Русская Википедия:Юнивёрсал-балет
Шаблон:Плохой перевод Шаблон:Переработать Шаблон:Достоверность Шаблон:Театр
История
История жанра балета в Корее
Развитие балета как театрально-музыкального искусства в Азии тесно связано с Октябрьской революцией в России. В Японии и Китае основоположниками балета стали российские эмигранты, покинувшие родину вследствие революции, а корейцы познакомились с европейским балетом через Японию. Таким образом, жанр балета, зародившийся в Европе в XVI веке, лишь в XX веке достиг Азиатского континента через Россию. Такой разрыв во времени, а также национальные традиции и обычаи азиатских народов несколько затрудняли процесс освоения ими балетного искусства.
Российские преподаватели балетного мастерства, много лет проработавшие в Японии, делясь своими впечатлениями, пишут, что традиционная культура кимоно, а также привычка сидеть и ходить с соединёнными вместе коленями, создают серьёзные препятствия для таких базовых элементов в классическом балете, как выворотность.
Однако для корейцев подобной проблемы не существует. Это в первую очередь связано с тем, что корейцы, в особенности мужчины, сидят исключительно в позе, которая практически совпадает с позой лотоса, и в этой позе они проводят значительную часть жизни. Поскольку это поза, когда в сидячем положении согнутые в коленях ноги разворачиваются в стороны, то можно сказать, что положение en dehors является одним из самых распространённых и органичных в повседневной жизни корейцев. Несмотря на сказанное выше, история балета в Корее началась с преодоления комплексов. Первопроходцы в области балета конца 1920-х годов, все как один, отмечали в своих воспоминаниях: «Балет — это сугубо западное явление. С нашими короткими ногами и руками, с нашей эмоциональной спецификой для нас он решительно неприемлем».
Предпринимая первые попытки ознакомления корейцев с балетным искусством в 1930-е годы, специалисты по танцам сделали всё что было в их силах, и всё же затем отступились, сочли попытки приобщения корейцев к классическому танцу бесперспективными. Тогда они обратили взор к корейскому традиционному танцу[1].
Корейские зрители с пониманием отнеслись к подобному итогу, признали балет весьма далеким от корейской культуры, а потому не ожидали многого от этого вида искусства. Интерес к балету оставался присущ лишь за крайне малочисленным профессионалам: они-то и сохранили его, передали последующим поколениям.
Спустя 50 лет со времени первых попыток приобщить корейцев к балету, труппа «Юнивёрсал» начала активно гастролировать по Юго-Восточной Азии, Европе, США, другим странам, а постановка «Сим Чхон» привлекла к корейскому балету внимание искушённых зрителей Европы и Центральной части США. Корреспондент «Нью-Йорк пост» Клайв Варне писал в 2001 году после возвращения корейской труппы с гастролей в США[1]: Шаблон:Quote
Тем самым положение коренным образом изменилось: открылась перспектива у корейского балета, удалось восстановить интерес к балету со стороны корейских зрителей.
Юнивёрсал-балет
Балетная труппа Юнивёрсал из Сеула была основана в 1984 году, а Фонд Балетной труппы «Юнивёрсал» был запущен Движением Объединения в 1986 году в рамках развития идеи по распространению 5000-летней культуры Кореи по всему миру через балет[2][3]. Расположенный в Вашингтоне, Фонд балета Юнивёрсал управляет Юнивёрсалом из Кореи, в качестве штаб-квартиры. Академия балета первоначально была запущена Пак Похи и балериной Эдриэн Деллас[4]. Ранее Деллас была личным инструктором Джулии. Отец Джулии занимал пост Юнивёрсала в 2000 году; также он был президентом Международного фонда культуры. С момента их открытия Джулия Мун представляла их в качестве прима-балерины[4]. В 1986 году Джулия Мун исполняла главную роль в пьесе на основе старинной корейской сказки Сим Чхон во время проведения Азиатских игр и на Фестивале культуры и искусства в Сеуле[4]. Сим Чхон, поставленная и впервые исполненная Универсальным Балетом, продолжала становиться все более известным произведением в Южной Корее.[4] В общей сложности фонд Юниверсал-балета потратил более $10 млн на гастроли по 40 странам мира.[5]
В декабре 1989 года Джулия Мун дебютировала в Балетной труппе Мариинского театра в Ленинграде исполняя роль в Жизель[6][7]. Её исполнение описывали в хвалебной статье на целую полосу Нью-Йорк Таймс[7]. В статье также рисовали положительный облик Мун Сон Мёна.[7] Текст также содержал интервью Мун Сон Мёна, взятый советским журналистом, в котором Мун сказал, что балет был «решающим шагом в развитии моих личных контактов с Советским Союзом»."[7] Мун Сон Мён создал специально для Джулии Академию балета Мариинского театра (Кирова) в США и нанял Олега Виноградова из Балетной труппы Мариинского театра работать художественным директором;[8] Виноградов приступил к работе в 1988 году[9].
