Русская Википедия:Спор: Оберон и Титания

Материал из Онлайн справочника
Перейти к навигацииПерейти к поиску

Шаблон:Произведение искусства «Спор: Оберон и Титания» (Шаблон:Lang-en) — картина британского художника, представителя викторианской сказочной живописи Ричарда Дадда (Шаблон:Lang-en, 1817—1886).

Создание картины и её судьба

Файл:"Portrait of a Young Man" by Richard Dadd.jpg
Предполагаемый портрет Уильяма Чарлза Худа (первого владельца картины), сделанный Ричардом Даддом в 1853 году[1]

28 августа 1843 года краснодеревщик, владелец мебельной мастерской Роберт Дадд и его сын, художник Ричард Дадд, незадолго до этого прервавший путешествие на Восток, приехали в Чатем, чтобы посмотреть на военные манёвры. Юноша страдал от галлюцинаций, появившихся у него во время пребывания в Египте, побывал у известного психиатра Александра Сазерленда, который объявил его невменяемым. Отец не обратил внимания на диагноз специалиста. Придя в возбуждение от музыки, вида оружия, шума толпы, сын напал на отца. Ричард ударил его в грудь матросским ножом, а затем перерезал горло бритвой. Он бежал во Францию, где был арестован. Свои действия он объяснял волей бога Осириса. Юноша по решению суда был помещён в психиатрическую лечебницу[2].

Встречаются утверждения, что за сорок три года пребывания в психиатрической клинике Дадд написал только две картины на сказочные темы: «Спор: Оберон и Титания» и «Мастерский замах сказочного дровосека»Шаблон:Sfn. Картина «Спор: Оберон и Титания» создана художником в 1854—1858 годах. Техника — холст, масло, размер овальной картины — 61 на 75 сантиметров[3].

Британская исследовательница творчества Дадда и архивариус клиники Бедлам, где была создана картина, Патриция Олдридж (Шаблон:Lang-en) установила, что картина была написана для заведующего клиники (должность его носила официальное название «first resident physician superintendent of Bethlem») в Бедламе доктора Уильяма Чарльза Худа (Шаблон:Lang-en)[4][5][6]. В 1851 году жалоба пациентки привела к проверке больницы со стороны Lunacy Commissioners. В результате проверки старое руководство клиники было отправлено в отставку. Уильям Чарльз Худ, ставший заведующим клиники в 1852 году, сделал целый ряд нововведений, например, впервые стал вести здесь истории болезни пациентов. Он постепенно заменил неимущих пациентов на состоятельных и образованных; этот процесс был дополнен переводом тех пациентов, которые находись здесь по приговору суда, в клинику Шаблон:Не переведено 3 в 1864 году (среди таких пациентов был и Дадд). Многие из новых пациентов могли позволить себе платить за своё содержание, и Худ улучшил условия их содержания, чтобы обеспечить им, насколько это возможно, комфорт, к которому они привыкли до помещения в Бедлам[7].

Худ в своих записях и истории болезни художника оставил сведения о пребывании Ричарда Дадда в клинике: «В течение нескольких лет после его поступления к нам он считался одним из самых буйных и опасных больных. Он объяснял, что какие-то духи всё ещё овладевают его волей и заставляют тело делать то, чего он не хотел бы». В 1857 году Худ улучшил условия содержания Ричарда Дадда, так как он «в течение многих лет не проявлял буйности»[2].

Картина «Спор: Оберон и Титания» впервые была представлена публике только в 1930 году[8]. Она была продана в 1984 году за 500 000 фунтов стерлинговШаблон:Sfn. В настоящее время картина находится в частной коллекции композитора Эндрю Ллойда Уэббера, который приобрёл её на аукционе Кристис в 1992 году[9]. Картина неоднократно принимала участие на выставках, в частности на выставке «The Art of Bedlam», которая проходила в 2015 году в городах Великобритании и США[10][11].

Сюжет картины и особенности его трактовки Даддом

Файл:Richard-Dadd-1817-1886.jpg
Ричард Дадд за работой над картиной «Спор: Оберон и Титания», фото сделано около 1856 года

Основа сюжета картины — пьеса Уильяма Шекспира «Сон в летнюю ночь» (акт II, сцена I). Спор между Обероном и Титанией возник из-за малыша, похищенного у индийского султана (он — подменыш, существовало поверье, что феи похищают новорождённых детей и вместо них подкидывают своих младенцев[12]). Оберон требует от Титании отдать ему мальчика в пажи (II, 120—121), Титания непреклонна в своём отказе мужу, так как мать мальчика была её подругой (II, 136—137). В ссоре Титания обвиняет своего супруга в измене с Ипполитой, а он её — в связи с Тесеем. В этой картине отчётливо показано напряжённое противостояние двух главных героев. Оберон держит в руке копьё, его удерживает шкодливый лесной дух Пак. Пак, по мнению искусствоведов, на картине Дадда получает удовольствие от ссоры своих повелителейШаблон:Sfn.

На картине реальный мир переходит в мир волшебной фантазии. Главные герои — король и королева фей и эльфов — изображены в полный рост и выглядят великанами на фоне малышей-эльфов. Оберон с чёрной бородкой в шлеме странной формы напоминает, по мнению искусствоведов, арабского шейха, которых художник видел во время путешествия по арабским странам. Индийский мальчик в колпаке, виновник ссоры, прячется за спиной Титании, держась за край шлейфа её платья: он предпочитает общество королевы фей Оберону. Справа от них пара влюблённых — Деметрий и Елена. На переднем плане находится сложный узор, состоящий из сплетения цветов и листьев, на заднем — огромное количество волшебных существ и фантастических животных. Существуют различные объяснения причудливости подобной декоративности картиныШаблон:Sfn. Оберон в пьесе Шекспира говорит, что естественный порядок вещей оказался в смятении, что мог отразить в своей работе Дадд. Однако картина может отражать и борьбу самого художника с его «лабиринтом» мыслей, внутреннее его состояние[13].

По мнению искусствоведов, картина «Спор: Оберон и Титания» может считаться самым необычным произведением в английской живописиШаблон:Sfn.

См. также

Примечания

Шаблон:Примечания

Литература

Шаблон:Картины и акварели Ричарда Дадда Шаблон:Викторианская сказочная живопись

Шаблон:Добротная статья