Русская Википедия:Фильм-катастрофа

Материал из Онлайн справочника
Перейти к навигацииПерейти к поиску

Шаблон:Стиль Шаблон:Орисс Шаблон:Нет источников Фильм-катастро́фа или фильм катастроф (Шаблон:Lang-en) — фильм, герои которого попали в катастрофу и пытаются спастись. Этот жанр фильма имеет надвигающуюся или продолжающуюся катастрофу в качестве основного сюжетного предмета в своей основе и в основном течении сюжетной линии. Специфическая разновидность триллера и драмы[1], по другим данным: разновидность художественного, зрелищного и постановочного боевика[2][3][4].

Концепция, структура и общее развитие жанра

Шаблон:Стиль раздела Речь в структуре этого жанра может идти как и о природном бедствии (о смерче, землетрясении, извержение вулкана, цунами, об утечке нефти, Шаблон:Iw (о выбросах метана) или угля (об аварии на шахтах)), о неуправляемом поведении небесных тел солнечной системы: планет(-ы) или ее(их) спутников, комет(-ы), астероидов(-а), метеоритов(-а), солнечных вспышек, света, гравитации, чёрных дыр и т. п., либо же земных "тел": об обвалах пещер, оползнях, и грязевых, или же селевых стоках, льдах и снега), или же о техногенной катастрофе (например, о техногенном пожаре или крушении самолёта, поезда, океанского, или же космического лайнера, космической орбитальной техники, спутников планет, танкера или нефтяной платформы, яхты, подлодки, машины или же автобуса), так и о результатах и процессах: террористических атак, военных наступлений, масштабного террора, или о развившихся до локальной или глобальной катастрофы процессов с их следствиями, таких как: пандемия, эпидемия, отравление, интоксикация, о реальных произошедших катастрофах, так и о вымышленных и мифических авариях («Ноев ковчег», 1928, «Шаблон:Iw», 1935). Общая тематика фильмов-катастроф — чаще всего масштабное изображение бедствий, постигших, в различной степени — от локальной до глобальной: отдельные группы людей, города, целые страны, часть планеты, всю планету или солнечную систему… Эти фильмы обычно показывают некоторую степень напряжения, страха и наращивания действия — перед катастрофой, как и саму катастрофу, а иногда и её последствия, как правило, с точки зрения конкретных персонажей или их семей и коллег, или же изображающих тактику выживания в случившейся катастрофе — различных людей. Фильмы могут быть — различными по времени и м взгляду: как и с апокалиптическим значением, так и с постапокалиптическим, как и с утопическим, так и, чаще всего, с антиутопическим и дистопическим, а иногда и со спорным значением («Посетитель музея», «Третья планета»). В этих фильмах очень часто присутствует большой актёрский состав и несколько сюжетных линий, в которых основное внимание уделяется попыткам персонажей предотвратить, убежать или справиться с катастрофой и её последствиями. Этот жанр приобрёл всеобщую известность ещё в 1970-х годах, когда были выпущены такие фильмы, как «Аэропорт» (1970), за которым быстро последовали: «Приключение „Посейдона“» (1972), «Землетрясение» (1974), «Ад в поднебесье» (1974)[5] и «Гибель Японии» (1973)[4][5].

Актёры, как правило, состоят из обычных людей и из знакомых многим зрителям характерных актёров-персонажей. Как только в фильме начинается катастрофа, персонажи обычно сталкиваются с человеческими страстями, слабостями и эмоциями, часто влюбляются и почти всегда находят виновного во многих бедах злодея. В фильмах обычно изображён настойчивый, изобретательный и решительный герой/актер(Чарлтон Хестон, Стив Маккуин и т. д.) или героиня — с нестандартным мышлением — призванные возглавить борьбу с угрозой. Во многих случаях «злобные» или «эгоистичные» люди — становятся первыми жертвами образовавшихся техногенных или природных пожаров[6]. Жанр пережил определённое перерождение в 1990-х годах — благодаря введению компьютерной графики изображений (CGI) и образовавшимся к тому времени большим студийным бюджетам, которые позволили добиться большего и масштабного зрелища, кульминацией которого — в этой декаде стал культовый фильм от Джеймса Кэмерона: «Титаник» в 1997-м году, ставший к тому же и «кинематографическим феноменом»[7].

История жанра

Шаблон:Стиль раздела

Истоки и рождение жанра

Тематика катастроф в фильмах почти так же стара, как и сам кинематограф. Одним из первых творений был фильм: «Пожар» (1901), созданный Джеймсом Уильямсоном из Англии. В этом немом фильме была показана локальная катастрофа, в частности горящий дом и пожарные, которые прибывают, чтобы погасить пламя и спасти его жителей[8][9], в то время как исследуя тему "Огненного извержения вулкана Монтань-Пеле на Мартинике" американский режиссер - Жорж Мельес и французский - Фернан Зекка - создали - почти одновременно два соответствующих фильма (1902) - где оно было показано (хотя на тему извержения были созданы также позже соответствующие литературные источники - романы, один из которых намного позже был представлен в соответствующем фильме уже второй половины XX столетия). Истоки жанра также можно найти ещё в самых первых и ранних фильмах после нашумевшей и ставшей легендарной катастрофы Титаника — ставшей также и знаковой для многих произведений культуры XX века: «Спасшаяся с «Титаника»» (1912), «Ночь и лёд» (1912)[10] и в резонансной: «Шаблон:Iw» (1913)[11][12] — также в фильме о его затоплении, но по одноимённому роману Герхарда Хауптмана, вышедшим ещё за месяц до катастрофы[13][13][14][14]; в последующем фильме о «Титанике»: в балетном: «Атлантике» режиссёра Э. А. Дюпона (1929), глобальные истоки этого жанра можно также найти в мифическом библейском сказании о «Ноевом ковчеге» — из «Книги Бытия» о «О Великом потопе», который был сня́т в качестве фильма в 1928-м году; а также также в «Шаблон:Iw», где была показана угрожавшая Земле комета, которая и в реальной жизни наделала очень много шума в начале XX столетия; истоки фильмов о локальных катастрофах, обрушивающихся на город можно найти также в: «Шаблон:Iw» (1933) — в фильме о гигантских приливных волнах, разрушительных для Нью-Йорка; и хотя фильмы: «Кинг-Конг» (1933) и «Шаблон:Iw» (1956) — традиционно связаны с классикой жанра ужасов и фантастического триллера — о монстрах, истоки жанра можно также найти и в них: в тех огромных разрушениях которые оставила гигантская Горилла - буйствующая по огромному городу — Нью-Йорку, или же Токио(в случае во втором фильме); а также в: «Шаблон:Iw» (1935), который был посвящён извержению вулкана — Везувий — в 79 году нашей эры[8].

Истоки жанра можно увидеть также и в более поздних фильмах о катастрофе «Титаника» (фильм Жана Негулеско 1953 года и Роя Уорда Бейкера 1958 года), а также в картине: «В старом Чикаго» (1937), где был воссоздан Великий чикагский пожар, который обрушился на данный город ещё в 1871 году[8]. И в картине Кэрола Рида в 1939 году — в фильме: «Шаблон:Iw», представившего на экране катастрофу на угольной шахте — в Северо-Восточной Англии.

А фильм Джона Форда «Ураган» (1937) — завершился поразительной сценой тропического циклона, накрывающего вымышленный остров — в южной части Тихого океана.[15][16]

В то время, как в драме «Сан-Франциско» (1936) — режиссёром Вуди Ван Дайком (1936) — было представлено историческое землетрясение в Сан-Франциско 1906 года.

Вдохновлённая окончанием Второй мировой войны и наступлением Шаблон:Iw - научная фантастика фильмов 1950-х годов, в том числе и в таких фильмах как: «Когда миры столкнутся» (1951) и «Война миров» (1953) — по роману Герберта Уэллса — уже требовала всё больше и чаще использовать в том времени и включать от своих создателей — в качестве основных сюжетных элементов: мировые, все более глобальные катастрофы. Эта тенденция, далек продолжилась в таких фильмах как: «Смертельный богомол» (1957), «День, когда Земля загорелась» (1961), тема ядерного апокалипсиса и его последствий — была затронута также в фильме Стэнли Крамера: «На берегу» (1959), а его саспенс-напряжённого ожидания, но в чёрно-юморной трактовке Стэнли Кубрика — на фоне Карибского кризиса — в политическом сатирическом триллере: «Доктор Стрейнджлав, или Как я перестал бояться и полюбил бомбу» (1964), или же: в «Шаблон:Iw» (1965).

Вулканические темы фильмов-катастроф продолжили свою опасную тенденцию, также начав фигурировать в таких фильмах 1960-х годов, вроде: «Шаблон:Iw» (1961) с Спенсером Трейси и Фрэнком Синатрой — в главных ролях и в фильме-эпопее 1969 года: «Шаблон:Iw» — в главной роли с Максимилианом Шеллом[17][18].

