Русская Википедия:Фокин, Михаил Михайлович
Шаблон:ФИО Шаблон:Театральный деятель Михаи́л Миха́йлович (Мишель) Фо́кин (Шаблон:СС2[1], Санкт-Петербург — 22 августа 1942, Нью-Йорк) — русский, позднее американский артист балета и хореограф. Основоположник классического романтического балета XX века. Много работал с Анной Павловой и Сергеем Дягилевым.
Биография
Детство
Михаил Фокин родился в купеческой семье. Его мать, Екатерина Андреевна, очень любила театр и сама в своё время мечтала о сцене, но сценическая жизнь у неё не сложилась, и всю свою страсть и любовь к театральному искусству она передала своим детям. Миша рос красивым, стройным и грациозным мальчиком, и вся семья считала, что балетная сцена будет лучшей участью для маленького Миши. Но глава семейства, купец Фокин, считал это занятие недостойным мужчины и запретил сыну заниматься танцем. В 1889 году мать Михаила втайне от главы семейства отвела сына на вступительные экзамены в Императорское театральное училище, куда его и зачислили. Отцу пришлось смириться.
Первое появление Миши Фокина на профессиональной сцене состоялось в 1890 году в балете «Спящая красавица», в 1892 году он был среди участников премьеры «Щелкунчика».
Обучался он у Павла Гердта, Платона Карсавина, Николая Легата. В училище большое внимание уделялось профессиональной подготовке и большую часть времени посвящали репетициям, остальные предметы считались второстепенными. Михаил Михайлович с первых лет делал успехи в обучении, что, в свою очередь, не мешало ему интересоваться рисованием и музыкой, освоив балалайку, скрипку, мандолину, домру и фортепиано. В музее Ленинградского хореографического училища сохранилось несколько живописных работ Фокина, выполненных в реалистической манере. Он принимал участие и в различных музыкальных кружках, в частности, играл на мандолине в неаполитанском оркестре Джинислао ПарисаШаблон:Нет АИ и на домре в знаменитом в своё время Русском оркестре В. В. Андреева[2].
Мариинский театр
В 1898 году, по окончании училища, Фокин был принят в балетную труппу Мариинского театра[3]. Заняв положение солиста, он исполнял сольные партии в таких балетах Петипа, как «Спящая красавица», «Пахита», «Корсар» — однако, всё нараставшая неудовлетворённость в классическом танце заставляла его подумывать об уходе с театральной сцены ради рисования и музыки. Переломным оказался 1902 год, когда ему предложили стать учителем в женском балетном классе родного Театрального училища, где он смог начать реализовывать свои идеи. Это обстоятельство вернуло танцовщику желание продолжать балетную деятельность.
В 1904 году Фокин написал письмо в дирекцию Императорских театров, в котором были очерчены основные пути преобразования классического танца: Шаблон:Начало цитаты Вместо традиционного дуализма, балет должен гармонично объединить три важнейших элемента — музыку, декорации и пластическое искусство… танец должен поддаваться осмыслению. Движения тела не должны опускаться до банальной пластики… танец обязан отражать душу. Шаблон:Конец цитаты Письмо осталось без ответа, но это не мешало Фокину ставить свои сценические эксперименты — у него были мощные защитники Александр Бенуа и даже Мариус Петипа, чью художественную манеру он так настойчиво отрицал. Это, однако, не мешало ему относиться к Петипа с большим уважением.
В сентябре 1905 года Фокин женился на танцовщице Вере Антоновой, недавно закончившей школу — жена стала его верной соратницей.
Первым опытом Фокина в качестве хореографа стал балет «Ацис и Галатея» на музыку А. В. Кадлеца, поставленный на воспитанников училища. Премьера состоялась 20 апреля 1905 года. Фокин обратился к истории искусства и танца Древней Греции, и хотя спектакль был выдержан в обычной классической манере, он смог частично реализовать свои идеи. Спектакль был благосклонно принят художественной общественностью.
