Русская Википедия:Чекко ди Пьетро

Материал из Онлайн справочника
Перейти к навигацииПерейти к поиску

Шаблон:Однофамильцы Шаблон:Художник

Файл:CECCO DI PIETRO MADONNA AND CHILD, 14th century, Sotheby's.jpg
Чекко ди Пьтеро. Мадонна с младенцем. 1375—85 годы. Частное собрание.
Файл:Cecco di Pietro, Dossale d'altare con Cristo in pieta tra santi,1377, Pisa, Museo di San Matteo.jpg
Чекко ди Пьетро. Оплакивание Христа со святыми (св. Григорий, Мария Магдалина, Екатерина Александрийская, св. Лючия, св. Маргарита Антиохийская и св. Августин), 1377г., Музей Сан Маттео, Пиза.
Файл:Cecco di Pietro, San Simone, Crocifissione, bandinella, 1373-74, Museo Nazionale di San Matteo, Pisa.jpg
Св. Симон. Икона для процессий (бандинелла). 1373—74, музей Сан-Маттео, Пиза
Файл:Cecco di Pietro. Madonna col Bambino, Crocifissione e Santi, 220x200cm, 1386, Museo Nazionale di S. Matteo.jpg
Полиптих «Распятие и восемь святых», 1386 год, Музей Сан-Маттео, Пиза

Чекко ди Пьетро (Шаблон:Lang-it; фигурирует в документах с 1371 по 1395 годы; умер, вероятно, в 1402) — итальянский Шаблон:Художник/кат.

Биография

Чекко ди Пьетро работал в последней четверти XIV века исключительно в Пизе и на прилегающих к Пизе территориях с их городками и церквями. Произведений, имеющих его подпись, либо приписываемых ему по стилистическим признакам весьма немного.

Основной период творческой активности живописца приходится на вторую половину XIV века. Даты его рождения и смерти неизвестны. В архивах сохранился документ от 13 июля 1351 года, сообщающий, что некий «Чекко Пьери», был связан с художником из Лукки Паоло ди Ладзаро, и работал в его бригаде подмастерьем. Если здесь речь идёт о Чекко ди Пьетро, то художник мог родиться приблизительно около 1330 года. В 1371 году Чекко ди Пьетро упоминается в документах в связи с подновлением фресок в Кампосанто. Там он совместно с Франческо ди Нери да Вольтеррой работал над восстановлением сцен с историей Иова, написанных ранее флорентийцем Таддео Гадди. Фресковые росписи большого погребального дворца Кампосанто в своё время были исполнены крупными мастерами из разных городов Италии, там работали пизанец Франческо Траини, флорентийские художники Буонамико Буффальмакко, Таддео Гадди и Андреа Бонайути, Антонио Венециано из Венеции, Спинелло Аретино из Ареццо и сиенец Таддео ди Бартоло. Работа в Кампосанто во многом определила сложение творческого стиля Чекко ди Пьетро. Первые подписанные произведения Чекко датированы 1374 и 1377 годами, следовательно, к тому времени он уже стал самостоятельным художником. В 1380 году Чекко упоминается в качестве «anziano del popolo» Пизы, то есть «народного старшины» — одна из административных должностей в средневековой Пизе. 12 августа 1385 года он получил плату за роспись хоругви для Пизанского собора, в следующие за этим годы оставил свои подписи на нескольких произведениях. Фресковые росписи в церкви Сан-Мартино в Пизе, датированные знатоком пизанской живописи Энцо Карли 1395 годом, свидетельствуют о том, что мастер был активен и в последнем десятилетии XIV века. В документе от 28 марта 1402 года Чекко упоминается уже как умерший.

Творческая манера

Большое влияние на формирование Чекко ди Пьетро имел Франческо Траини, который достаточно радикально включил в своё творчество достижения сиенской школы живописи. По всей вероятности, Чекко был его учеником и сотрудником по мастерской. Кроме того, исследователи видят в его работах следы влияния Луки ди Томме и Антонио Венециано. Таким образом, творческая манера мастера была сформирована, с одной стороны, позднеджоттовскими художественными приёмами, с другой стороны, на неё оказали влияние готические тенденции, распространявшиеся в Тоскане в конце XIV века.

