Русская Википедия:Kind of Blue

Материал из Онлайн справочника
Перейти к навигацииПерейти к поиску

Шаблон:Музыкальный альбом Шаблон:Зал славы Грэмми Шаблон:RS500A Kind of Blue (Шаблон:TrШаблон:Sfn) — студийный альбом американского джазового музыканта Майлза Дэвиса, записанный во время двух сессий, 2 марта и 22 апреля 1959 года, в нью-йоркской студии Columbia 30th Street Studio и выпущенный 17 августа того же года компанией Columbia Records. В создании пластинки принимали участие музыканты «первого великого»[1] Шаблон:Нп3 Дэвиса, состоящего из саксофонистов Джона Колтрейна и Джулиана «Кэннонболла» Эддерли, пианиста Билла Эванса (которого на одном из треков сменил Шаблон:Нп3), басиста Шаблон:Нп3 и барабанщика Джимми Кобба. Отчасти благодаря присоединению Эванса к его ансамблю в 1958 году, Дэвис продолжил модальное экспериментирование, начатое им в своём предыдущем альбоме, Шаблон:Нп3, выстроив Kind Of Blue полностью на концепции модальности (в которой музыкальной основой являются не смены гармоний, а звуковые сочетания внутри лада, так что базовые ходы и импровизация могут быть построены фактически на одном аккорде с небольшими смещениями), тем самым ещё больше дистанцировавшись от своего более раннего джазового стиля — хард-бопа.

Многие музыкальные критики расценивают Kind of Blue как величайшую джазовую пластинку, шедевр в дискографии Дэвиса и один из лучших альбомов всех времёнШаблон:Sfn. Альбом считается одной из самых влиятельных записей в истории, благодаря своему воздействию на последующее развитие джаза, рока и классической музыкиШаблон:Sfn. В 2002 году Kind of Blue вошёл в число пятидесяти записей, отобранных Библиотекой Конгресса с целью включения в Национальный реестр аудиозаписей, в 2003 году он занял 12-е место в списке «500 величайших альбомов всех времён» по версии журнала Rolling Stone. Помимо этого, британский музыковед Колин Ларкин поставил диск на 14-ю строчку своего списка «1000 лучших альбомов всех времён»[2].

Хотя вокруг точных цифр ведутся споры, Kind Of Blue часто называют самой продаваемой джазовой пластинкой всех времён[3]. В 2019 году он был сертифицирован Американской ассоциацией звукозаписывающей индустрии как пятикратно «платиновый» альбом с суммарным тиражом пять миллионов копий. В 1992 году лонгплей был включён в Зал славы премии «Грэмми»[4].

Предыстория

К концу 1958 года Дэвис собрал один из самых известных и востребованных ансамблей, играющих в жанре хард-боп. Басист Шаблон:Нп3 выступал в группе с самого её основания — с 1955 года; альт-саксофонист Джулиан «Кэннонболл» Эддерли присоединился к Дэвису осенью 1957 года, а тенор-саксофонист Джон Колтрейн вернулся в его ансамбль в начале 1958-го; пианист Билл Эванс заменил Шаблон:Нп3 в апреле, однако уволился в ноябре — ему на смену пришёл Шаблон:Нп3; в свою очередь, барабанщик Джимми Кобб был нанят в мае. Секстет Дэвиса играл смесь из поп-стандартов и оригинального бибоп-материала таких исполнителей, как Чарли Паркер, Телониус Монк, Диззи Гиллеспи и Тэд Дамерон. Придерживаясь джазовых стандартов бибопа, группа Дэвиса импровизировала на смене аккордов в рамках определённой песниШаблон:Sfn. Дэвис был одним из многих джазовых музыкантов, недовольных этим стилем, и считал, что его концепция сложной смены аккордов препятствовала творчеству[5].

В 1953 году пианист Джордж Рассел опубликовал книгу Шаблон:Нп3[6], в которой предлагалась альтернатива импровизационной практике, основанной на смене аккордов. Отказавшись от традиционного взаимодействия мажорных и минорных тональностей, «Лидийская хроматическая концепция» выдвинула идею единства аккордов и гамм и стала первой теорией, исследующей вертикальные взаимодействие между аккордами и гаммами, а также единственной оригинальной теорией, пришедшей из джаза. Эти идеи помогли проложить путь к «модальному» подходу в джазе[7]. Под влиянием концепции Рассела Дэвис записал свою первую модальную композицию, выпущенную в качестве заглавного трека в его альбоме Шаблон:Нп3 (1958). Удовлетворённый результатами, трубач подготовил целый альбом, основанный на идеях модальности[8]. Пианист Эванс, который обучался у Рассела и на тот момент ушёл из ансамбля Дэвиса, чтобы возобновить сольную карьеру, был приглашён обратно — поучаствовать в новом студийном проекте трубача, который в итоге и стал альбомом Kind of Blue[9].

