Русская Википедия:Фетис, Франсуа Жозеф

Материал из Онлайн справочника
Перейти к навигацииПерейти к поиску

Шаблон:Персона Франсуа Жозеф Фети́сШаблон:SfnШаблон:Sfn (Шаблон:Lang-fr; Шаблон:Дата рождения, Шаблон:МР, Священная Римская империя, — Шаблон:Дата смерти, Шаблон:МС, Бельгия) — бельгийский музыковед, музыкальный критик и педагог, дирижёр, композитор. Научная деятельность Фетиса способствовала широкому распространению музыкально-теоретической концепции тональности в Западной Европе и в России.

Биография

Учился музыке у своего отца и уже в девятилетнем возрасте стал органистом в церкви Сент-Водрю в Монсе. В 1800 г. поступил в Парижскую консерваторию, где учился у Франсуа Адриана Буальдьё, Жана Батиста Рея и Луи Бартелеми Прадера. Уже в 1806 г. Фетис начал свои музыковедческие штудии, работая над «Всеобщим биографическим словарём музыкантов» (первое издание 1834). В 1821—1832 гг. Фетис преподавал в Парижской консерватории. Однако наибольшую роль в 1820-30-е гг. играла деятельность Фетиса как музыкального критика: после сотрудничества с рядом французских газет он в 1827 г. основал собственную газету «Музыкальное обозрение» (Шаблон:Lang-fr), в которой был основным автором. Суждения Фетиса вызывали большой общественный резонанс. В целом он тяготел к достаточно консервативному вкусу, что, в частности, выразилось в резком неприятии им музыки Гектора Берлиоза: так, в 1835 г. Фетис писал по случаю премьеры Фантастической симфонии Берлиоза, что композитор «лишён мелодического вкуса и малейшего чувства ритма, а его гармонии, представляющие собой нагромождение звуков, собранных в кучу наиболее чудовищным образом, умудряются при этом быть плоскими и чрезвычайно скучными».

В 1833 г. по приглашению короля Бельгии Леопольда I Фетис покинул Париж и возглавил Брюссельскую консерваторию, которую за 37 лет руководства превратил в учебное заведение европейского уровня. Фетис не только преподавал, но и дирижировал получившими большую популярность консерваторскими концертами, выступал с многочисленными популярными лекциями. В числе его известных учеников — композитор Арман Лимнандер де Нивенгове.

Научная деятельность

Научная деятельность Фетиса носила всеобъемлющий и универсальный характер, усвоенный Фетисом ещё в ранний период его творчества, когда он адресовал свои труды малоквалифицированному читателю, создавая нечто вроде популярных энциклопедий: «Галерея известных музыкантов — композиторов, певцов и исполнителей, включающая их литографированные портреты работы лучших художников, автографы и биографические сведения» (Шаблон:Lang-fr), «Учебник для композиторов, дирижёров и руководителей военных оркестров, или Методическое пособие по гармонии, музыкальным инструментам, голосам и всему, что относится к сочинению музыки, её дирижированию и исполнению» (Шаблон:Lang-fr), «Музыка для всех и каждого: Краткое изложение всего, что необходимо для суждения об этом искусстве и для рассуждения о нём без предварительного обучения» (Шаблон:Lang-fr; 1830) и т. п. Однако уже составленный Фетисом «Всеобщий биографический словарь музыкантов» (Шаблон:Lang-fr; 1834) представляет собой, несмотря на ряд фактических ошибок и неточностей, ценное историческое и методологическое пособие; в 2001 г. он был переиздан факсимильно. Развитием этого труда Фетиса стала в дальнейшем его пятитомная «Общая история музыки» (Шаблон:Lang-fr; 1869—1876), а также «Очерк истории гармонии, рассматриваемой как искусство и как систематическая наука» (Шаблон:Lang-fr; 1840) и аналогичное сочинение по контрапункту. Особенную ценность трудам Фетиса по истории музыки придаёт его отход от наивного телеологизма: Фетис был одним из первых, кто начал рассматривать музыку более ранних эпох не как нечто незрелое и подготовительное по отношению к современной музыке, а как по-своему логичное и полноценное культурное явление, отвечающее требованиям своего времени. Отдельный интерес представляет созданный Фетисом в сотрудничестве с Игнацем Мошелесом учебник игры на фортепиано «Метод методов для фортепиано, или Трактат об искусстве игры на этом инструменте, основанный на анализе лучших трудов, прежде написанных на эту тему» (Шаблон:Lang-fr; 1840).

Учение о гармонии

Из трудов Фетиса, посвящённых гармонии, наиболее важен «Полный трактат о теории и практике гармонии» (Traité complet de la théorie et de la pratique de l’harmonie. Paris, 1844), на который часто ссылаются просто как на «Трактат о гармонии». Историю «тональности» (в широком смысле, то есть лада) Фетис представлял себе в четырёх исторических фазах.

