Русская Википедия:Чернова, Наталья Юрьевна

Материал из Онлайн справочника
Перейти к навигацииПерейти к поиску

Шаблон:ФИО Шаблон:Писатель

Черно́ва, Ната́лья Ю́рьевна (6 января 1937, Москва — 1997, Москва) — российский балетовед, театральный критик, педагог, кандидат искусствоведения (1970)[1].

Биография

Окончила театроведческий факультет ГИТИСа в 1960 году.

Научный сотрудник Театрального музея им. А. А. Бахрушина, затем — заведующая отделом музыкального театра журнала «Театр». Автор многочисленных публикаций о русском балетном романтизме, искусстве русских и советских балетмейстеров, а также об современных течениях в мировой хореографии, студийном движении, танцах на видеоэкране.

По её инициативе и при её непосредственном участии в 1984 году был издан сборник о выдающемся русском балетмейстере Касьяне Голейзовском. Также Наталья Юрьевна стала организатором первых в России видеофестивалей, посвящённых современному танцу.

С 1964 года научный (с 1989 — старший научный) сотрудник ВНИИ искусствознания (ныне Государственный институт искусствознания). В 1976—1980 годах преподавала историю балета в Московском хореографическом училище, с 1988 года — сценарную драматургию балета в ГИТИСе. Вела семинар балетных критиков при СТД, была членом жюри Всероссийского театрального фестиваля «Золотая Маска».

Библиография

Книги

Файл:Chernova and Preljocaj.jpg
Наталья Чернова и Анжелен Прельжокаж

Избранные статьи

Литература

Губайдулина Е. Наталья Юрьевна // журнал «Балет». 1997. № 6.

Цитаты

Рецензия на постановки спектаклей «Борис Годунов», «Порги и Бесс», «Ромео и Джульетта» и «Серенада» в газете «Правда»: Шаблон:Начало цитаты«Именно „Борис Годунов“ заставил задуматься о том, как необходимо современной оперной режиссуре искать суть мироощущения автора, из которого рождается его стиль, само зерно произведения, а отсюда и образы спектакля, их решение на сцене. Из народной драмы Мусоргского режиссёр изъял буйство и живость массовых сцен, заменил их статичной концертностью, снивелировал знаменитую, блистательно выписанную в опере толпу… Участие Лавровского в спектаклях как хореографа возродило интерес публики, и он получил возможность для осуществления собственных творческих замыслов — балетов „Ромео и Джульетта“ и „Порги и Бесс“. В одноактном балете „Ромео и Джульетта“ Лавровский нашёл новые режиссёрские решения внутри спектакля, новые способы раскрытия конфликта. Вопрос хореографической драматургии, режиссуры, также как и взаимоотношений с музыкальной основой, стал самым острым в работе балетмейстера. В свободной интерпретации известной оперы Гершвина „Порги и Бесс“, в интересом образном решении художника Мураза Мурваниндзе, много находок и удачных сцен, балетмейстер использовал основной приём рассказа о калеке Порги, любящем „негритянскую Кармен“ Бесс. За Бесс реальной стоит Бесс-мечта… Балет „Серенада“ П.Чайковского отмечена гением великого хореографа XX века Баланчина и знаменует творческое возвращение балетмейстера к себе на родину. Этот лирико-драматический балет, требующий проникновения в содержательный хореографический стиль, Александр Плисецкий перенёс на сцену с такой любовью, тщательностью и пониманием, что спектакль стал большим событием». Шаблон:Конец цитаты

Примечания

Шаблон:Примечания

Шаблон:Спам-ссылки

Партнерские ресурсы
Криптовалюты
Магазины
Хостинг
Разное

  1. ↑ [www.pro-ballet.ru/html/4/4ernova.html Чернова, Наталья Юрьевна] // Русский балет: Энциклопедия. — М.: Большая российская энциклопедия, Согласие, 1997.
Источник — http://wikihandbk.com/ruwiki/index.php?title=Русская_Википедия:Чернова,_Наталья_Юрьевна&oldid=11331506