Запись

Шаблон:Врезка Kind of Blue был записан на трёхдорожечную магнитную ленту во время двух сессий в нью-йоркской студии 30th Street Studio, принадлежащей лейблу Columbia Records. 2 марта 1959 года были записаны композиции Шаблон:Нп3, Шаблон:Нп3 и Шаблон:Нп3, расположившиеся на первой стороне альбома, а 22 апреля — композиции Шаблон:Нп3 и Шаблон:Нп3, занявшие его вторую сторону[10].

По своему обыкновению Дэвис практически не требовал репетиций, и музыканты не имели ни малейшего представления о том, что им предстоит играть. В аннотациях пианиста Билла Эванса к оригинальной пластинке отмечалось, что Дэвис показал группе лишь наброски гамм и мелодических линий, от которых им нужно было отталкиваться во время импровизаций[11]. Как только музыканты собрались в студии, Дэвис дал каждому из них краткие инструкции, а затем приступил к записи секстета. Впоследствии трубач вспоминал: «Я не писал никакой музыки для Kind of Blue, а принёс только наброски тем для музыкантов, потому что хотел, чтобы исполнение было максимально спонтанным»Шаблон:Sfn. Несмотря на отсутствие каких-либо свидетельств (в виде записей), Кобб утверждал, что «мы играли „So What“ один или два раза на концертах», то же самое сам Дэвис говорил про композицию «All Blues»Шаблон:Sfn.

При столь незначительной подготовке результаты получились впечатляющими; существует устойчивая легенда, что весь альбом был записан с одного дубля, но это не соответствует действительности[11]. Только композиция «Flamenco Sketches» была записана от начала до конца с первого раза. Этот непрерывный дубль, а не мастер-трек, был выпущен в 1997 году в качестве бонусного альтернативного дубля[11]. Все пять мастер-треков, выпущенных в оригинальном альбоме, представляют собой первое полное исполнение каждого номера; для финала «Freeddie Freeloader» была записана отдельная вставка, которая не использовалась ни в оригинальном альбоме, ни в других релизах до его переиздания 1997 года[11].

Пианист Уинтон Келли был не в восторге от участия в записи сменившего его Билла Эванса, который занял своё прежнее место за роялем. Возможно, чтобы как-то загладить положение и успокоить пианиста текущего состава, Дэвис попросил его сыграть вместо Эванса в самом блюзовом номере альбома «Freddie Freeloader»[11]. Группа с пианистом Биллом Эвансом до записи Kind of Blue уже была представлена в концертном альбоме Шаблон:Нп3 1958 года. Выступление, записанное на Шаблон:Нп3, отражало прежнюю присущую Дэвису концепцию хард-бопа, а не будущий модальный подход Kind Of Blue, так как на тот момент Эванс находился в его группе всего шесть недель[12].