Следующей работой, закрепившей успех, стала постановка в 1906 году школьного спектакля «Сон в летнюю ночь» по Шекспиру. В зале присутствовали критики и художники из объединения «Мир искусства», и они по достоинству оценили яркую индивидуальность, вкус и стиль Фокина. В том же году артистами балета была предложена идея создания благотворительного спектакля — для вечера Фокин впервые создал постановку для труппы Мариинского театра. «Виноградная лоза» на музыку Антона Рубинштейна представляла собой традиционный дивертисмент — танцевальную сюиту характерных танцев. Петипа по поводу этой постановки написал Фокину одобрительное письмо.
В следующем году им были поставлены также благотворительные спектакли «Эвника» и «Шопениана». Первым полноценно поставленным Фокиным спектаклем стал «Павильон Армиды», созданный в тесном содружестве с Александром Бенуа, который был автором либретто и художником-оформителем. В том же году он поставил для Анны Павловой миниатюру «Лебедь», ставшую эмблематичной для балерины.
В 1909 году в содружестве с «мирискуссниками» переделал балет «Египетские ночи» (1908) на сюжет новеллы Теофиля Готье «Ночь в Египте» в балет «Клеопатра».
Русские сезоны
В 1908 году Александр Бенуа представил артиста Сергею Дягилеву. Именно благодаря посредничеству Бенуа, совместно с которым балетмейстер работал над постановкой «Павильона Армиды», завязалось знакомство Фокина с участниками объединения «Мир искусства» и Дягилевым. Это знаменательная встреча оказалась решающей для творчества периода до начала Первой мировой войныШаблон:Sfn. К тому времени Дягилев уже показал Европе русскую оперу и живопись. После успеха этих своих предприятий, он решил показать парижанам балет — вид искусства, который в Европе начала XX века не считался достойным серьёзного внимания. Найдя в Фокине своего единомышленника, Дягилев пригласил его в свою антрепризу в качестве хореографа.
В 1909 году Дягилев представил в Париже работы Фокина, поставленные ранее в Мариинском театре. Успех был абсолютным, имена Фокина, Павловой, Карсавиной, Нижинского были у всех на устах.
К каждому следующему сезону Дягилеву требовались новые постановки. В 1910 году Парижу были представлены «Жар-Птица» и «Шехеразада», в 1911 году — «Призрак розы», «Нарцисс» и «Петрушка», в 1912-м — «Тамара» и «Дафнис и Хлоя».
Несмотря на триумф первых сезонов, всё нараставшее напряжение между Дягилевым и Фокиным привело в конце концов к разрыву. Дягилев считал, что Фокин начал повторяться, в то время как он нуждался в новых идеях и формах. Хореограф, в свою очередь, восклицал: «О каком искусстве может идти речь, когда единственной целью являются провокации!». Втайне от Фокина, Дягилев начал продвигать своего любимца Вацлава Нижинского в качестве хореографа, поручив ему постановку «Послеполуденного отдыха Фавна». Более того, Дягилев поручил поднять занавес на спектакле «Дафнис и Хлоя» на 30 минут раньше, и публика заняла свои места лишь к середине спектакля. О дальнейшем сотрудничестве не могло быть и речи.
После разрыва с «Русскими сезонами» Фокин вернулся в Мариинский театр, но привычной ему свободы он там не ощутил и в 1914 году согласился вернуться в «Русские сезоны», поддавшись на уговоры Дягилева, который остро нуждался в хореографе после того, как уволил Нижинского, не простив тому тайную женитьбу на венгерке Ромоле Пульской во время гастролей в Буэнос-Айресе. Для Дягилева Фокин поставил «Легенду об Иосифе» Штрауса, которая изначально создавалась для Нижинского, а также оперу-балет «Золотой петушок» по опере Римского-Корсакова, «Мидаса» Штейнберга и возобновил «Бабочки» на музыку Шумана. Успех всех этих постановок был весьма умеренным. Сезон 1914 года оказался последним для сотрудничества Фокина и Дягилева, который теперь сделал ставку на своего нового фаворита — Мясина.
С 1914 по 1918 год Фокин снова работал в Мариинском театре. Среди его постановок этого периода — «Сон» на музыку М. Глинки, «Стенька Разин» А. Глазунова, «Франческа да Римини» П. Чайковского, танцы в операх. Наиболее удачными стали балеты «Эрос» на музыку Чайковского и «Арагонская хота» Глинки.