Музыка «однотонального строя» (Шаблон:Lang-fr), к которой он относил cantus planus католиков, была спокойной и бесстрастной, лишённой энергии движения, а потому и модуляции. В музыке «транзитонального» (то есть переходного) строя (Шаблон:Lang-fr), которую Фетис связал с именем Клаудио Монтеверди и датой около 1600 г., появился доминантсептаккорд (с разрешением) и модуляция; «транзитональная» музыка уже содержала «энергию стремления», необходимую для оперной драматургии. В музыке Моцарта (Россини и ряда других композиторов), отнесённой Фетисом к «плюритональному строю» (Шаблон:Lang-fr), модуляция приобрела изысканное многообразие благодаря хроматике и явившемуся уменьшённому септаккорду. Наконец, романтическую музыку Берлиоза и особенно Вагнера с их «ненасытным стремлением к модуляции» (особенно к энгармонической) Фетис отнёс к «омнитональному строю» (Шаблон:Lang-fr); в развитии романтической гармонии он прозорливо предрекал фазу, когда энергия центробежного движения приведёт к разрушению фундамента тонального лада — иерархического отношения тоники и тональной периферии.

В отличие от Рамо (и позднее Римана), искавших физические (природные) основания гармонии, Фетис трактовал тональность как «чисто метафизический принцип» (Шаблон:Lang-fr), объясняя само её существование антропологическими причинами:

Шаблон:Начало цитатыМожно задать вопрос, каков же принцип [мажорной и минорной] гамм? разве не акустические феномены и не акустические расчёты управляют порядком их звуков? Отвечаю, что принцип этот чисто метафизический. Мы сознаём этот порядок, а также мелодические и гармонические феномены вследствие нашей физиологии и нашего воспитания <…> не существует другого принципа построения гаммы и тональности кроме принципа метафизического, принципа объективного и вместе с тем субъективного — необходимого результата чувственного восприятия звуковых отношений, с одной стороны, и разума, который эти отношения соизмеряет и делает соответствующие выводы, с другой.Шаблон:Конец цитаты

«Трактат по гармонии» Фетиса сразу по выходе книги приобрёл популярность. Только во Франции между 1844 и 1903 гг. он выдержал двадцать (!) изданий.

Композиции

Композиторское наследие Фетиса не имеет такого значения, как музыковедческое, хотя некоторые его учебные произведения, этюды пользовались популярностью. В 1866 году определённый резонанс имела Симфоническая фантазия для органа с оркестром, созданная композитором к 50-летию воссоздания Королевской академии наук Бельгии. Фетис также известен как мистификатор, автор ряда произведений, приписанных им другим авторам — особенно барочным и ренессансным, например, Концерт для лютни Валентина Штробеля и ария «Pietà Signore» Алессандро Страделлы.

Избранные труды

  • Traité au contrepoint et de la fugue. Paris, 1824, 2-е дополненное изд., 1846 // Трактат о контрапункте и фуге
  • Traité élémentaire de musique contenant la théorie de toutes les parties de cet art. Bruxelles, 1831 // Элементарная теория музыки
  • La musique mise à la portée de tout le monde. Paris, 1830; рус. перевод: Музыка, понятная для всех. Санкт-Петербург, 1833.
  • Traité du chant en choeur. Paris, 1837; Eng. trans., 1854 // Трактат о хоровом пении
  • (соавтор I. Moscheles) Méthode des méthodes de piano. Paris, 1840; Eng. trans., 1841 // Наилучший метод игры на фортепиано
  • Méthode élémentaire de plain-chant. Paris, 1843, 5te ed., 1862 // Основы григорианского пения
  • Traité complet de la théorie et de la pratique de l’harmonie. Paris, 1844; 20-е издание, Paris, 1903; англ. перевод Hillsdale, NY, 2008 // Полный трактат о теории и практике гармонии (Трактат о гармонии)
  • Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique. Bruxelles, 1835-44, 2-е расширенное издание, 1860-65 // Всеобщий биографический словарь музыкантов и полная музыкальная библиография
  • Mémoire sur l’harmonie simultanée des sons chez les grecs et les romains. Bruxelles, 1858 // Записка о полнозвучной гармонии у греков и римлян
  • Méthode des méthodes de chant. Paris, 1869 // Наилучший метод пения
  • Histoire générale de la musique. 5 vls. Paris, 1869-76 (труд не окончен) // Общая история музыки

Примечания

Шаблон:Примечания

Литература

  • Шаблон:Книга
  • Шаблон:H
  • Wangermée R. F.-J. Fétis, musicologue et compositeur. Bruxelles, 1951.
  • Arlin M. Fétis' сontribution to practical and historical music theory // Revue belge de Musicologie, vol. 26/27 (1972-73), p.106-115.
  • Музыкальная эстетика Франции XIX века / Составление, вступительная статья Е. Ф. Бронфин. М., 1974. 327 с. (фрагменты работ Фетиса в переводе на русский язык).
  • Schellhous R. Fétis’s tonality as a metaphysical principle // Music Theory Spectrum 13 (1991), p. 219—240.
  • Christensen T. Fétis and emerging tonal consciousness // Music theory in the Age of Romanticism, ed. by Ian Bent. Cambridge, New York, 1996, p. 37-56.
  • Файн Я. Н. Трактовка тональности Ф. Ж. Фетиса. Лекция. Новосибирск, 2010. 60 с. ISBN 978-5-9294-0054-4.

Ссылки

Внешние ссылки


Шаблон:Выбор языка

Партнерские ресурсы
Криптовалюты
Магазины
Хостинг
Разное

Источник — http://wikihandbk.com/ruwiki/index.php?title=Русская_Википедия:Фетис,_Франсуа_Жозеф&oldid=11153780