В 1990 году основательница Вашингтонского Балета Мэри Дэй прокомментировала газете Нью-Йорк Таймс про Джулию Мун: "Она очень и очень милая девочка, талантливая балерина и просто хороший человек. Нам было жаль терять её, когда она вернулась в Корею управлять компанией ".[10] К 1990 году Универсальному Балету все ещё предстояло выступать в США, а компания все ещё продолжала приглашать дорогостоящих учителей балета из США.[11]
На интервью от 1993 года с Тулса Уорлд Джулия Мун о балете как форме искусства сказала, «Это поистине универсальный язык.»[12] О различии корейского стиля от прочих, она сказала: «Я бы сказала, что корейские балерины, выросшие и учившиеся в Корее, по сравнению с американцами, японцами или китайцами, более лиричны в своих движениях». «Есть нечто, что связывает их с корейскими народными танцами, придерживающимися мягкого стиля, и что делает их более лиричными».[12] В 1995 году Джулия Мун приступила к своим обязанностям генерального директора балетной труппы Юнивёрсал.[13]
Юнивёрсал провел своё первое турне по США в 1998 году.[14] Джулия Мун сказала, что компания отделена от Церкви Объединения, и что все, кроме неё и ещё одного сотрудника, не являются членами Церкви Объединения.[14][15] Она сказала, что её балет не исполняет модерн, поскольку считает, что классика является красивейшей формой, поскольку «наше происхождение пускает корни именно отсюда».[14] Также она добавила, что не хочет исключать из своего репертуара современные направления танца и что будет развивать это направление параллельно с классической традицией.[14]
В 2000 году во время своего интервью Дэйли Телеграф Джулия Мун поделилась своими мыслями по поводу своей должности генерального директора Юнивёрсала. "Мне не достает качеств как балерины, так и директора. Иногда я желаю, чтобы я была просто никем, но поскольку данная компания лежит на мне, то мне кажется, если я буду колебаться и спотыкаться, компания тоже будет спотыкаться, " сказала она. В этом же году Юниверсал балет обрел известность во время своих гастролей по Европе, в частности в Греции, которая спустя годы пригласит Юниверсал балет посетить страну ещё раз.[16]
В 2001 году Юнивёрсал исполнил Сим Чхон в Калифорнии.[17]
В 2004 году Юнивёрсал исполнил Баядерку в Центре изобразительных искусств Соджон. Согласно Лонг Бич Пресс-Телеграм роль Джулии Мун художественного руководителя затмевается в присутствии харизмы и энергии Мун Сон Мёна и Пака, оба из которых разделяют желание создать балет мирового класса в Корее. "[13] Церковь Объединения до сих пор оказывает финансовую поддержку Универсальному Балету, а Джулия Мун входит в его совет директоров.[18]
К 2019-му году Юневёрсал выступили с 487 международными гастрольными программами в 25 странах мира.[19]
Репертуар
За годы своего существования труппа представила 14 больших балетов и 40 одноактных, в общей сложности дала около 1400 спектаклей в Корее и за рубежом. Компания насчитывает около 60 артистов и 40 человек технического и административного персонала. Репертуар состоит из таких спектаклей как: «Лебединое озеро» в редакции О. Виноградова (1992), «Спящая красавица» (1994), «Коппелия» (1985), «Тщетная предосторожность» (1987), «Баядерка» (1999), «Щелкунчик» в постановке В.Вайнонена (1986), «Дон Кихот» (1997), «Жизель» (1985), Балетная компания Юниверсал, Южная Корея. «Ромео и Джульетта» в постановке О. Виноградова (2002), Сим Чхон (1986) и другие.
В 1999 году труппа совершила большое европейское турне и вышла на международный уровень. Сейчас она является интернациональной, объединяя артистов и педагогов из России, Америки, Италии, Кореи и т. д.[20]
Во время своего 25-го юбилейного сезона в 2009 году Юнивёрсал добавил в репертуар драматический балет Джона Кранко «Онегин», а затем в 2012 году «Ромео и Джульетту» Кеннета Макмиллана.[21]
Состав труппы
Юниверсал балет состоит из 57 членов, среди которых:
8 ведущих балерин
6 одиночных балерин
4 деми-солисток
39 прочих.[22]
Известные выпускники
- Канг Суе Джин (Шаблон:Lang-en): Балерина из Штутгартского балета
- Ким Ёнг Голь, Парижский театр оперы и балета
- Ким Джи Ёнг (ведущая балерина) и Ким Се Хён из Национального балета Германии
- Хан Ын Джи из Национального балета Финляндии
- Со Хи из Театра балета в США
Примечания
Ссылки
- ↑ 1,0 1,1 Национальная идея в контексте мирового балета: на примере балета «Сим Чхон»
- ↑ Шаблон:Cite news
- ↑ Искусство
- ↑ 4,0 4,1 4,2 4,3 Шаблон:Книга
- ↑ 한국일보 : 유니버설발레단, 해외 40여개 도시 순회공연Шаблон:Недоступная ссылка
- ↑ Шаблон:Cite news
- ↑ 7,0 7,1 7,2 7,3 Шаблон:Cite news
- ↑ Шаблон:Cite news
- ↑ Шаблон:Cite news
- ↑ Шаблон:Cite news
- ↑ Шаблон:Cite news
- ↑ 12,0 12,1 Шаблон:Cite news
- ↑ 13,0 13,1 Шаблон:Cite news
- ↑ 14,0 14,1 14,2 14,3 Шаблон:Cite news
- ↑ Шаблон:Cite news
- ↑ Из правительственного сайта КореиШаблон:Недоступная ссылка
- ↑ Шаблон:Cite news
- ↑ Шаблон:Cite news
- ↑ Шаблон:Cite web
- ↑ Корейский балетный театр
- ↑ Шаблон:Cite web
- ↑ Из правительственного сайта Кореи