Как и в эпоху немого кино, катастрофа «крушения Титаника» — продолжила оставаться популярной темой для фильмов-катастроф и как для кинематографистов, так и для зрителей. Шаблон:Iw и Герберт Зельпин — выпустили эпический фильм: «Титаник» — в 1943 году. Тем не менее, вскоре фильм был запрещён в Германии, после того, как его режиссёр Зельпин был арестован и предположительно казнён. Фильм прослыл пусковым механизмом для всех последующих фильмов в духе «Титаника», а некоторые вырезанные сцены стали также и кадрами и для британской версии. А Клифтон Уэбб и Барбара Стэнвик — сыграли главную роль в постановке компании: 20-й век фокс — в 1953 году: «Титаник», за которым последовали высоко оценённый британский кинофильм: «Ночь, которую нужно помнить» — в 1958 году. А также: британский приключенческий боевик: «Шаблон:Iw» (1960), который, хотя был и не о катастрофе «Титаника», но был также предшественником: «Приключения „Посейдона“», в котором снялся также и Роберт Стэк как мужчина, отчаянно пытающийся спасти свою жену — (Дороти Мэлоун) и ребёнка, попавших в омут тонущего океанского лайнера. Фильм завершился драматической сценой потопления корабля и был номинирован на Оскар в категории: «Лучшие визуальные эффекты»[17][19][19].

Дополнительные предшественники популярных фильмов-катастроф 1970-х годов также включили в себя: «Шаблон:Iw» (1954), который стал первым фильмом с тематикой техногенных и авиационных катастроф - с Джоном Уэйном и Робертом Стэком в главных ролях — главных пилотов самолёта, которые на подпорченном самолёте пытались пересечь океан; а также кинороман: «Шаблон:Iw» (1957), написанный, составленный и сделанный - Артуром Хейли (который также написал роман 1968 года «Аэропорт») — об экипаже самолёта, который был поражен и погиб от пищевого отравления, в то же время первый советский фильм-катастрофа от ЛенФильм и режиссёра - Григория Никулина - никак не связанный с предыдущим фильмом, но с аналогичным сюжетом, с тематикой терпящего бедствие самолёта в духе диссидентского политического триллера — «713-й просит посадку» - в главных ролях с Владимиром Высоцким, Владимиром Честноковым и с Людмилой Абрамовой — вышел на экраны ещё в начале 1960-х: в 1962 году[20][21]; а два исторических советские два фильма-катастрофы: «В твоих руках жизнь» (1958) — Николая Розанцева и «Сегодня увольнения не будет…» — Андрея Тарковского в духе соцреализма и поствоенной напряжённой апокалиптики — города Курск — о героически подвигах советских сапёров — вышли почти одновременно на экраны ещё в 1958 году[20][21], в то время как фильм «Проверено — мин нет» (1965) с похожей тематикой - воссоздал картину исторических событий военного времени освобожденного Белграда. В Западном кинематографе дополнительные предшественники фильмов катастроф 1970-х годов также включили в себя: «Шаблон:Iw» и «Шаблон:Iw» — два фильма 1959 года, в которых были включены сцены попыток взорвать самолёт во время полёта. Предшественники фильмов 1970-х также включили: «Шаблон:Iw» (1960), в котором было представлено столкновение самолёта — в воздухе; и «Шаблон:Iw» (1966), снятый Родом Серлингом с участием Эдмонда О’Брайена — в роли недовольного аэрокосмического инженера, который установил втайне бомбу под высоким барометрическим давлением на авиалайнер, построенным его бывшим работодателем, чтобы тот взорвался во время его приземления[17][22][23]. Затем последовал также советский исторический фильм-катастрофа: «День ангела» (1968) — об историческом тушении пожара 1907 года — на пассажирском пароходе[20][21] и «Полуденный паром» (1967), который в вымышленном ключе от Таллинфильма - продолжил тенденцию "огненных/морских/водных" катастроф от советской части жанра.

Тематика ранних фильмов-катастроф и отдельных драм и фильмов с элементами катастрофы — больше и чаще всего восходила к представлению на экране - отдельных судеб людей, испытывающих бедствие[4].

Эволюция жанра и его пик в 1970-х годах

Фильм-катастрофа пришёл на смену пеплуму и нео-вестерну в качестве самого кассового жанра голливудского кино в начале 1970-х годов, после выхода на экраны таких чемпионов кассовых сборов, как: «Аэропорт» (1970) — от Джорджа Ситона[5][24] и «Приключение „Посейдона“» (1972), когда произошло также смещение акцентов тематики фильмов — с отдельных судеб, терпящих бедствие на достоверное и технически изобретательно созданное масштабное изображение самого бедствия и когда же наступил «золотой век» для фильмов-катастроф[4]. Несмотря на то, что первый фильм Джорджа Ситона не был посвящён исключительно катастрофе, в данном случае самолёту, пострадавшему от взрыва бомбы, он установил планку нескольких сюжетных линий, разыгрываемых звёздным составом, включавшим: Берта Ланкастера, Дина Мартина, Джорджа Кеннеди, Жаклин Биссет и Хелен Хейс и принёс своим создателям более 100 миллионов долларов (590 миллионов долларов с поправкой на момент 2017 года) Фильм: «Аэропорт» — был номинирован на 10 премий Оскар, в том числе и за "лучший фильм", а Хейс — получила премию за лучшую женскую роль второго плана[24]. Выход на экраны в 1972 году второго фильма — Рональда Нима — отметился — в главных ролях с Джин Хэкман, Эрнест Боргнайном, Шелли Уинтерс — ещё одним огромным финансовым успехом, который к тому же принёс впечатляющие 84 миллиона долларов валовой прибыли за кинопоказы в кинотеатрах в США и Канаде (490 миллионов долларов США, с поправкой на момент 2017 года), фильм-катастрофа официально стал настоящим повальным увлечением в кинематографе. В фильме подробно описаны попытки выживших сбежать с тонущего океанского лайнера, который был опрокинут гигантской волной, вызванной землетрясением. «Приключение Посейдона» был номинирован на восемь премий Оскар, в том числе и Шелли Уинтерс — на лучшую актрису второго плана, а также победил в награде — за оригинальную песню и получил несколько наград за особые достижения в визуальных спецэффектах[25].

Далее эту формулу разрабатывали фильмы: «Землетрясение» (1974) и его конкурент: «Ад в поднебесье» (1974), принёсший 116 миллионов долларов своим создателям (548 миллионов долларов с поправкой на момент 2017 года), а также: «Гинденбург» (1975), Аэропорт 1975[26] и некоторые другие ленты.

Также после: «Годзиллы» такая тенденция далее существовала и в японском кинематографе, когда японские кинокомпании начали создавать фильмы-катастрофы, чтобы использовать свои ноу-хау в технологиях производства спецэффектов, такие как: «Гибель Японии» (1973) кинокомпании Toxo от режиcсёра Шаблон:Iw, «Шаблон:Iw», «Шаблон:Iw», «Шаблон:Iw», а также фильм «109-й идёт без остановок» кинокомпании Тоэй, имевший большой кассовый успех во Франции.

Пожалуй, самым величайшим из фильмов-катастроф 1970-х — стал: «Вздымающийся ад», который был совместным предприятием кинокомпаний: 20-й век фокс и Warner Brosers и был создан продюсером Шаблон:Iw (впоследствии ставшим известным как: «Король катастроф», начиная ещё с курирования съёмок: «Приключения „Посейдона“», позже он спродюсировал также и «Рой», а также фильмы «Пленники „Посейдона“» и «Когда время уходит», 1980) и режиссёром Джоном Гиллермином в главных ролях с Полом Ньюманом, Стивом Маккуином, Уильямом Холденом и Фэйей Данауэй. В фильме изображён огромный пожар, охвативший самое высокое здание в мире, а также попытки пожарных спасти и вывести его посетителей, застрявших на верхнем этаже. Фильм был номинирован на восемь премий: «Оскар», в том числе и за лучший фильм, выиграв также премию и за лучшую операторскую работу, за лучший монтаж в фильме и за лучшую оригинальную песню[27].

Фильм: «Землетрясение» также был удостоен четырёх номинаций на премию Оскар за впечатляющие спецэффекты мощного землетрясения, сравнявшего с землёй город Лос-Анджелес, выиграв премию за лучший звук, и получил приз за особые достижения в визуальных спецэффектах. Режиссёром фильма был Марк Робсон, в котором снимались Чарлтон Хестон, Ава Гарднер, Женевьев Бюжо, Джордж Кеннеди и Шаблон:Iw. Он был отмечен также и как первый фильм, в котором использовалась технология Шаблон:Iw, когда во всех кинотеатрах, где шёл фильм, должны были быть установлены специальные массивные сабвуферные динамики, чтобы воссоздать ощущение вибрации землетрясения[28].

Несколько снятых для телевидения фильмов-катастроф также смогли извлечь выгоду из жанра из-за повального увлечения им людьми в таких как: «Жара!» (1974), «День, когда Земля переместилась» (1974), «Ураган» (1974), «Шаблон:Iw» (1976) и «Шаблон:Iw» (1977)[29][30][31][32][33].