Продюсирование и название

Альбом был спродюсирован штатным продюсером Columbia Records Шаблон:Нп3Шаблон:Ref+Шаблон:Sfn. На протяжении многих лет в этом вопросе существовала путаница, и в качестве продюсера, частично или полностью, указывался будущий продюсер Дэвиса — Тео Масеро. По словам историка джаза Шаблон:Нп3: «В случае с Kind Of Blue фигурировало два продюсера: Тео Масеро и Ирвинг Таунсенд. Однако роль Масеро сводилась к явно ученической и наблюдательной». Нисенсон также назвал эту запись первым опытом Масеро «плюсов и минусов работы с Майлзом». По воспоминаниям самого Масеро, его участие в студийном процессе включало в себя «укомплектовывание всех вместе, чтобы между музыкантами имелась физическая близость, а не как сейчас, когда исполнители разбросаны по всей студии»[13]. В свою очередь, одной из идей Таунсенда было начать альбом спокойной мелодией и закончить его таким же образом: запись открывает «блуждающее вступление» «So What», а закрывает постепенно затихающая «Flamenco Sketches»Шаблон:Sfn. По мнению редакции журнала Шаблон:Нп3, «хотя роль Масеро в Kind Of Blue остаётся спорной», запись была «сделана под его эгидой»[14]. Тем именно массачусетский акцент продюсера Ирвинга Таунсенда — первое, что слышно на мастер-записи первой студийной сессии Kind Of Blue. Таунсенд унаследовал эту должность в команде Дэвиса после последовательных уходов Джорджа Авакяна (в Warner Brothers Records) и Шаблон:Нп3 (в RCA Records) годом ранее. Через несколько месяцев он возьмет на себя обязанности штатного продюсера Columbia Records на западном побережье США, передав эстафету Тео Масеро, новичку, который будет оставаться основным продюсером Дэвиса в Columbia в течение многих летШаблон:Sfn. Первой совместной работой Масеро и Дэвиса стала следующая пластинка музыкантаШаблон:Ref+Шаблон:Sfn.

На оригинальной пластинке не уточнялся продюсер записи[15]. Впервые эта информация появилась на компакт-диске 1987 года, в котором фигурировал только Масеро[16]. Однако это было сделано по ошибке; Масеро продюсировал только это переиздание, а не оригинальные альбомные сессииШаблон:Ref+Шаблон:Sfn. В переиздании 1997 года на мини-диске в качестве продюсеров были указаны и Таунсенд и Масеро[17], однако на последующих релизах 1997[18], 1999[19], 2004[20], 2008[21], и 2015 годов[22] содержалась корректная информация, и в этой должности фигурировал только Таунсенд.

Майлз Дэвис не очень заботился о названиях для своих альбомов. Так, названия для его первых двух пластинок, выпущенных на лейбле Columbia, предложил Джордж Авакян. До Kind of Blue названия большинства долгоиграющих записей музыканта отражали их концепцию, как, например, Miles Davis and the Modern Jazz Giants или совпадали с названием центральной композиции альбома, как Milestones. Типичная для Дэвиса фраза «Kind of Blue» имела двойной смысл, как и названия некоторых его пластинок или мелодий, в частности Miles Ahead. Музыка альбома, как в случае с «All Blues» и «Freddie Freeloader», структурно основывалась на блюзовой форме, в свою очередь другие композиции пластинки создавали неясное и в то же время проникновенное меланхолическое чувство — «не́что грустное» (Шаблон:Lang-en)Шаблон:Sfn. Музыкант был совершенно равнодушен к названиям музыкальных пьес; так, «Freddie Freeloader» было предложено одной из его многочисленных подружекШаблон:Sfn.

Музыкальное содержание

Шаблон:Listen2 Kind Of Blue полностью основан на принципах модальности, контрастирующими с более ранним стилем Дэвиса — хард-бопом, концепция которого базировалась на сложных аккордовых прогрессиях и импровизации[8]. Весь альбом представляет собой серию модальных зарисовок, причём каждому исполнителю давался собственный набор гамм, охватывающих критерии их импровизаций в рамках отведённого стиля[23]. Подобный рабочий процесс контрастировал с классическим подходом предоставления музыкантам перед записью полной партитуры или, как в случае с импровизационным джазом, последовательности аккордов или серий музыкальных гармоний[5].

Модальный принцип этого альбома не был уникальным ни в творчестве Дэвиса, ни в самом джазе. Так, музыкант ранее использовал тот же метод во время записи своих предыдущих пластинок — Шаблон:Нп3, The 58 Sessions и Шаблон:Нп3 (1958), на которых он использовал модальные влияния для композиций т. н. третьего течения, сочинённых в соавторстве с Гилом Эвансом[5]. Модальная композиция, с её опорой на гаммы и лады, представляла собой, как выражался Дэвис[5], «возвращение к самой мелодии»[23]. В 1958 году в интервью Шаблон:Нп3 из журнала Шаблон:Нп3 музыкант подробно остановился на этой форме композиции и её отличиях от аккордовой прогрессии, преобладающей в бибопе, заявив:

«

Отсутствие заданной схемы аккордов дает больше свободы и пространства для импровизации. Когда ты играешь таким способом, можно импровизировать беспрестанно. Не нужно заботиться о сменах гармоний, и ты можешь варьировать мелодическую линию. Ты получаешь возможность продемонстрировать свою изобретательность в мелодическом отношении. Когда же импровизация основана на смене гармоний, ты знаешь, что к концу 32 тактов все гармонии исчерпаны, и ничего не остаётся делать, как повторить то, что ты только что играл (с некоторыми вариациями). Я думаю, что сейчас в джазе происходит отход от использования обычного набора гармоний … количества аккордов будет меньше, но при этом открываются неограниченные возможности для манипуляций с нимиШаблон:Sfn.