Произведения

Первая из известных сегодня подписанных работ создана Чекко в 1374 году, это так называемая «бандинелла» — икона для процессий, которую он написал для братства Баттути ди Сан-Симоне в Пизе (ныне в музее Сан-Маттео, Пиза). Тремя годами позже (1377) для церкви Сан-Раньери-Чекко написал алтарную картину «Оплакивание Христа со святыми» (Пиза, музей Сан-Маттео); в центре произведения вместо привычной Мадонны с младенцем он изобразил «Пьету», то есть Богоматерь с телом мёртвого Христа на руках, а по сторонам шесть фигур святых. В 1370—80-е годы он пишет множество изображений «Мадонны с младенцем», довольно однотипных: Мадонна в них восседает на троне в одном и том же положении, меняются лишь позы младенца; иногда, у её ног появляются донаторы; наиболее известная среди них «Мадонна с младенцем, держащим щегла и пучок проса» (ок. 1372, Копенгаген, Национальный музей), она имеет подпись художника. 1386 годом датируется несколько подписных произведений: полиптих «Распятие и восемь святых» (Пиза, музей Сан-Маттео), «Мадонна с младенцем» (Портленд, Музей искусства, коллекция Кресса) — вероятно, это центральная панель полиптиха, остальные четыре створки которого с изображениями святых находятся сегодня в Авиньоне, музей Пти Пале (Св. Варфоломей, св. Пётр, св. Николай и Иоанн Креститель). Согласно документам, в 1395 году Чекко ди Пьетро расписал фресками капеллу в церкви Св. Мартина в Пизе. В марте 1402 года его сын Марко вступил в права наследства; следовательно художника к этому времени уже не было в живых.

Наиболее известным станковым произведением Чекко ди Пьетро является большой «Полиптих ди Аньяно», который он написал по заказу архиепископа Морикотти для монастырской церкви Сан-Джероламо в Аньяно (ныне в коллекции Палаццо Блу, Пиза; детали пределлы в музее Сан-Маттео, Пиза и в Музее изящных искусств, Дижон). Произведение датируется 1386—95 годами. На нём нет подписи художника, авторство установил итальянский искусствовед Энцо Карли. Полиптих имеет три яруса; в среднем художник изобразил Мадонну с младенцем на троне, по сторонам от неё Св. Николай, св. Иероним, св. Бенедикт, и св. Маргарита; в верхнем ярусе: святые Маврикий, Екатерина Александрийская, Стефан, Пётр, Лаврентий, Агнесса и Пласидо, в пинаклях — евангелисты Марк, Иоанн, Матфей и Лука; венчает полиптих изображение благословляющего Христа. С этим произведением связана скандальная история. Между 1930 и 1936 годами оно находилось на вилле Тоблер с целью реставрации. В 1937 году на прежнее место в церкви была установлена копия алтаря, выполненная известным реставратором и имитатором старинной живописи Ичилио Федерико Йони. В 1944 году церковь попала под бомбёжку и алтарь сильно пострадал. Тем не менее до сих пор ряд исследователей утверждает, что сохранившийся полиптих из Палаццо Блу — подделка, а в церкви был разрушен подлинник.

Кроме перечисленного, Чекко ди Пьетро приписывается ещё несколько работ, раскиданных по музеям и частным коллекциям разных стран: «Св. Иероним в келье» (Музей Рейли, Северная Каролина), «Мадонна с младенцем» (Тур, Музей изящных искусств). Творчество Чекко ди Пьетро носило местный, локальный характер, а его эклектичная манера не имела крупных последователей и продолжателей. При жизни он имел довольно большой успех, однако число дошедших до наших дней его произведений поразительно невелико.

Шаблон:-

Список произведений Чекко ди Пьетро

  1. Четыре панели от полиптиха из Музея Пти Пале, Авиньон: «Св. Варфоломей», «Св. Пётр», «Св. Николай», «Иоанн Креститель». Центральная часть этого алтаря — «Мадонна с младенцем» в Музее искусства, Портленд;
  2. «Мадонна с младенцем» — Копенгаген, Государственный музей (имеет подпись и фрагмент даты);
  3. «Мадонна с младенцем» — Флоренция, коллекция Салокки;
  4. Триптих «Распятие со святыми Екатериной, Петром, Иоанном Крестителем и Лючией/Благовещение» — Флоренция, коллекция Де Коссон;
  5. Двое святых — «Св. Пётр» и «Иоанн Богослов» — Флоренция, частное собрание;
  6. «Св. Папа» — Милан, коллекция Форести;
  7. «Распятие» — Нью-Йорк, коллекция Дьювина;
  8. «Иоанн Креститель» и «Св. Варфоломей» — Нью-Йорк, Ньюхауз Гэллериз (две панели полиптиха, центральная часть которого — в Музее Сан-Маттео, Пиза);
  9. «Успение св. Бернарда» — Дижон, Музей изящных искусств (картина пределлы);
  10. «Христос в мандорле и полуфигуры святых» — фреска в ц. Сан-Мартино, Пиза;
  11. Полиптих «Пьета и шесть святых» — Пиза, музей Сан-Маттео (№ 94; имеет подпись и дату);
  12. Полиптих «Распятие и восемь святых» — Пиза, музей Сан-Маттео (№ 95; имеет подпись и дату);
  13. «Мадонна с младенцем» — Пиза, музей Сан-Маттео (№ 96);
  14. «Житие св. Маргариты» — Пиза, музей Сан-Маттео (№ 97);
  15. «Шесть святых» — Пиза, Музей Сан-Маттео (№ 98);
  16. Полиптих «Мадонна с младенцем и святые» — Пьеве ди Аньяно, церковь Сан-Джероламо;
  17. «Мадонна с младенцем» — Портленд, Музей (датирована и подписана);
  18. «Св. Иероним в келье» — музей в Рейли, Сев. Каролина;
  19. «Мадонна с младенцем» — Рим, Галерея Санджорджи;
  20. «Мадонна с младенцем» — Тур, Музей искусства;
  21. «Мадонна с младенцем» — местонахождение неизвестно;
  22. «Св. Доминик» и «Св. Франциск» — аукцион Кристис в 1949 году;
  23. «Рождество Богородицы» — Пиза, церковь Сан-Пьетро (подписано и датировано — 1386);
  24. «Мадонна с младенцем и два ангела» — Пиза, коллекция Тосканелли (датирована 1381);