Тенденция продолжилась в более широком масштабе: в фильме -«Захват поезда Пелэм 1-2-3» (1973), «Гинденбург» (1975) с Джорджем Скоттом в главной роли; в: «Перевале Кассандры» (1976) с Бертом Ланкастером в главной роли; в: «Двухминутном предупреждении» (1976) с Чарлтоном Хестоном в главной роли; в: «Шаблон:Iw» (1977) в главной роли с Робертом Шоу; в: «Шаблон:Iw» (1977) — также в озвученном обрамлении: "Шаблон:Iw" с - Джорджом Сигалом в главной роли; в «Проклятой долине» (1977) - в главной роли с Яном-Майклом Винсентом; в «Шаблон:Iw» (1978) - в главной роли с Роком Хадсоном и в «Щите Города» (1979) — Леонида Аграновича — показавшего будни выдающихся советских горняков и взрывников, пытавшихся помешать сход смертоносных селевых потоков на город рядом; в: «Шаблон:Iw» (1978) с Чарлтоном Хестоном в главной роли; в «Шаблон:Iw» (в ремейке 1979 года фильма Джона Форда от 1937 года) с Джейсоном Робардсом в главной роли; а также в фильме: «Город в огне» (1979) с Шаблон:Iw в главной роли.

Созданный: «Угонщик самолётов» — в 1972 году — стал второстепенным участником из канонических фильмов-катастроф, последовавшим во многом — по пятам «Аэропорта» (1970), хотя и предшествовавшим его официальному продолжению: «Аэропорта 1975». Официальная серия фильмов в духе: «Аэропорт» — была продолжена фильмами: «Аэропорт 77» (1977) и «Аэропорт-79: «Конкорд»» (1979) с Джорджем Кеннеди вместе с персонажем Джо Патрони в каждом — идущем за другим — сиквеле фильма. В духе итало-американской обработки "Робинзонады" - 1970-х годов, только на тему крушения авиалайнера в Амазонских джунглях был также представлен фильм: «Чудеса ещё случаются». А следом за: «Приключением „Посейдона“» — последовал и его сиквел: «Пленники „Посейдона“» (1979).

Во второй половине 1970-х популярность жанра заметно пошла на убыль, и хотя в то время продолжилось появление таких высокобюджетных фильмов как: «Рой» (1978), «Метеор» (1979), «Ураган» (1979), «Конкорд», «Аэропорт 79» (1979), «Пленники „Посейдона“» (1979) и «Когда время уходит» (1980)[34][35][36], последний, однако, показал плохие кассовые сборы, сигнализируя о снижении интереса к продукции жанра фильмов-катастроф...[34][35][36] Хотя в то же время, следуя по пятам «Аэропорта», а также других советских фильмов: после уже выпущенных в СССР кинокартин 1960-1970-х годов, вроде - «713-й просит посадку» и «Разрешите взлет!» (1971) - в советской дилогии фильма: «Экипаж» (1979) — жанр с тематикой терпящего бедствие авиалайнера претерпел некоторые изменения, когда в одном фильме - были смешаны элементы от различных отдельных катастрофических тем фильмов 1970-х годов и который включил в себя также и элементы бытовой мелодрамы, но успех этого первого советского цветного двухчастного фильма-катастрофы с 70 млн. просмотрами в Восточном Блоке, соответствующего всем канонам фильмов-катастроф 1970-х годов, в отличие от предыдущих — был лишь кратковременным всплеском — в уже уходящей декаде[20][21][37][38], и это несмотря на то, что научно-фантастический фильм «Сталкер» Андрея Тарковского, снятый по повести братьев Стругацких, даже предрёк реальную советскую катастрофу Чернобыля в сценах взрыва четвёртого отсека бункера и с такими понятиями в фильме, как: «зона отчуждения»…[39][40], закат пика жанра, тем не менее, даже не смотря на эволюционные его изменения в эпохе - становился все более очевидным в большинстве стран мира...

Причины катастроф же в фильмах 1970-х годов — очень часто также были связаны - со стихийными масштабными природными силами или же - со «взбунтовавшейся», отказавшейся служить человеку техникой…[4]

Советская специфика жанра - в 1980-х - в н. 1990-х годов

Упадок жизни и падение спроса и популярности жанра: «катастрофа» на Западе - не коснулись некоторых фильмов 1980-х годов, в том числе и времен Перестройки, когда - на фоне реально случившейся чернобыльской катастрофы - советский жанр следуя по пятам успеха и вдохновленный: «Сталкером» (1979) и другими лентами Андрея Тарковского - пережил определенный "бум" и определенное перерождение, а именно, таких фильмов, как, например: «Штормовое предупреждение» (1981) — на тему смерча; «Тревожное воскресенье» (1983) — на тему пожара на танкере; «Случай в квадрате 36-80» (1982), который воссоздал трагедию подлодки, на фоне и во время ЧП соответствующего времени последней волны разгара Холодной Войны; «Каракумы, 45 в тени» — Ходжакули Нарлиева от Туркменфильм — на тему газовой аварии в пустыне и образовавшегося «Шаблон:Iw» и, например, «Шаблон:Iw» — на тему газовой аварии — в советской угольной шахте; «34-й скорый» (1981), «Магистраль» (1982), «Остановился поезд» (1982) и «Поезд вне расписания» (1985) — на тему аварии с поездами; «Прорыв» (1986) (и его российского аналогичного "ремейка": «Метро») — на тему затопления метрополитена; «Белое проклятье» (1987) - на тему схода снежных лавин и создавшейся опасности для осмелившихся пойти к ней на встречу людей; «Армавир» (1991), который воссоздал драму семьи из-за потери дочери в кораблекрушении и всеми силами попыток найти ее среди обломков корабля; «Штормовое предупреждение» (1988) — на тему смертельного риска взрывов работающего химкомбината от приближающегося урагана — Сергея Омельчука; «Размах крыльев» (1986) и «Точка возврата» (советской адаптации в отсылках на трагедию DC в Антарктиде — по вымышленной повести, 1986) — советских продолжателей тенденции: «Аэропорт»; «Челюскинцы» (1984) - на тему воссоздания исторической катастрофы в Арктике на теплоходе «Челюскин»; бытовую реконструктивную о трагедии Чернобыля — драму: «Распад» (1990), а также резонансного фильма: «Письма мёртвого человека» (1986) — Константина Лопушанского — на фоне и на тему ЧСЧАЭС и ядерного апокалипсиса в результате Холодной войны, когда к ним — по сравнению с ушедшим в небытие в плане планки популярности западных фильмов 1970-х у западного зрителя — у советского зрителя — пришёл запоздалый успех[20][21][39][40]. В одну из особенностей советсткого жанра: фильм-катастрофа входило то, что эти фильмы обычно представляли, как например в "Экипаже" и в "Челюскинцах", или в "Штормовом предупреждении", 2-х кино-серийную комбинацию, отличную по жанровому строению в каждой сериям, где первая часть которой обычно, например отводилась показу мелодраматических, социально драматических прений различного характера и предыстории катастрофы, вторая - собственно катастрофе и попыткам справиться с ней - обрушившейся внезапно на людей.

В то же время продолжила развиваться и советская фантастическая постапокалиптика. Например, в советской интерпретации: «Ноева ковчега» — в духе последствий экологической катастрофы параллельно с образовавшимся безумием была поднята в религиозно-трансцендентной антиутопической драме/фильме-притче: «Посетитель музея» (1989), который частично также предвосхитил - ранее роман от вышедшего намного позже фильма: «Водного мира» (1995) — с Кевином Костнером в главной роли с аналогичным сюжетом. А советский фильм: «Псы» и последовавшие за ним: «Третья планета» и уже российский: «Монстры» — продолжили постапокалиптическую западную традицию научно-фантастических триллеров, фильмов ужасов о монстрах и фильмов-катастроф 1950-х годов[20][21][39][40].

Телевизионный подвид жанра фильма-катастрофы и соответствующих сериалов на Западе в 1980-х - в 1990-х годах

Несмотря на падение спроса и упадок кинематографического жанра: "фильм-катастрофа", тем не менее его телевизионный подвид оказался более живучим, продолжив свое существование на Западе, как и в 80-х, так и в 90-х годах и даже сумел получить кое-какие успехи и прибыли, прочувствовав те эволюционные изменение которые произошли на тот момент - как и в кинематографе, так и в политической повестке, начиная еще с фона завершающего времени заката ядерного противостояния США и СССР после вышедших в свет ряда телефильмов, подпитавшихся соответствующими страхами людей - фильмов, вроде: «На следующий день» (1983), «Нити» (1984), «Ядерный рассвет» (На тему страха ядерного апокалипсиса и его последствий, 1990). Тема техногенных - реальных и вымышленных катастроф также нашла свое отражение в таких телефильмах как: «Шаблон:Iw» (1980), а тема природных - в таких как: «Шаблон:Iw» (1983), «Шаблон:Iw» (1989). Далее, такая тенденция продолжилась и в таких фильмах уже 1990-х годов как: «Шаблон:Iw» (На тему американо-канадской робинзонады, в духе застрявших посреди ледовой стихии семей, 1990), «Шаблон:Iw» (1994). Тема чернобыльской катастрофы нашла свое отражение в Западном телевизионном кинематографе в фильме: «Чернобыль: Последнее предупреждение», тема техногенной космической реальной аварии в Америке в фильме: «Шаблон:Iw» (1991), земные техногенные катастрофы же в фильмах: «Малый вперёд: Катастрофа танкера «Эксон Валдиз»» (На тему нефтяной катастрофы танкера на Аляске, 1992), «Шаблон:Iw» (1998) и «Атомный поезд» (На тему аварии ультрасовременного быстроходного поезда, 1999).