»
— Анонимус

В аннотациях к оригинальной пластинке Эванс отмечал, что «Майлз создал наброски будущих композиций всего лишь за несколько часов до самой записи»[10]Шаблон:Sfn. Также в своём очерке пианист остановился на ладовых особенностях каждой композиции в отдельности. Так, «So What» базировалась на двух ладах: шестнадцать тактов в первом, затем восемь тактов во втором, после чего следовали восемь тактов в первом[10]. «Freddie Freeloader» представляла собой стандартную блюзовую форму из двенадцати тактов. «Blue in Green» состояла из десятитактного цикла после короткого четырёхтактового вступления[10]. «All Blues» также представляла собой двенадцатитактовую блюзовую форму в размере 6/8. В свою очередь, «Flamenco Sketches» состояла из пяти гамм, каждая из которых исполнялась «до тех пор, пока солист считал это нужным, пока он не заканчивал свою серию [музыкальных гармоний]»[10]. Шаблон:Врезка В аннотациях к альбому Дэвис указан как автор всех композиций, однако многие музыковеды и поклонники джаза считают, что Билл Эванс, частично или полностью, написал композиции «Blue in Green» и «Flamenco Sketches»Шаблон:Ref+Шаблон:Sfn. Дэвис был записан как соавтор Эванса во время записи «Blue in Green» для его сольного альбома Шаблон:Нп3, и правопреемники Дэвиса признали авторство Эванса в 2002 годуШаблон:Sfn. Практика присвоения лидером группы авторства песни, написанной сайдменом, часто встречалась в джазовой среде. Например, легендарный саксофонист Чарли Паркер приписал себе авторство мелодии «Donna Lee», написанную Дэвисом, когда тот работал в квинтете Паркера в конце 1940-х[24]. Впоследствии эта композиция стала популярным джазовым стандартом. Другой пример — вступление к «So What», чьё авторство приписывается Гилу Эвансу, которое базируется непосредственно на вступительных тактах «Voiles» (1910 года) французского композитора Клода Дебюсси, Шаблон:Нп3 из его первого сборника прелюдийШаблон:Sfn.

Отзывы критиков

Шаблон:Album ratings

С момента своего релиза, 17 августа 1959 года[25], Kind Of Blue расценивается критиками как величайшая запись Дэвиса. Лонгплей также считается самым известным альбомом музыканта и самой продаваемой джазовой пластинкой всех времён[26][27], несмотря на то, что более поздние мнения приписывают это достижение первому «золотому» диску Дэвиса — Bitches Brew (1970)[28][29][30]. Музыкальный публицист Крис Моррис характеризовал Kind Of Blue как «дистилляцию мастерства Дэвиса»[31]. Kind Of Blue был признан одним из самых влиятельных альбомов в истории джаза. Один из рецензентов назвал его «определяющим моментом музыки двадцатого века»[32]. Некоторые песни пластинки стали джазовыми стандартами. Kind Of Blue неизменно входит в число величайших альбомов всех времён[33]. В своём обзоре пластинки старший редактор AllMusic Стивен Томас Эрлевайн заявил:

«

„Kind Of Blue“ — это не просто жемчужина в творчестве Майлза Дэвиса, это альбом, который возвышается над своими одногодками, пластинка, которая считается определяющей джазовой записью, общепризнанным эталоном совершенства. Почему „Kind Of Blue“ обладает таким ореолом загадочности? Возможно, потому, что эта музыка никогда не выставляет напоказ свою гениальность. … Это вершина модального джаза — тональность и соло строятся из общего Шаблон:Нп3, а не с помощью смены аккордов, придавая музыке тонко меняющееся оттенки. … Можно с большой натяжкой сказать, что если вам не нравится „Kind Of Blue“, то вы не любите джаз — но трудно представить его чем-то иным, кроме краеугольного камня любой джазовой коллекции[34].