Примечания

Шаблон:Примечания

Литература

  • O. Sirén. Maestri primitivi… // Rassegna d’arte, XIV (1914). — P. 229.
  • E. Lavagnino. Pittori pisani del XIV secolo. // L’Arte, XXVI(1923). — P. 40s.
  • R. Van Marle. The Development of the ItalianSchools of Painting, V. — The Hague, 1925. — P. 237, 254s.
  • C. Brandi. La R. Pinacoteca di Siena. — Roma, 1933. — P. 322ss.
  • G. Vigni. Pittura delDue e Trecento nel Museo di Pisa. — Palermo, 1950. — P. 23ss., 105s.
  • P. Toesca. Il Trecento. — Torino, 1951. — P. 661 — n. 180, 668.
  • D. C. Shorr. The Christ Child in Devotional Images… — Шаблон:N. Y., 1954. ad Indicem.
  • L. Bertolini, M. Bucci. Camposanto monumentale di Pisa. Affreschi e sinopie. — Pisa, 1960. — P. 94s.
  • H. Olsen. Italian Paintings. — Denmark, Copenhagen 1961. — P. 87ss.
  • E. Carli. Pittura pisana del Trecento. La seconda metà del sec. — Milano, 1961. — P. 87ss.
  • M. Laclotte. Musée de Tours. La donation O. Linet, I. // La Revue des arts, XIV(1964). — P. 186.
  • L. Marcucci. Gallerie Nazionali di Firenze, I dipinti toscani del sec. XIV. — Roma 1965. — P. 174s. (rec. di F. Zeri, in Gaz. des Beaux-Arts, s. 6, LXXI [1968]. — P. 77).
  • F. R. Shapley. Paintings from the S. H. Kress Coll. 13th-15th Centuries. — Шаблон:L., 1966. — P. 73 s.
  • B. Klesse. Seidenstoffe in der italienischen Malerei… — Bern, 1967. — P. 306, 310, 382s.
  • M. Boskovits. Un’apertura per Francesco di Neri… // Antichità viva, VI(1967). — 2. — P. 8.
  • B. Berenson. Italian Pictures of, the Renaissance. Central Italian and North Italian Schools. — Шаблон:L., 1968. — V. I. — P. 85 s.; V. II. — figg. 454—460.
  • C. Volpe. Mostra di dipinti del XIV e XV sec. — Finarte, 6 febbr-7 marzo 1971, Milano 1971, n. 10.
  • B. B. Fredericksen, F. Zeri. Census of Pre-Nineteenth-Cent. Ital. Paintings in North American Public Collections. — Cambridge, Mass., 1972. — P. 50, 573.
  • E. Carli. Il Museo di Pisa. — Pisa, 1974. — P. 83—85.
  • M. S. Frinta. A seemingly Florentine yet not really Florentine Altar-Piece. // The Burlington Magazine. — CXVII(1975). — P. 527—535.
  • M. Laclotte, E. Mognetti. Avignon-Musée du Petit Palais. Peinture italienne. — Шаблон:P., 1976. — nn. 50—53.
  • Dizionario enciclopedico Bolaffi dei pittori… — III. — Torino, 1972. — P. 233s.
  • R. Ciardi. Il polittico di Agnano: Cecco di Pietro e la pittura pisana del 300. — Pisa, 1986.

Шаблон:Библиоинформация

Партнерские ресурсы
Криптовалюты
Магазины
Хостинг
Разное

Источник — http://wikihandbk.com/ruwiki/index.php?title=Русская_Википедия:Чекко_ди_Пьетро&oldid=11301407