На Западе в 1990-х годах получила развитие идея создания телевизионных мини-сериалов(которая уже была частично опробована также и советским кинематографом в относительно недавнем прошлом кино-сериалами). Вышли такие мини-серийные телефильмы как: «Шаблон:Iw» (1999), «Шаблон:Iw» (1997) и др..

Эволюция жанра на Западе - в 1990-х годах

В 1990-е годы в связи с бурным развитием компьютерных спецэффектов и технологий, введением компьютерной графики изображений (CGI), фильмы-катастрофы, вроде: «Шаблон:Iw» (1990) «Миссия акулы» (1991), «Белый шквал» (1996), «Водный мир» (1995), «Выжить» (1993), «Скорость» (1994), «Обратная тяга» (1991), «Аполлон-13» (1995), «Армагеддон» (1998), «Эпидемия» (1995), «Смерч» (1996), «Столкновение с бездной» (1998), «День независимости» (1996), «Дневной свет» (1996), «Пик Данте» (1997), «Вулкан» (1997) и «Ливень» (1998) — вновь выбились в чемпионы американского проката, а исторический, эпический фильм-катастрофа Джеймса Кэмерона — «Титаник» (1997) — вообще долгое время оставался самым кассовым фильмом в истории, за все время (которым он оставался в течение двенадцати лет) — собрав более чем 2,1 миллиарда долларов — по всему миру[41]. Фильм сумел соединить в себе романтическую сюжетную линию с замысловатыми шокирующими спецэффектами и имел огромный успех, выиграв 11 премий Оскар, в том числе за лучший фильм и лучшую режиссуру[42]. После триумфа «Титаника» жанр вступил в новую полосу кризиса.

Жанр в мире в 2000-е - в 2030-е годы

В связи со взрывами 11 сентября и с последовавшей за ними - национальной трагедией в США, западные кинематографисты, когда в США возник негласный цензурный запрет на любые ссылки и отсылки к трагедии и ассоциации к ней, а конкретно: запрет на любые изображения двух башен ТРЦ в произведениях культуры и искусства, в связи с этим - они долго не решались брать эту тему, однако все же, в конце-концов, в фильмах: «Башнях-близнецах» — Оливера Стоуна, в «Потерянном рейсе» и в «Рейсе 93» (2006) — она была наконец-таки представлена зрителям[43]. Российский же жанр также оказался в кризисе — на фоне «Лихих 90-х», многократного дефолта в них и аварии: «Курска», когда, что и у нас, что и на Западе — на фоне реальных террористических атак в конце 1990-х и в начале 2000-х, спрос на фильмы-катастрофы — резко упал по этим причинамШаблон:Sfnp. И затрагивание многих тем и упоминаний реальных случившихся терактов и «независимых в трактовке — расследований катастроф» — начало подвергаться тотальной цензуре — как и в США[44][45][46]Шаблон:Sfnp[44][47]Шаблон:Sfnp[44][45]Шаблон:SfnpШаблон:Sfnp[43]Шаблон:Sfnp[44]Шаблон:Sfnp[44][44][45][46]Шаблон:Sfnp[44][47]Шаблон:Sfnp[44], так и в России[48][48][49][50][51][52][53][54][55][56][57][52][53][54][55][56][57][58][59][60][61][62]. Однако, во второй половине первого десятилетия 2000-х годов — негласный запрет на их ссылки и изображения в художественных фильмах — был потихоньку и осторожно официально снят, и фильмы-катастрофы, боевики, как и другие жанры игрового кино — вернулись к своему нормированному производству и спрос на них — был снова потихоньку восстановленШаблон:Sfnp, в том числе и в России, особенно, когда Владимир Путин, комментируя запланированные постулаты федеральной программы: «Культура России» на 2012—2018 годы, — дал своё официальное послание жителям страны в рамках программы об увеличении поддержки российского кино государством через фонд кино…

С этими моментами восстановленного спроса и снятия негласных цензурных ограничений - на Западе — последовал выход таких фильмов как: «Невозможное» (2012) — о реконструкции событий после землетрясения в Индийском океане 2004 года, «Наводнение» (2007) и «Шаблон:Iw» (2019), а также: «Волна» (2015) и «Разлом» (2018) — на тему реального землетрясения и цунами произошедшего в Осло, «Разлом Сан-Андерс» (2015), «Дыши во мгле» (2018), «Цунами 3D» (2012), «Курск» (2018) — на тему затопления «Курска» и «К-19» (2002) — где была показана аналогичная реальная катастрофа подлодки в СССР, тематика же вымышленного «Посейдона» — продолжила же «своё плавание» в ремейках: ​"Посейдона", «Шаблон:Iw» (2005), а тематика возрождённого «Титаника» — в «Айсберге» (2010), тематика крушения поездов — в «Неуправляемом, вроде: «Воздушный маршал» (2014),«Шаблон:Iw» (2020), «Крушение» (2023)  — фильмов, где продолжила же свое существование обновлённая тенденция: «Аэропорт» — о захвате самолёта — с отсылками на 11 сентября, в то время как тема реальной произошедшей аварии на нефтяной платформе: «DH» в 2011 году — породила: «Глубоководный горизонт» (2016); фильмов - о воссоздании американских исторических катастроф: «И грянул шторм» (2016; события 1950-х), «Крейсер» (2016; события 1940-х), «Идеальный шторм» (2000; события 1990-х), а также исторической романтической драмы вперемешку с фильмом-катастрофой: «Во власти стихии» (2018), «Сила стихии» (2015) — на тему урагана — обрушившегося на Пуэрто-Рико — вперемешку с криминальной драмой, Ураган Мария (2022) - фильма с похожей тематикой, «Ураган апокалипсиса» (2019) — на тему мощного урагана, обрушившегося на город Вашингтон, Шаблон:Iw (2011) - на тему электромагнитного "железного" торнадо, а также фильмов о борьбе с ледовой стихией из-за оказавшейся в её власти машин, техники и человека: «Эверест» (2015) «Ледяной драйв» (2021) и «Замёрзшие» (2010), в «Полярной Буре» (2009), или же с огненной: в «Деле храбрых» (2021), а в рамках тематики вулкана Везувий - в возрождённых: «Помпеях». В современных же представителях жанра в фильмах — катастрофа, как правило, носит все менее локальный и более планетарный, глобальный характер, то есть жанр пересекается с постапокалиптикой, а зачастую и вовсе от неё неотличима. В качестве причин катастрофы называются пандемия неизлечимой болезни, доведённые до апокалиптического масштаба глобальное потепление, солнечная вспышка и подобные явления, возможное негативное влияние которых на человечество регулярно обсуждается в популярных средствах массовой информации. Всё это представлено: постапокалиптическим мистическим триллером на тему пандемии: «28 дней спустя» (2002), апокалиптическим: «Явлением» (2008), «Заражением» (2011) постапокалиптическими триллерами и фильмами-катастрофами на тему глобальных изменений климата: потеплением и похолоданием: «Послезавтра» (2004), апокалиптическим: «Замёрзшим миром» (2011), «Геоштормом» (2017), пост- и апокалиптическими фантастическими триллерами, с тематикой солнечных вспышек и столкновением планет, их спутников, астероидов и комет, как и с участием инопланетного вторжения: «Знамением» (2009), «День, когда Земля остановилась» (2008), «День независимости 2» (2016), «Скайлайн», «Скайлайн-2», «Падение Луны» (2022) так и без него: «Столкновение с кометой» (2008), «Гренландия» (2020), «Судный день» (2008), «Шаблон:Iw» (2011), «Меланхолией» (2011) в «Гравитации» (2013) и в «Пекле» (2007) — на тему катастрофы космических кораблей; в «2012» (2009) — в фильме с возрождённой тематикой затопления всего мира и «Ноева ковчега», в «Глобальной катастрофе» (2017), в «Дороге» (2009) — на тему апокалиптического смешения нескольких катастроф на Земле и жизненного выбора в борьбе людей с каннибализмом. Тема глобального цунами была продолжена также и в «Штормагедоне» (2015)… Тема глобальной катастрофы также была продолжена в фильме: «Конец света» (2012). Телевизионный подвид жанра фильма-катастрофы также получил свое развитие в таких фильмах как: «Шаблон:Iw» (2001), «Шаблон:Iw» (2002), «Супервулкан» (2006), «Шаблон:Iw» (2006), «Солнечный удар» (2006), «Шаблон:Iw» (2014), «Знамение Судного дня» (2012), «Шаблон:Iw» (2011),.

