Русская Википедия:Три трио для фортепиано, скрипки и виолончели
Шаблон:Музыкальное произведение
Три трио для фортепиано, скрипки и виолончели (Op. 1) — три фортепианных трио, созданные немецким композитором Людвигом ван Бетховеном в 1793—1795 годах и изданных в 1795 году. Трио посвящены покровителю композитора князю Карлу Лихновскому. Цикл трио является первым произведением композитора, которому он согласился присвоить опусный номер.
Создание
Предыстория
Людвиг ван Бетховен родился 16 декабря 1770 года в Бонне, а в начале 1790-х годов решает переехать в Вену — признанную европейскую музыкальную столицу. Осенью 1792 года, когда юный Бетховен собирается покинуть Бонн, он встречает знаменитого Йозефа Гайдна, и последний после их знакомства, увидев талант молодого музыканта, соглашается учить его. В этот период Бетховен занимается ещё у нескольких учителей, из которых Гайдн был наиболее известным. Однако их отношения были довольно сложными, а характер и искусство Бетховена, как считается, для прославленного композитора были довольно чужды. Шаблон:Врезка
Луи Друэ, франко-голландский флейтист и композитор, придворный флейтист Наполеона Бонапарта, оставил в своих записках диалог, свидетельствующий (если верить в его достоверность) о разнице во взглядах между композиторами. Когда Бетховен стал уговаривать Гайдна высказать своё мнение о его первых произведениях, то мэтр, отметив богатство его воображения, заметил: «Вы производите на меня впечатление человека, у которого несколько голов, несколько сердец и несколько душ». И по настоянию Бетховена продолжил: «…в вашем творчестве есть нечто, я не сказал бы странное, но неожиданное, необычное — разумеется, ваши вещи прекрасны, это даже чудесные вещи, но то тут, то там в них встречается нечто странное, мрачное, так как вы сами немного угрюмы и странны: а стиль музыканта — это всегда он сам…»Шаблон:Sfn
Создание
То, что композитор в начале своей творческой деятельности приступил к созданию фортепианных сонат и камерных ансамблей с участием фортепиано, признаётся показательным, так как он виртуозно владел именно этим инструментом[1]. По словам музыковеда Василия Корганова: «Только возрастающая слава виртуоза открыла путь к лёгкому сбыту его первых сочинений, среди которых видное место занимает op. № 1, относящийся к периоду учения у Гайдна»Шаблон:Sfn. По наблюдению Кириллиной, ансамблевые произведения с фортепиано «давались композитору относительно легко, поскольку принадлежали к роду фортепианных „сонат“ с участием других инструментов», что нашло место и в трёх триоШаблон:Sfn. В то же время она отмечала, что, видимо, пробелы в композиторской технике начального венского периода не позволяли ему обратиться к крупным формам с участием оркестра, хора. В связи с этим в это время он занимался переработкой произведений, написанных ещё до Вены, а также работал в жанрах, где не столь бросались в глаза его недостатки (вокальные миниатюры, вариации, камерно-инструментальные ансамбли с фортепиано)Шаблон:Sfn.
С 1794 по 1796 год Бетховен живёт во дворце князя Карла Лихновского, своего покровителя, ранее поддерживавшего Вольфганга Амадея МоцартаШаблон:Sfn. Существуют сведения, что в доме князя трио прозвучали ещё в 1793 году и в числе приглашённых был и Гайдн, который похвалил первые два из них, а третье ему не понравилось и он посоветовал его не издавать. Такая реакция вызвала недовольство со стороны молодого автора; к тому же он относил последнее трио к лучшей музыке среди этих ансамблейШаблон:SfnШаблон:Sfn. Согласно сообщению Фердинанда Риса, такое поведение учителя было воспринято Бетховеном «дурно и навело его на мысль, будто Гайдн завидует, ревнует и ведёт себя с ним неискренне»Шаблон:Sfn. Некоторые ставят под сомнение достоверность истории про высказанное Гайдном замечание[1], а другие приводят информацию, что автор всё же воспользовался советом, но от другого музыканта. Так, Корганов называет в этой связи имя виолончелиста Крафта, участвовавшего в исполнении произведений в доме князя, в частности, в отношении правильности музыкальных размеров сочиненияШаблон:Sfn.