»
— Анонимус

В 1958 году приход Орнетта Коулмана на мировой джазовый олимп, после его регулярных выступлений в клубе Шаблон:Нп3, закреплённый выпуском пластинки The Shape of Jazz to Come годом позже, приглушил первоначальную шумиху вокруг Kind Of Blue и влияние этого диска на других музыкантов — это стечение обстоятельств сильно раздражало ДэвисаШаблон:Sfn. Дэвис, как и Коулман, предлагал альтернативу жестким рамкам бибопа, но так и не примирился с коулмановскими идеями фри-джаза, хотя впоследствии всё же включил музыкантов, разделяющих этот подход, в свой знаменитый квинтет середины 1960-х, и предложил своё собственное видение «свободного» стиля игры с его джаз-фьюжн-экспериментами в 1970-х[35]. С годами влияние Kind Of Blue лишь нарастало, и все сайдмены, участвовавшие в записи альбома, впоследствии добились сольного успеха. Эванс сформировал, ставшее крайне влиятельным, собственное джазовое трио вместе с басистом Скоттом Лафаро и барабанщиком Шаблон:Нп3; «Кэннонболл» Эддерли солировал в ряде популярных джазовых бэндов вместе со своим братом Шаблон:Нп3; Келли, Чемберс и Кобб продолжали гастролировать, записываясь в качестве трио, а также, среди прочих, аккомпанировали Колтрейну и Уэсу Монтгомери; в свою очередь, Колтрейн стал одним из самых почитаемых и новаторских джазовых музыкантов в истории. Впоследствии он даже больше, чем Дэвис, использовал модальный подход в своём творчестве и придерживался его принципов внутри собственного ансамбля на протяжении 1960-х, постепенно сближаясь с идеями Коулмена[36].

По данным портала Acclaimed Music, Kind Of Blue занимает 49-е место среди самых высокооценённых критиками записей всех времён[37]. В 1994 году альбом был поставлен на 1-е место в списке «100 лучших джазовых альбомов» музыковеда Колина Ларкина, который назвал его «величайшим джазовым альбомом в мире»[38]. Также лонгплей фигурирует в аналогичных рейтингах «лучших альбомов» разных жанров[39][40][41][42]. В 2002 году Kind Of Blue стал одной из пятидесяти записей, выбираемых ежегодно Библиотекой Конгресса для включения в Национальный реестр записей[43]. Годом позже он занял 12-е место в списке журнала Rolling Stone «500 величайших альбомов всех времен», сохранив свою позицию в пересмотренном списке 2012 года[44], однако опустившись на 31-е место в обновлённом рейтинге 2020-го[45], в аннотации журнала отмечалось: «Этот живописный шедевр является одним из самых важных, влиятельных и популярных альбомов в джазе»[46]. Помимо этого, пластинка отметилась на 79-й строчке аналогичного рейтинга журнала NME[47]. В 2006 году она заняла 12-место в списке газеты The Guardian «50 альбомов изменивших музыку», в статье подчёркивалось, что эта запись «сделала модальный джаз частью [музыкального] лексикона»[48]. В 2010 году альбом был включён в список журнала Time «100 величайших альбомов всех времён»[49]. Музыкальный критик Пьеро Скаруффи поставил Kind of Blue на 37-е место своего личного списка «100 лучших джазовых альбомов всех времён»[50], в свою очередь американский еженедельник The New Yorker включил его в список «100 основополагающих альбомов джаза»[51]. Альбом фигурирует в рейтинге «5 лучших джазовых альбомов всех времён» портала Jazz Observer, который назвал его «поворотным моментом в истории жанра»[52]. Кроме того, лонгплей отметился в глобальном рейтинге Ларкина «1000 лучших альбомов всех времён», где занял 14-ю строчку[2]. 16 декабря 2009 года Палата представителей США приняла резолюцию, посвящённую 50-летию Kind Of Blue и «подтверждающую джаз как национальное достояние»[53]. Помимо этого альбом был включён в культовый музыкальный альманах «Тысяча и один музыкальный альбом, который стоит прослушать, прежде чем вы умрёте» где в кратком эссе, посвящённом значимости записи, журналист Сет Джейкобсон отметил:

«

Иногда активная реклама бывает излишне навязчивой. Стандартные эпитеты, такие как „классический“, „ошеломляющий“ и „эпохальный“, мало кого будоражат, за их туманностью теряется ценность оригинального материала. К счастью, „Kind of Blue“ не перегружен подобными общими фразами, несмотря на то, что это жанрообразующий момент в музыке XX столетия, целая эпоха[54].