В России же — обновлённый современный жанр фильма — катастрофы, начиная еще с конца 1990-х годов, начали представлять такие картины как: «Чёрный океан» (1998) — Ивана Соловова — на тему «смешанного» радиоактивного и бактериологического апокалипсиса от затонувшего реактора подводной лодки («предвосхитивший» — эпидемию Ковида" и трагедию «Курска» в 2001-м году), «Кольская сверхглубокая» (2020), «Чернобыль. Зона Отчуждения» (2019), «Экипаж» (2016), «Эпидемия» (2019), «Эпидемия-2» (2022), «Землетрясение» (2016), «Пленники льда» (2016), «Спитак» (2018), «Отрыв», «Огонь» (2020), «Салют-7» (2017) и «Мира»Шаблон:Уточнить[63], элементами традиций советского соцреализма был пропитан также российский фильм-катастрофа: «Одна». В литературном же российском жанре фильма-катастрофы в духе апокалиптического или постапокалиптического сценария для уже существующих или будущих фильмов пишут сегодня: Дмитрий Сафонов[64][65], Дмитрий Глуховский[66][67][68][69][70] и Яна Вагнер[71] — по романам которых также были, или будут сняты в скором времени: «Метро» (2013)[64][65], «Метро 2033» (2024)[66][67][68][69][70][71][72]. Многие современные российские фильмы-катастрофы были подвергнуты критике сотрудниками соответствующих отраслей: за тренд на отход от традиций советского соцреализма — «воссоздания реальной катастрофы» — с упором на научную фантастику, не имеющей практически никакого отношения к такой же подобной ситуации в реальности, за «оголливуденный образ российского рабочего» и сотрудника соответствующих служб и за «плагиатные адаптации»…[73] Это же часто считается одной из причин «убыточности российского кино».

В азиатской же кинематографии — представителей жанра, в основном, японских и южно-корейских, можно найти сегодня — в таких фильмах как: «Башня» (2012), «Извержение» (2019), «Шаблон:Iw» (2013), «Шаблон:Iw» (2006), «Шаблон:Iw» (2009), «Шаблон:Iw» (2020), «Шаблон:Iw» (2021), «Шаблон:Iw» (2012), «Шаблон:Iw»; «Шаблон:Iw», «Шаблон:Iw», а также, реже: среди китайских, северо-корейских, индонезийских и шри-ланкийских — в таких фильмах, как: «Шаблон:Iw» (2014), «Шаблон:Iw» (2019), Блуждающая Земля (2019), «Шаблон:Iw» (2020) «Шаблон:Iw», «Шаблон:Iw» (2020), «Шаблон:Iw», «Шаблон:Iw», «Землетрясение» (2010), Шаблон:Iw» (2020).

Общая обзорная критика

Шаблон:Стиль раздела Фильмы-катастрофы очень часто критикуются соответствующими специалистами, например, самими режиссёрами, психологами или социологами: одним из постулатов критики заключается в том, что причины "ухода" в фильмы-катастрофы и спроса на них среди многих зрителей - заключаются в бегстве от одиночества, в подсознательном стремлении к самоубийству[74]Шаблон:Sfn[75] и в переживании подсознательных страхов, порождённых — урбанизацией и научно-техническим прогрессом (все эти выводы были сделаны ещё советской критикой в 1970-х годах)[76]Шаблон:Sfn, которые часто утрированно: как и обоснованно, так и безобоснованно — умышленно ангажируют и подстрекают многие СМИШаблон:Sfn[77][77][78][78][79][79], в результате чего: фильмы-катастрофы "дают" и "внушают" зрителям — ложное «ощущение безопасности» от полного и всеобьемнейшего действия представителей в лице — Полиции, Армии и Науки и ложное чувство защиты в виде надуманных грёз, в то время как реальный мир личности в социуме — очень сильно не защищён…[80]Шаблон:Sfn Советская критическая печать - также назвала фильмы-катастрофы - одним из «кичев» современного «искусства» и одним из способов манипуляции массовым сознанием[76]Шаблон:Sfn[81]. Тем не менее такие апокалиптические и постапокалиптические ленты как: «Гибель Японии» (1973), «Зелёный сойлент» (1973) и некоторые японские фильмы о монстрах — были встречены с похвалой советской критической прессой и демонстрировались на экранах и в СССР[16][82][83][84][85][86][87][88][89]… Другой постулат критики - утверждает, что чаще всего фильмы-катастрофы часто превращаются в «дорогое шоу»(бюджет этих фильмов действительно большой в кинематографе) и в детальную инсценировку воссоздания некоторых реальных катастроф и их подробностей, что становится иногда «большой пощёчиной» — для родственников жертв погибших или пострадавших в результате реально произошедших катастроф. По этой причине, некоторые фильмы-катастрофы подвергаются резкой критике и цензуре и запрещаются к кинопоказу в соответствующих странах имеющих — прямое или косвенное отношение к реальной случившейся катастрофе, как это произошло, например, с нашумевшей: «Шаблон:Iw» (1913), где многими угадывалась — прямая аллегорическая аналогия(хотя на самом деле фильм был создан по вымышленному роману, вышедшему случайно за месяц до катастрофы) к реальной недавно произошедшей на тот момент — катастрофой: «Титаника»[90][90][90][91].

Дифференциальные, отдельные или выделенные жанры от фильма-катастрофы и литературные истоки жанра

Шаблон:Нет ссылок в разделе Шаблон:Стиль раздела Фильмы-катастрофы Шаблон:Нет АИ 2 с проектировочными инсценировками в научно-популярных / научно-документальных фильмах и сериалах («Конец света», 2005, «Секунды до катастрофы», 2004—2018(Шаблон:IMDb titleСтраница проектаШаблон:Ref-lang на официальном англоязычном веб-сайтеШаблон:Ref-lang телевизионного канала «National Geographic Channel». Страница проектаШаблон:Ref-lang на официальном русскоязычном веб-сайтеШаблон:Ref-lang телевизионного канала «National Geographic Channel» Описание программы Шаблон:Ref-en на сайте TV.com)) и с документальными фильмами, в которых происходит описание / изображение реальных катастроф — как таковых, которые в основном представляют телеканалы, вроде: Discovery, National Geographic, BBC и Ren-TV, а также с пародиями на фильмы-катастрофы и с сериалами, что также следует дифференцировать с фильмами и с сериалами, прорывающиеся и «смешивающиеся» - в своей основе с реальностью с принципами «разрушенной четвёртой стены».

Антиутопическая пост- и апокалиптическая тенденция в фильмах-катастрофах также чаще всего очень схожа и с киберпанком («Газонокосильщик» (серия фильмов), «Матрица»). Также фильмы-катастрофы следует отличать собственно от отдельных и отличных фильмов ужасов, научно-фантастических фильмов, научно-фантастических триллеров о монстрах, в то же время, разница в некоторых лентах - имеющих поли-жанровую структуру - между жанрами в плане схожих жанровых клише и стереотипов - не всегда строго очевидна и дифференцированна. Выделенным ответвлением от жанра: фильма-катастроф - является робинзонада, в литературном истоковом смысле появившаяся - еще задолго до того как первый фильм-катастрофа и первая тема катастрофы в фильмах - возникла в принципе впервые в эфире и на экранах и которая достигла своего пика еще - в рамках рубежей столетий: - XVIII - XIX веков, а также: литература научной фантастики(«20000 лье под водой», к примеру). Также условными и далекими про-родителями фильма-катастрофы можно считать - литературу Античности(мифологическую в целом, древне-греческие трагедии и древне-египетские сказки) и эпохи Возрождения.

Пародии и сериалы

Шаблон:ОРИССный раздел Шаблон:Стиль Отдельное место занимают многочисленные пародии на фильмы-катастрофы, а также: теле-, мини- и киносериалы, использующие в качестве основного предмета и элемента сюжетной линии и темы — фильм-катастрофу.

Первые - начали активно выходить - обычно наряду с «закатным кризисом жанра» — в конце 1970-х и 1990-х годов. Хотя пародия: «Большой автобус» (1976) — наиболее из ранних пародий на фильм-катастрофу — не стала хитомШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn, тем не менее, конец этой тенденции был хорошо отмечен критиками в комедии 1980 года: «Аэроплан!» - в фильме, в котором с любовью смогли спародироваться и подделаться основные жанровые клише и который смог добиться в результате удивительного кассового успеха, в результате чего - 1982 году на волне успеха первого фильма - на экраны вышло и его продолжение: «Аэроплан II: Продолжение»... [92]. В связи с аналогичным кризисом с конца 1990-х, а также в связи с трагедией 11 сентября — было выпущено немало фильмов-пародий, завершающим пиком тенденции которых стали фильмы: «Нереальный блокбастер» в 2008 году[93][94][95][96][97][98]Шаблон:Нет АИ и «Весь мир, кроме Японии, тонет» в 2011-м.

