1 11,2 11,3 11,4 Шаблон:Cite web
  12. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок dubr2 не указан текст
  13. ↑ Шаблон:Cite web
  14. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок dubr6 не указан текст
  15. ↑ Шаблон:Cite web
  16. ↑ Шаблон:Cite web
  17. ↑ 17,0 17,1 Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок raben не указан текст
  18. ↑ 18,0 18,1 Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок dubr7 не указан текст
  19. ↑ 19,0 19,1 19,2 Шаблон:Книга Шаблон:Wayback
  20. ↑ Шаблон:Cite web
  21. ↑ Шаблон:Cite web
  22. ↑ 22,0 22,1 22,2 Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок raben1 не указан текст
  23. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок smel-26 не указан текст
  24. ↑ 24,0 24,1 Шаблон:Книга
  25. ↑ Шаблон:Книга
  26. ↑ Шаблон:Книга
  27. ↑ Шаблон:Статья
  28. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок smok не указан текст
  29. ↑ Шаблон:Книга
  30. ↑ 30,0 30,1 30,2 Шаблон:Статья
  31. ↑ Шаблон:Книга
  32. ↑ Цит. по: Шаблон:Книга
  33. ↑ 33,0 33,1 Шаблон:Книга
  34. ↑ Шаблон:Книга
  35. ↑ Шаблон:Cite web
  36. ↑ Шаблон:Cite web
  37. ↑ Шаблон:Книга
  38. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок dubrov5 не указан текст
  39. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок dubrovsk не указан текст
  40. ↑ 40,0 40,1 40,2 Шаблон:Статья
  41. ↑ Шаблон:Книга
  42. ↑ Шаблон:Статья
  43. ↑ 43,0 43,1 Шаблон:Книга
  44. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок zhizn не указан текст
  45. ↑ Похороны Иннокентия Смоктуновского
  46. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок requ не указан текст
  47. ↑ Шаблон:Cite web
  48. ↑ Шаблон:Cite web
  49. ↑ Шаблон:Cite web
  50. ↑ Сын Смоктуновского перед смертью не вылезал из психушек
  51. ↑ Шаблон:Cite web
  52. ↑ Шаблон:Cite web
  53. ↑ Шаблон:Cite web
  54. ↑ Шаблон:Cite web
  55. ↑ Смоктуновская Анастасия Шаблон:Wayback. Театр Армена Джигарханяна].
  56. ↑ 56,0 56,1 Шаблон:Публикация
  57. ↑ Шаблон:Книга
  58. ↑ 58,0 58,1 Шаблон:Cite web
  59. ↑ Шаблон:Статья
  60. ↑ Шаблон:Cite web
  61. ↑ Шаблон:Статья
  62. ↑ Шаблон:Статья
  63. ↑ Шаблон:Статья
  64. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок ben1 не указан текст
  65. ↑ Шаблон:Книга
  66. ↑ 66,0 66,1 66,2 Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок solov3 не указан текст
  67. ↑ Шаблон:Статья
  68. ↑ Шаблон:Статья
  69. ↑ Шаблон:Статья
  70. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок requ1 не указан текст
  71. ↑ 71,0 71,1 71,2 71,3 71,4 71,5 71,6 Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок spis не указан текст
  72. ↑ Шаблон:Cite web
  73. ↑ Шаблон:Cite web
  74. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок spis1 не указан текст
  75. ↑ Шаблон:Discogs release
  76. ↑ Шаблон:Cite web
  77. ↑ 77,0 77,1 Шаблон:БСЭ3
  78. ↑ 78,0 78,1 78,2 78,3 78,4 78,5 78,6 78,7 78,8 78,9 Шаблон:Cite web
  79. ↑ 79,0 79,1 Смоктуновский Иннокентий Михайлович // Энциклопедия кино
  80. ↑ Шаблон:Cite web
  81. ↑ Шаблон:Cite web
  82. ↑ Шаблон:Cite web
  83. ↑ Музей известного актера Смоктуновского сгорел в томском селе Татьяновка
  84. ↑ Бюст на пепелище: что осталось от музея Смоктуновского в томском селе
  85. ↑ Шаблон:Cite web
Источник — http://wikihandbk.com/ruwiki/index.php?title=Русская_Википедия:Смоктуновский,_Иннокентий_Михайлович&oldid=10817087