Эмиграция
После Октябрьской революции Фокин предпочёл эмиграцию и уехал с семьёй в Стокгольм. Как хореограф работал во Франции, Великобритании и Скандинавии. В Стокгольме его учеником стал Шаблон:Нп3Шаблон:Sfn. Там он пробыл до 1919 года и осуществил постановку «Петрушки». В том же году получил судьбоносное для него предложение переехать в США.
В 1921 году в Нью-Йорке Фокин открыл первую в США балетную школу[3], а в 1922 году создал собственную балетную труппуШаблон:Sfn. Европу посещал во время гастрольных поездок: в 1931 году работал с Идой Рубинштейн, ставил балеты для Русского балета Монте-Карло в 1936—1937 годах, и для Русского балета полковника де Базиля в 1938—1939 годахШаблон:Sfn.
В 1930 году он попробовал свои силы в Голливуде, но после первых кинематографических экспериментов продюсеры назвали его киноленты «чересчур художественными».
В 1932 году Фокин получил американское гражданство[3].
Последнее десятилетие творческой деятельности Фокина характеризуется возрождением классической хореографии одновременно со спадом в его творческой деятельности. Балетов, подобных «Петрушке» или «Шопениане», он уже не создал. В этом периоде можно выделить лишь балеты «Паганини» (1939) на музыку С. Рахманинова и «Русский солдат» на музыку сюиты «Поручик Киже» С. Прокофьева (1942). Свой последний балет «Елена Троянская» на музыку Ж. Оффенбаха к «Прекрасной Елене» Фокин довёл до генеральной репетиции. Его премьера состоялась 8 сентября 1942 года в Мехико во Дворце изящных искусств после смерти хореографа.
Умер Михаил Михайлович 22 августа 1942, оставив после себя семьдесят балетов и славу главного романтика балетной сцены. Сын Виталий преподавал искусство классического танца в Нью-Йорке, а внучка Изабелла стала танцовщицей в Балете ПиттсбургаШаблон:Sfn.
Значение личности
Выступая как танцовщик с основательной техникой, отличающейся высококачественной экспрессией, Фокин занял высокое положение в искусстве танца прежде всего как хореограф и новатор классического балета — именно в этой сфере стал первым, кто в начале XX века явно декларировал необходимость индивидуального стиляШаблон:Sfn. Будучи современником революционной эпохи, принадлежал к поколению, унаследовавшему многолетние достижения Мариуса Петипа, восхищаясь работами которого вскоре утвердился как самостоятельная личность в своём желании выражать посредством балета новые чувства. За время творческого пути Фокина не покидала неиссякаемая любознательность, обусловившая интерес ко всем видам искусства, к углублению своих знаний посредством чтения. Находя подтверждение своим взглядам в деятельности Айседоры Дункан, начал воплощать на практике собственные идеи уже в своих первых постановках: в «Лебеде», «Эвнике», «Павильоне Армиды» (1907), «Ночи в Египте» и «Шопениане» (1908)Шаблон:Sfn.
Фокин совершил прорыв в понимании драматургии танца. Он одним из первых реализовал идеи, высказанные ещё в 18 веке Ж. Ж. Новерром, соединив в своих балетах танец, музыку и изобразительное искусство, основываясь на эстетике «мирискусников». Он отверг тяжеловесность балетных спектаклей 19 века, противопоставив им короткие одноактные импрессионистические балеты, такие как «Видение розы» или «Сильфиды». Подхваченный общеевропейским течением к драматизации и созданию на театральной сцене реалистических образов, Фокин пытался это претворить на балетной площадке. Он опровергал эстетику Петипа, доходя в своих балетах до натурализма Антуана. Так, в одной из сцен балета «Ночь в Египте» героиня Анны Павловой играет со змеёй. Фокин захотел провести этот трюк с живой змеёй, но та оказалась плохой актрисой — раз обвив руку, она больше не сподобилась пошевелиться. В своих лучших балетах он наделял каждого героя особым пластическим языком, раскрывавшим сущность персонажа. Трагедия Петрушки, таинственность Жар-птицы, сказочность Золотого Раба — буквально каждый из созданных им образов в период своего творческого расцвета в 1907—1912 году являет собой законченное и утончённое творение балетного гения Фокина. Именно в фокинских балетах раскрылся ещё один великий гений балета — Вацлав Нижинский, который своим творчеством и фокинской хореографией перевернул представление и значимость мужского танца в балете. До этого балет считался по большей части женским ремеслом. Нижинский затмил даже Анну Павлову, вынудив последнюю покинуть Дягилевскую антрепризу. Своим творчеством Фокин дал мощный импульс к развитию танца как в России, так и в Европе, проложив путь от академического танца к свободному.