Издание
В начале своей композиторской деятельности Бетховен был связан с венской нотоиздательской фирмой Artaria & Co., которая опубликовала его первые номерные опусы. Договор между композитором и издательством в отношении трио был заключён 19 мая 1795 года. Несмотря на первый присвоенный номер, это произведение не считается его первой публикацией, так как ей признаются 9 вариаций на тему марша Дресслера (WoO 63)[2][3], опубликованные в 1783 году[4].
По поводу этих трио и следующего опуса, трёх фортепианных сонат (Op. 2), издательство поместило в марте 1796 года в «Венской газете» следующую заметку: «Так как предыдущие произведения композитора, уже распространённые в публике, три фортепианные трио, имели очень большой успех, то можно ожидать того же от этого произведения, тем более что в нём, кроме достоинств композиции, ясно выражена сила, которою славится Бетховен как пианист, и мягкость, которою отличается его игра»Шаблон:Sfn. После того как это произведение было издано в Лондоне, его услышал английский пианист и композитор Иоганн Крамер. Оно произвело на него большое впечатление, по поводу чего он заметил: «Этот человек вознаградит нас за потерю, понесённую со смертью Моцарта!»Шаблон:Sfn
Ромен Роллан, рассматривая глухоту Бетховена и обстоятельства составления знаменитого «Гейлигенштадтского завещания», обратил внимание, что согласно этому документу болезнь поразила композитора начиная с 1796 года, когда были изданы Три сонаты для фортепиано — его второе опусное произведение. Таким образом, французский писатель пришёл к выводу, что если не брать во внимание три трио, «…всё, созданное Бетховеном, создано глухим Бетховеном»Шаблон:Sfn.
Op. 1 No. 1 Фортепианное трио № 1 ми-бемоль мажор
- Allegro
- Adagio cantabile
- Scherzo. Allegro assai
- Finale. Presto
Op. 1 No. 2 Фортепианное трио № 2 соль мажор
- Adagio — Allegro vivace
- Largo con espressione
- Scherzo. Allegro
- Finale. Presto
В лондонской Британской библиотеке в книге эскизов венского музыканта и коллекционера рукописей Иоганна Кафки («Kafka Sketchbook») были найдены эскизы фортепианного переложения 3-й части (продолжительность 64 такта). Эта работа была опубликована в 1964 году в немецком ВисбаденеШаблон:Sfn.
Op. 1 No. 3 Фортепианное трио № 3 до минор
- Allegro con brio
- Andante cantabile con Variazioni
- Minuetto. Quasi allegro
- Finale. Prestissimo
Этот номер был переложен Бетховеном в 1817 году в Струнный квинтет № 3 до минор ор. 104. Автограф сопровождался следующей записью: «Терцет, обработанный господином Благонамеренным в трёхголосный квинтет, а затем переведённый господином Доброжелающим из кажущегося пятиголосия в действительное пятиголосие и возведённый из полнейшей никчёмности во что-то стоящее 14 августа 1817 года. NB. Первоначальная партитура трёхголосного квинтета предана огню в качестве торжественного жертвоприношения богам преисподней»Шаблон:Sfn.
Характеристика
Критики усматривают характерную симфоничность формы трио, отличающую её от произведений других венских классиков — Моцарта и Гайдна, так как Бетховен выбирает четырёхчастную структуру с быстрым финалом[1].
Кириллина обращала внимание, что многие ранние произведения Бетховена написаны с участием фортепиано и часто исполнялись самим автором: «А поскольку партию фортепиано Бетховен писал для себя самого, то в некоторых отношениях она была ведущей или по крайней мере равноправной, — во всяком случае, никоим образом не вспомогательнойШаблон:Sfn». Ещё одной особенностью ранних сочинений Бетховена было то, что он часто использовал в них тональность c-moll; в качестве такого примера Кириллина приводит трио ор. 1 № 3: «Эта тональность трактуется скорее как ораторски-патетическая, нежели как трагическая, — на роль последней чаще избирается d-moll»Шаблон:Sfn.
Примечания
Литература
Ссылки
- ↑ 1,0 1,1 1,2 Шаблон:Cite web
- ↑ WoO (Werke ohne Opuszahl) — произведения, не получившие опусного номера.
- ↑ Шаблон:Cite web
- ↑ Шаблон:Cite web