Среди сериалов же, которые подразделяются на несколько подкатегорий, в первую очередь "будничные многосерийные подтипы"(теленовеллы, мыльные оперы - дневные и прайм-тайм вечерние; и тематические прайм-тайм по несколько сезонов сериалы, и мини-моно-серийные (где общее количество серий не более двух-трех серий, и по сути представляют двухчастный или трех частный телефильм или кинофильм), и минисериалы чуть большего количества серий около 10-20) - тематику фильма-катастрофы среди них можно встретить, как и в дневных мыльных операх - таких как: «Главный госпиталь»: например, в: экшен-саге «Шаблон:Iw»[99][100][99][99][100][100][101][101][101][102], «Дни нашей жизни»: например, в: «злоключениях многострадальной — Марлены Эванс» и в её кульминации: «Шаблон:Iw» — с его кораблекрушением[103][103][104], в обрушившихся на город землетрясениях — в сериалах - вроде: «Санта Барбара»[105], «Сансет Бич»[106] и «Страсти» (а также: цунами - в последних двух)[107], как в "вечернем прайм-тайм мыле", например в сериале: Мелроуз Плейс (с знаменитым взрывом дома Кимберли - на Мелроуз Плейс авеню в кульминации сериала, в многочисленных автокатастрофах и подрывах яхт и т.д.), как и в теленовеллах: «Вавилонская башня» (о подготовленном взрыве в Большом ТРЦ)[108][109], так и в прайм-тайм-сериалах — об определённых реальных и вымышленных служащих, связанных с ликвидацией катастрофы — таких как: «Третья смена» — который частично затронул и реальную злободневную на тот момент тему: 11 сентября[110], "Спасатели Малибу" - где была показана будничная работа пляжных калифорнийских спасателей с элементами катастрофического действия на протяжении 90-х годов. Также в данную группу сериалов входят: «День катастрофы», вместе «Днем катастрофы 2: Конец света»(минисериал), «Десять с половиной баллов», «Разрушенный город», «Призрачная башня», «Титаник», «Выжить», «Амазония», «Шаблон:Iw» (2022), «Чернобыль» (американский минисериал, 2019), «Шаблон:Iw, «Шаблон:Iw» (2015), «Шаблон:Iw», «Шаблон:Iw», «Иерихон», «Катла», «La Brea», «Шаблон:Iw», «Сквозь снег», Шершни», эксперимент же по созданию пародийных ситкомов, помимо собственно фильмов - пародий на фильмы-катастрофы - был проделан в телесериалах вроде: «Шаблон:Iw».[111] Или же в прайм-тайм-сериалах: на тему потустороннего — инопланетного или мистического вторжения в мир людей — таких как: «Нашествие», «Спаси меня», а иногда и с сочетанной тематикой: Остаться в живых.[112] Постапокалиптическая научно-фантастическая тематика техногенных бедствий космических кораблей представлена также и в сериалах Шаблон:Iw: Шаблон:Iw (1965)[113][114][115] и «Затерянные в космосе» (2018)[116][117][118][119][120][121][122][123]. Отдельное место в списке прайм-тайм сериалов - занимают анимационные и кукольные телесериалы и теле-шоу, к примеру: британские - «Тандерберды».

В России сериальный жанр фильмов-катастроф представляют, в основном, телеканалы: ТВ3, ТНТ[124][125] и СТС — в таких сериалах, как: «Шаблон:Iw» (2006)[126], «Чернобыль: Зона отчуждения» (2014)[125][127], «Выжить после» (2012) (с фокусировкой на «чернобыльской» и «постчернобыльской» теме), в резонансном: «Эпидемии» (2019)[71][128] и т. д.. Тема: "Аэропорта" - помноженная на тему: "Лоста" - продолжает сегодня свою опасную тенденцию в таких сериалах как: «Тайга. Курс выживания» (2002), «Игра на выживание» (2020), «Молодые и сильные выживут» (2020) и т. д. Тема реальных и вымышленных терактов продолжает свою злосчастную тенденцию - во: «Взрыве» (2018)...[129]

Условное разделение, классификация и типология фильмов-катастроф

Шаблон:ОРИССный раздел Условно фильмы-катастрофы можно разделить на следующие поджанры:[1][4] Шаблон:Нет АИ

  • Техногенные фильмы-катастрофы[1][4] - Техногенные фильмы-катастрофы - фильмы, где катастрофы носят, как правило, узко очерченный локальный характер(и очень редко: глобальный). В них герои пытаются спастись с терпящего чаще всего - техногенный пожар, взрыв или любое другое бедствие и ЧП — здания, корабля, падающего самолёта, поезда, океанского или космического лайнера, нефтегазовой трубы или платформы, атомной станции, атомного реактора и т. д.. Примеры: «Полуденный паром», «Ад в поднебесье», «34-й скорый», «Поезд вне расписания», «Посейдон», «Титаник» (1997), «Экипаж» (1979) и его ремейк (2016), «Случай в квадрате 36-80» (1982), «Размах крыльев» (1986), «К-19» (2002), «Разрушенный город» (2003), «Распад» (1990), «Шаблон:Iw» (2020)[4], подразделяются на:
    • фильмы о катастрофах земного типа — то есть фильмы, где катастрофы, которые постигают людей, источник - спровоцировавшая техника которых - находится в рамках планеты - Земля (техногенный пожар или взрыв в здании, или другие ЧС - в отказавшейся служить человеку научно-исследовательской, промышленной или транспортной - гражданской техники, например: автомобиля, автобуса, грузовика, океанского/морского лайнера, или авиалайнера(в подобных в последних двух случаях техногенный акцент причины катастрофы - следует дифференцировать с нетехногенным/с природным акцентом причины/или с интоксикационным акцентом, фильмы не всегда бывают со строго однобокими акцентами, иногда с двубоким, многоликим акцентами или в спорном контексте изложения), поезда, нефтяной вышки / платформы, подлодки, танкера, адронного коллайдера(два произведения относится к проблемам именно на Адронном коллайдере который может либо затопить всю сушу на Земле, или взорвать саму Землю целиком, серией глобальных землетрясений и освобождений тектонических плит и появления трещин на поверхности) или же атомного реактора), или же военной техники людей. Обычно спровоцированы ошибками людей (реже их злым умыслом), например, или же в следствии техногенной / промышленной /промысловой ситуацией прибора человека или аппарата, вышедшей из под его контроля. Этот поджанр - начал набирать "обороты" вместе с началом Холодной войны и с начавшейся атомной эрой(до этого катастрофы в фильмах-катастрофах и в отдельных драмах с элементами катастрофы имели в основном природный генез). Примеры: «Шаблон:Iw» (1954), «Шаблон:Iw», «Шаблон:Iw» (1959) «Шаблон:Iw» (1960), «Шаблон:Iw» (1966) [17][22][23], «Полуденный паром» (1967), «День ангела» (1968), [20][21].
      • Фильмы-катастрофы о результатах и процессах военных наступлений и террористических атак - эти фильмы - представляют отдельную ветвь техногенных земных катастроф в фильмах, где катастрофы наступили в процессе и результате военных наступлений или же террористических атак, из-за умышленно или непредумышленно оставленных боеприпасов, посвящённых также самопожертвенской и самоотверженной героической деятельности сапёров или профильных же военных - моряков, к примеру. Данные варианты фильмов-катастроф обычно представляют комбинированные варианты поджанра и обычно сочетаются с тематикой пост-военных военных фильмов или же теле-фильмов. Обычно же это - реалистические фильмы катастрофы, где изображаются катастрофы произошедшие в недавнем настоящем или прошлом или же в давнем прошлом. Примеры: «В твоих руках жизнь», «Сегодня увольнения не будет…» (1958)[20][21], «Проверено — мин нет» (1965) «Крейсер» (2016).
    • Фильмы о катастрофах внеземного типа — то есть фильмы, где катастрофы, источник — техника которых — находится вне планеты - Земля (отказавшие служить человеку или ведущие себя неуправляемо: космические корабли, бортовые компьютеры, скафандры, космическая орбитальная техника, сложные спутниковые системы и и т. п.). Обычно обходятся без: "инопланетного вмешательства" - явного или скрытого, или же "вторжения" (эту группу следует обязательно дифференцировать с группой внизу структуры). Также эти источники катастроф также следует отличать как и с участием людей как там, так и без него. Этот поджанр в основном, представляют современные фильмы(нулевых и десятых годов), хотя его истоки можно найти также еще в фильмах 1950-х - 1960-х годов.
  • Фильмы о природных катастрофах[1]
    • Фильмы о катастрофах, спровоцированных стихийным бедствием[4], или же их сочетанием, подразделяются в свою очередь также на:
      • Фильмы о катастрофах земного типа — то есть фильмы о катастрофах, катастрофический источник которых находится - в рамках планеты - Земля (извержение вулкана, цунами, природный / лесной пожар, смерчи, ураганы, лавины, оползень, плывун, селевые потоки, провал, открывшийся опасный источник газа, метана и угля и землетрясение).
      • Фильмы о катастрофах внеземного типа — то есть фильмы о катастрофах, катастрофический источник которых - находится вне планеты - Земля (солнечные вспышки, кометы, астероиды, метеориты, другие планеты и т. п.).
    • Фильмы о катастрофах, спровоцированных реально существующими животными-убийцами, их неуправляемым, не подконтрольным человеку, где-то мифологизированным, а где-то: а-реалистичным "научно-фантастичным" поведением, достигшие различного, но чаще всего большого масштаба. Примеры: «Шаблон:Iw», «Птицы» (1963), «Орка» (1977), «Челюсти» (1975).