Оценки творчества
Авторитетный балетный критик Вадим Гаевский даёт следующую оценку творчеству Фокина[4]: Шаблон:Начало цитаты Экстаз Фокина длился около шести лет, может быть, несколько меньше, может, несколько больше: между 1907 и 1914 годами. Дальше дело пошло на спад. До середины 30-х годов Фокин почти выпал из балета. В истории балетного театра, на фоне долгой, десятилетиями длившейся и внутренне обогащавшейся жизни Дидло или Бурнонвиля, или Мариуса Петипа эти шесть лет — эпизод, интермедия. Но эпизод гениален, а интермедия неповторима, ослепительна. Персонаж интермедии, герой полумаски, герой эфемерид — это он сам, пламенный и летящий на пламя Фокин. Шаблон:Конец цитаты
Сергей Рахманинов на смерть своего друга отреагировал следующими словами: Шаблон:Начало цитаты Теперь все гении мертвы… Шаблон:Конец цитаты
А «этуаль» Парижской оперы Жозе Мартинес в документальном фильме «Париж Сергея Дягилева» замечает: Шаблон:Начало цитаты Сейчас многие говорят, что балеты Русских сезонов похожи на музейные экспонаты. Ну так что же? Мы же ходим в Лувр, приезжая в Париж. Точно так же бережно нужно относиться к балетам русских парижских сезонов. Шаблон:Конец цитаты
Репертуар
- 10 марта 1912 — Пьеро*, «Бабочки» в собственной постановке (Бабочка — Матильда Кшесинская)
Постановки
Мариинский театр
- 1907 — «Эвника» Андрея Щербачева (Эвника — Матильда Кшесинская, Актея — Анна Павлова, Петроний — Павел Гердт; благотворительный спектакль в пользу Общества защиты детей от жестокого обращения)
- 10 марта 1912 — «Бабочки» на музыку Роберта Шумана в оркестровке Николая Черепнина (Бабочка — Матильда Кшесинская, Пьеро — сам балетмейстер; благотворительный спектакль в пользу Литературного фонда)
- 28 ноября 1915 — «Эрос» на музыку Серенады П. И. Чайковского (Девушка — Матильда Кшесинская, Юноша — Анатолий Вильтзак, Эрос — Пётр Владимиров, Ангел — Фелия Дубровская)
Награды
- Орден Академических пальм — удостоен степени командора после первого Русского сезона в Париже вместе с А. П. Павловой, В. Ф. Нижинским и С. Л. ГригорьевымШаблон:Sfn
Библиография
Примечания
Литература
Ссылки
- ↑ По некоторым данным Шаблон:СС2
- ↑ Шаблон:Книга
- ↑ 3,0 3,1 3,2 Шаблон:Книга
- ↑ Шаблон:Книга
- Русская Википедия
- Страницы с неработающими файловыми ссылками
- Балетмейстеры Русского балета Дягилева
- Выпускники Санкт-Петербургского театрального училища
- Преподаватели Санкт-Петербургского театрального училища
- Участники Русского оркестра В. В. Андреева
- Руководители Шведского королевского балета
- Русские эмигранты первой волны во Франции
- Русские эмигранты первой волны в США
- Мемуаристы США XX века
- Мемуаристы русского зарубежья
- Авторы балетных мемуаров
- Похороненные на кладбище Фернклифф
- Страницы, где используется шаблон "Навигационная таблица/Телепорт"
- Страницы с телепортом
- Википедия
- Статья из Википедии
- Статья из Русской Википедии