»
— Анонимус

Влияние

Шаблон:Врезка Альбом повлиял на исполнителей за пределами джазовой сцены, включая такие жанры, как рок и классическая музыка — впоследствии он признавался критиками как один из самых влиятельных альбомов в истории[55][56]. Многие рок-музыканты 1960-х, увлекавшиеся импровизациями, ссылались на Kind Of Blue в качестве источника вдохновения, наряду с другими альбомами Дэвиса, а также модальными записями Колтрейна — My Favorite Things (1961) и A Love Supreme (1965). Так, гитарист Дуэйн Оллмэн из группы The Allman Brothers Band говорил, что его соло в таких композициях, как Шаблон:Нп3, берёт свои истоки из музыки Дэвиса и Колтрейна, особо подчёркивая роль Kind Of Blue. «Я слушал эту пластинку так много раз, что за последние пару лет не слушал практически ничего другого» — заявлял гитаристШаблон:Sfn. Клавишник Pink Floyd Ричард Райт признавался, что аккордовые прогрессии альбома повлияли на структуру вступления песни «Breathe» из альбома The Dark Side Of The Moon (1973)Шаблон:Ref+[57]. В своей книге «Kind Of Blue: The Making of the Miles Davis Masterpiece» писатель Эшли Кан отмечал: «Все ещё признаваемый вершиной моды, спустя четыре десятилетия после своей записи, Kind Of Blue является главным альбомом своей эпохи, в джазе или ином жанре. Его воздушное фортепианное вступление знакомо многим меломанам во всём мире»[58]. В свою очередь, продюсер Куинси Джонс, один из давних друзей Дэвиса, говорил: «Эта музыка всегда будет со мной, приятель. Я слушаю Kind of Blue каждый божий день — это как стакан апельсинового сока по утрам. Альбом звучит так, как будто вчера написан»Шаблон:Sfn. Пианист Чик Кориа, один из сайдменов Дэвиса, также был поражен величием пластинки, впоследствии заявив: «Одно дело просто сыграть мелодию или даже целую музыкальную программу, но совершенно иное практически создать новый музыкальный язык — что и сделано на Kind of Blue»Шаблон:Sfn.

Гэри Бёртон, композитор и преподаватель музыкального колледжа Беркли, отмечал последовательную инновацию на протяжении всего альбома, подчёркивая: «Не только одна композиция, а весь альбом — это открытие в джазе. Когда появляются новые джазовые направления, первые попытки играть в новом стиле обычно бывают неуверенными. Так было с ранними пластинками Чарли Паркера. Но секстет, играющий в альбоме Kind of Blue, уверенно исполняет все композиции»Шаблон:Sfn. Наряду с Time Out (1959) квартета Дейва Брубека и Giant Steps (1960) Колтрейна, Kind Of Blue часто рекомендуется музыкальными публицистами в качестве вводного альбома в джазовую музыку по схожим причинам: эти пластинки очень мелодичны, а расслабленный характер композиций делает восприятие импровизаций лёгкой для слушателя, при этом не жертвуя артистизмом или экспериментаторством[59]. По случаю релиза коллекционного издания альбома, приуроченного к 50-му юбилею записи, обозреватель портала Шаблон:Нп3 заявил: «Kind of Blue ознаменовал появление революционной новой американской музыки, пост-бибопского модального джаза, структурированного вокруг простых гамм и мелодической импровизации. Трубач, руководитель и композитор Майлз Дэвис собрал секстет легендарных исполнителей, чтобы создать возвышенный атмосферный шедевр. Спустя пятьдесят лет после своего выхода Kind Of Blue продолжает переносить слушателей в собственное царство, вдохновляя музыкантов создавать новые течения — от акустического джаза до постмодернистского эмбиента — в каждом жанре, который только можно себе представить»[60]. Позже в одном из интервью популярный хип-хоп-исполнитель Q-Tip, обсуждая значение Kind Of Blue для мировой музыки, подчеркнул непререкаемую репутацию и влияние этого альбома, заявив: «Это как Библия — она одна в своём роде»[61]. В 2014 году ансамбль под названием Шаблон:Нп3 записал альбом Blue[62], на котором воспроизвел все партии Kind of Blue нота в ноту, тем самым, по мнению критиков, «сделав не́что, по сути противоречащее самому духу джаза»[63].