Фильмы о природных катастрофах (группировка и классификация локализации фильмов о техногенных катастрофах - аналогична) в свою очередь делятся по степени образовавшейся локализации на:

  • Фильмы о локальных природных катаклизмах[1][4]. Таких как где изображаются природный пожар, лавина, извержение вулкана, смерч, землетрясение, оползни, селевые потоки, плывуны, провалы, цунами, резкое оледенение или потепление определенной территории… Примеры: «Вулкан» (1997), «Землетрясение» (1974), «Когда время уходит» (1980), «Пик Данте» (1997), «Смерч» (1996).
  • Фильмы о глобальных природных катаклизмах[1] - то есть фильмы о катастрофах, которые происходят в рамках всей планеты - Земля или же солнечной системы, обычно спровоцированы источником внеземного типа, достаточно реже - земного (Извержение мощного вулкана, или цунами, захлестнувшего всю землю). Примеры: «Шаблон:Iw», «Армагеддон» (1998), «Астероид против Земли», «Земное ядро: Бросок в преисподнюю», «Столкновение с бездной» (1998), «Знамение», «Послезавтра», «2012» (2009), «Конец света» (2012). Которые в свою очередь делятся по степени локализации, например:
    • В рамках планеты Земля — где смерть грозит всей планете - Земля (от падения на землю метеорита, кометы или же от столкновения со спутником, или с другой планетой например, либо глобальной катастрофы из-за стихийного бедствия, захлестнувшего всю ее территорию), например, «Шаблон:Iw». Иногда, как показано в одном мультфильме, причины конца света могут иметь и характер перевоспитания человеческой расы, но имеет неправдоподобный характер, если конечно изучить проблемы самой планеты Земля, и ее природное состояние, чтобы доказать правду о повреждении экологии.
    • В рамках Солнечной Системы — где изображается чаще всего антиутопический мир далекого или недалекого будущего и смерть — грозящая и приближающаяся не только ко всей планете - Земля, допустим, и ее "Лунам", но и ко всей Солнечной системе (из-за погибающего в близлежащем будущем, или ведущем себя неуправляемо: Солнца, например, или из-за неуправляемого поведения других планет). Примеры: «Когда миры столкнутся» (1951) и другие фильмы.
    • В рамках Галактики — где смерть грозит и приближается не только ко всей планете, но и к Галактике (из-за опасности столкновения другой Галактики, или из-за чёрной дыры)
    • В рамках Вселенной — где смерть не только - Земле, но и всей - Вселенной
  • Фильмы о катастрофах в рамках робинзонады - кинематографическая, телевизионная(а также сериальная в том числе) и в том числе - литературная разновидность жанра. Фильмы, где изображены катастрофы постигших одного человека или нескольких людей из-за смертельной волны или любого другого бедствия корабля либо другого судна или лайнера и застрявшие в необитаемой людьми и удаленной от основной массы людей местности, а также их попытки, борясь за свою жизнь выбраться оттуда - то есть из потенциально опасной и неизведанной местности для человека, и добраться до первого населенного пункта - живыми, а также не всегда - сразу продуктивные попытки спасателей и "спасительного судна" или лайнера - найти и вытащить их или его оттуда(в традиционной форме данные фильмы опираются на классический роман - Даниэля Дэфо, хотя основные постулаты фильма и литературного источника - потерпевший крушение или серьезные разрушения корабль из-за смертельной волны во время шторма и человек застрявший в результате на острове - могут быть заменены в фильме в зависимости от представленного времени - на самолет, потерпевший крушение, где отказали двигатели во время шторма или урагана, или совершивший жесткую посадку из-за разрушения корпуса в следствии террористического подрыва или взрыва бомбы и остров где застряли люди - на амазонские джунгли, глухой и густой лес, горы, океан, арктический лёд/антарктическую "пустыню", либо - любую другую потенциально опасную для людей и глухую удаленную местность, один выживший человек(представленный в качестве основного прототипа - в классическом романе: "Робинзон Крузо") в фильме может быть заменен - на нескольких выживших людей). Хотя иногда в основу фильма могут быть положены и иные реальные события, обыгранные стереотипы и аллегорические отсылки к классическому роману чаще всего все равно сохраняются в фильмах. В этих фильмах могут быть по содержанию как и техногенные акценты постигшей катастрофы, так и чисто природные, а иногда и в спорном не четко однобоком, иногда и в двубоком, неоднозначном контексте изложения акцентов катастрофы. Примеры: Голубая лагуна, Изгой, «Чудеса ещё случаются», «Одна»
  • Фильмы о катастрофах, спровоцированных пандемиями, эпидемиями, интоксикациями инфекционными агентами и различными отравляющими веществами, а также интоксикациями, которые были инициированы - другими различными болезнями, в следствии чего в результате возникло неадекватное поведение людей - как конечный результат, приводящий к катастрофе, достигшее различного масштаба… В случае интоксикаций: хотя они зачастую имеют природно обусловленный генез, они могут также иметь неприродно/антропогенно- фармакологический или наркотически/химически/технически - обусловленный генез. Эти акценты катастроф также необходимо разделять/дифференцировать внутри этого поджанра. Внутри этого жанра следует также подразделять умышленно обусловленный генез отдельным человеком или людьми (в следствии террористических, диссидентских или иных мотивов) и непредумышленно обусловленный генез. В рамках постапокалиптического изложения по времени и взгляде в духе последствий катастрофы, обрушившихся на людей планеты Земля, эти фильмы также следует дифференцировать с зомби-апокалипсис-фильмами, в то же время некоторых случаях фильмы катастрофы имеют комбинативные сочетанные с ними черты, и имеют полижанровый с ними вид и разница между жанрами и их тематикой - не всегда строго очевидна и дифференцированна. Примеры поджанра: «Шаблон:Iw», «713-й просит посадку» (1962), «Эпидемия» (1995), «28 дней спустя» (2002), «Явление» (2008).

Также к фильмам-катастрофам, иногда, отчасти - относят и:

Также фильмы-катастрофы подразделяются по типу изложения на:

  • Реалистические[1] - посвященные реальным событиям, реально произошедшим катастрофам
    • Соцреалистические - посвященные реальным катастрофам, отдельный поджанр в странах соц. лагеря. во времена Холодной Войны

Реалистические же фильмы-катастрофы (и соцреалистические тоже) также подразделяются и по времени:

  • Действительные, настоящие катастрофы - произошедшие в недавнем или относительно недавнем настоящем
  • Исторические[1] - катастрофы, которые произошли в недавнем, относительно недавнем или чаще в давнем прошлом. Примеры: «День ангела», Челюскинцы, Титаник, Последние дни Помпеи, «Крейсер» (2016) и др.
  • Социально-исторические, или социально-эпические фильмы-катастрофы - где изображается тактика выживание и акцент и тактика выживания не отдельного человека и личности а социума, где показана катастрофа целого социума. Обычно изображают результаты военного вторжения. И попытки людей избежать их деструктивных и неприятных последствий. В этом плане близки к военным фильмам, военно-патриотическим, военно-пропагандистским фильмам, с которыми они схожи и часто имеют полижанровую с ними структуру. Также данный вариант поджанра следует дифференцировать с шпионскими фильмами, с политическими триллерами и с фильмами-эпопеями. Яркий представитель - советский поджанр, ленты Андрея Тарковского: "Сегодня увольнения не будет".
  • Футурологические - ленты где изображаются катастрофы предполагаемого, научно идетифицированного и наиболее вероятного, но будущего, которые должны произойти, или уже произошли и где изображаются их последствия...
  • Мифо-творческие - обычно изображаются библейские или античные мифы или аллегорические современные отсылки к ним в тематике фильма. («Ноев ковчег», 1928, «Шаблон:Iw», 1935.)
  • Фиктивные - или вымышленные катастрофы, катастрофы "замешанные" на анти-реалистичной научной фантастике

По временному раскладу: фильмы-катастрофы - изображающие апокалиптические и постапокалиптические миры.[1]. По номинальному и общему значению - утопические и антиутопические.

Список известных Шаблон:Кому фильмов-катастроф в мире

Шаблон:Нет ссылок в разделе

О техногенных катастрофах, терактах

Шаблон:Div col

Шаблон:Div col end

Исторические (основаны на реальных событиях)

Шаблон:Div col end

О природных катастрофах

Шаблон:Div col

Шаблон:Div col end

Об инопланетном вторжении, о кайдзю

Шаблон:Div col

Шаблон:Div col end

Другое

Апокалиптика и постапокалиптика

Шаблон:Нет ссылок в разделе Шаблон:Div col

Шаблон:Div col end

Аниме

Шаблон:Div col

Шаблон:Div col end

См. также

Примечания

Шаблон:Примечания

Литература

Шаблон:Refbegin

Шаблон:Refend

Ссылки

Внешние ссылки

  1. ↑ 1,0 1,1 1,2 1,3 1,4 1,5 1,6 1,7 1,8 Шаблон:Cite web
  2. ↑ Шаблон:Cite web
  3. ↑ Шаблон:Cite web
  4. ↑ 4,00 4,01 4,02 4,03 4,04 4,05 4,06 4,07 4,08 4,09 4,10 4,11 4,12 4,13 Шаблон:Cite web
  5. ↑ 5,0 5,1 5,2 Шаблон:Cite web
  6. ↑ Шаблон:Cite web
  7. ↑ Шаблон:Cite web
  8. ↑ 8,0 8,1 8,2 Шаблон:Cite web
  9. ↑ Шаблон:Cite web
  10. ↑ Шаблон:Cite web
  11. ↑ Шаблон:Cite book
  12. ↑ Шаблон:Cite web
  13. ↑ 13,0 13,1 Шаблон:Cite book
  14. ↑ 14,0 14,1 Шаблон:Cite book
  15. ↑ Ураган (1937)—Release Info Шаблон:Wayback на сайте IMDb Шаблон:Ref-en
  16. ↑ 16,0 16,1 Список зарубежных фильмов в прокате СССР с 1933 по 1993 гг. Шаблон:Wayback на форуме киноклуба «Феникс»Шаблон:Ref-ru
  17. ↑ 17,0 17,1 17,2 17,3 Шаблон:Cite web
  18. ↑ Шаблон:Cite web
  19. ↑ 19,0 19,1 Шаблон:Cite web
  20. ↑ 20,0 20,1 20,2 20,3 20,4 20,5 20,6 20,7 Шаблон:Cite web
  21. ↑ 21,0 21,1 21,2 21,3 21,4 21,5 21,6 21,7 Шаблон:Cite web
  22. ↑ 22,0 22,1 Шаблон:Cite web
  23. ↑ 23,0 23,1 Шаблон:Cite web
  24. ↑ 24,0 24,1 Шаблон:Cite web
  25. ↑ Шаблон:Cite web
  26. ↑ Шаблон:Cite book
  27. ↑ Шаблон:Cite web
  28. ↑ Шаблон:Cite web
  29. ↑ Шаблон:Cite web
  30. ↑ Шаблон:Cite web
  31. ↑ Шаблон:Cite web
  32. ↑ Шаблон:Cite web
  33. ↑ Шаблон:Cite web
  34. ↑ 34,0 34,1 Шаблон:Cite web
  35. ↑ 35,0 35,1 Шаблон:Cite web
  36. ↑ 36,0 36,1 Шаблон:Cite web
  37. ↑ Шаблон:Cite web
  38. ↑ Шаблон:Cite web
  39. ↑ 39,0 39,1 39,2 Шаблон:Cite web
  40. ↑ 40,0 40,1 40,2 Шаблон:Cite web
  41. ↑ Шаблон:Cite web
  42. ↑ Шаблон:Cite web
  43. ↑ 43,0 43,1 Шаблон:Cite news
  44. ↑ 44,0 44,1 44,2 44,3 44,4 44,5 44,6 44,7 Шаблон:Cite news
  45. ↑ 45,0 45,1 45,2 Шаблон:Cite news
  46. ↑ 46,0 46,1 Шаблон:Cite news
  47. ↑ 47,0 47,1 Шаблон:Cite news
  48. ↑ 48,0 48,1 Шаблон:Cite web
  49. ↑ Шаблон:Cite web
  50. ↑ Шаблон:Cite web
  51. ↑ Шаблон:Cite web
  52. ↑ 52,0 52,1 Шаблон:Cite web
  53. ↑ 53,0 53,1 Шаблон:Cite web
  54. ↑ 54,0 54,1 Шаблон:Cite web
  55. ↑ 55,0 55,1 Шаблон:Cite web
  56. ↑ 56,0 56,1 Шаблон:Cite web
  57. ↑ 57,0 57,1 Шаблон:Cite web
  58. ↑ Шаблон:Cite web
  59. ↑ Шаблон:Cite web
  60. ↑ Шаблон:Cite web
  61. ↑ Шаблон:Cite web
  62. ↑ Шаблон:Cite web
  63. ↑ Шаблон:Cite web
  64. ↑ 64,0 64,1 Шаблон:Cite web
  65. ↑ 65,0 65,1 Шаблон:Cite web
  66. ↑ 66,0 66,1 Шаблон:Cite web
  67. ↑ 67,0 67,1 Шаблон:Cite web
  68. ↑ 68,0 68,1 Шаблон:Cite web
  69. ↑ 69,0 69,1 Шаблон:Cite web
  70. ↑ 70,0 70,1 Шаблон:Cite web
  71. ↑ 71,0 71,1 71,2 Шаблон:Cite web
  72. ↑ Шаблон:Cite web
  73. ↑ Шаблон:Cite web
  74. ↑ Шаблон:Cite web
  75. ↑ Шаблон:Cite web
  76. ↑ 76,0 76,1 Шаблон:Cite web
  77. ↑ 77,0 77,1 Шаблон:Cite web
  78. ↑ 78,0 78,1 Шаблон:Книга Шаблон:Wayback
  79. ↑ 79,0 79,1 Шаблон:Статья
  80. ↑ Шаблон:Cite web
  81. ↑ Шаблон:Cite web
  82. ↑ Шаблон:Cite web
  83. ↑ Шаблон:Cite web
  84. ↑ Шаблон:Cite web
  85. ↑ Шаблон:Cite web
  86. ↑ Шаблон:Cite web
  87. ↑ Шаблон:Cite web
  88. ↑ Шаблон:Cite web
  89. ↑ Шаблон:Cite web
  90. ↑ 90,0 90,1 90,2 Шаблон:Cite web
  91. ↑ Шаблон:Cite book
  92. ↑ Шаблон:Cite web
  93. ↑ Шаблон:Cite web
  94. ↑ Шаблон:Cite web
  95. ↑ Шаблон:Cite web
  96. ↑ Шаблон:Cite news
  97. ↑ Шаблон:Cite news
  98. ↑ Шаблон:Cite news
  99. ↑ 99,0 99,1 99,2 Шаблон:Cite book
  100. ↑ 100,0 100,1 100,2 Simon, p. 136-7
  101. ↑ 101,0 101,1 101,2 Шаблон:Cite magazine
  102. ↑ Шаблон:Cite magazine
  103. ↑ 103,0 103,1 Шаблон:Cite book
  104. ↑ Шаблон:Cite book
  105. ↑ Шаблон:Youtube
  106. ↑ Шаблон:Cite web
  107. ↑ Шаблон:Cite webШаблон:Dead link
  108. ↑ Шаблон:Cite web
  109. ↑ Bastidores Torre de Babel Шаблон:Wayback
  110. ↑ Шаблон:Cite web
  111. ↑ [1] Шаблон:Wayback // timeout.ru, Сериалы про катастрофы, Иностранные сериалы: "Амазония", "Крушение"
  112. ↑ [2] Шаблон:Wayback // timeout.ru, 10 января 2010 года
  113. ↑ Шаблон:Cite web
  114. ↑ Шаблон:Cite webШаблон:Cbignore
  115. ↑ Шаблон:Cite book
  116. ↑ Шаблон:Cite web
  117. ↑ Шаблон:Cite web
  118. ↑ Шаблон:Cite web
  119. ↑ Шаблон:Cite web
  120. ↑ Шаблон:Cite web
  121. ↑ Шаблон:Cite web
  122. ↑ Шаблон:Cite web
  123. ↑ Шаблон:Cite web
  124. ↑ Телепремьеры-2011 Шаблон:Wayback // Экспресс газета, 10 января 2010 года
  125. ↑ 125,0 125,1 Страница второго сезона сериала Шаблон:Wayback на сайте канала «ТВ-3»
  126. ↑ Шаблон:Cite web
  127. ↑ Шаблон:Cite web
  128. ↑ Шаблон:Cite web
  129. ↑ [3] Шаблон:Wayback // timeout.ru, Сериалы про катастрофы, Российские сериалы, "Тайга Курс на выживание", "Игра на выживание", "Молодые и сильные выживут"

Шаблон:Выбор языка Шаблон:Нет полных библиографических описаний

Партнерские ресурсы
Криптовалюты
Магазины
Хостинг
Разное

Источник — http://wikihandbk.com/ruwiki/index.php?title=Русская_Википедия:Фильм-катастрофа&oldid=11168739