В конце 1950-х и в начале 1960-х участвующие в записи музыканты сотрудничали в нескольких совместных проектах. Дэвис отметился в альбоме Эддерли Somethin’ Else (1958) в качестве сайдмена, что делал крайне редко после 1953 года, а Эванс поучаствовал в записи ещё одного альбома Кэннонболла — Шаблон:Нп3 (1961). Келли и Чемберс поддерживали Хэнка Мобли на его пластинке Шаблон:Нп3 (1960 году), в свою очередь вместе с Эвансом Чемберс принял участие в записи лонгплея Шаблон:Нп3 Шаблон:Нп3. Ритм-секция в виде Келли, Чемберса и Кобба сыграла на сольной пластинке Колтрейна Шаблон:Нп3 (1961), а также одной из композиций его альбома Giant Steps (1960), в записи которого Чемберс участвовал в качестве основного контрабасиста. Кроме того, это трио помогло Дэвису с записью пластинки Шаблон:Нп3 (1961) и концертных альбомов Шаблон:Нп3 (1961) и Шаблон:Нп3 (1962).

Отношение Дэвиса к альбому в ретроспективе

На закате своих лет, начиная с «электрического» периода, Дэвис неоднократно пренебрегал своими ранними работами, такими как Шаблон:Нп3 и Kind of Blue. По мнению музыканта, оставаться статичным в плане стилистического развития своего творчества было бы неправильным вариантом[64], о чём он в 1986 году подчеркнул в интервью Шаблон:Нп3:

«

„So What“ или „Kind of Blue“ — эти вещи уже там. Они были созданы в ту эпоху, в нужное время, в нужный день, и они случились. Всё закончилась, музыка записана на пластинку … Я не хочу, чтобы я вам нравился из-за „Kind of Blue“. Знаете, любите меня за то, что мы делаем сейчас. … То, что я играл с Кэннонболлом и Биллом Эвансом — все эти разные тональности и смены аккордов … мы были тогда полны энергии, нам это нравилось. Но у меня нет больше желания играть это. Другие музыканты всё ещё играют так, но в этом больше нет той искры. Это — как вновь подогретая индейкаШаблон:Sfn[65][1].

»
— Анонимус

Когда в 1990 году певица Ширли Хорн спросила у Дэвиса почему бы ему вновь не начать исполнять свои баллады и модальные мелодии периода Kind of Blue, трубач лишь отмахнулся: «Нет, от этого у меня болит губа»[66]Шаблон:Sfn.

История релиза

Первоначально Kind of Blue был выпущен на 12-дюймовом виниле, как в стерео, так и в моно вариантах, впоследствии выходило ещё несколько переизданий альбома на грампластинках. В некоторых изданиях лейблы меняли порядок композиций «All Blues» и «Flamenco Sketches» на второй стороне. С появлением формата компакт-дисков альбом неоднократно Шаблон:Нп3, в том числе в 1982 году фирмами CBS/Sony Japan (каталожный номер 35DP 62), а также в рамках серии Шаблон:Нп3 (1986)[67]. В 1992 году был выпущен ремастер, отличие и важность которого заключалось в том, что на нём была скорректирована первоначальная скорость заводской записи первой стороны (на CD)Шаблон:Ref+, что привело к несбалансированности и, соответственно, потере в ценности предыдущих релизов[68]. В переиздании 1997 года был добавлен альтернативный дубль «Flamenco Sketches»[67]. В 2005 году состоялся релиз альбома в формате Шаблон:Нп3, который включал оригинальную запись, цифровую ремастеринговую версию в формате 5.1 Surround Sound и LPCM Stereo, и 25-минутный документальный фильм, Made in Heaven, о создании и влиянии Kind of Blue на музыкальную индустрию[69]. 30 сентября 2008 года лейблами Columbia и Legacy был выпущен бокс-сет на двух CD под названием «50th Anniversary Collector’s Edition»[70]. Также альбом переиздавался в формате коллекционного 24-каратного позолоченного компакт-диска[67].

Альбом был выпущен в других аудиоформатах, которые в нынешнее время доступны только на различных интернет-аукционах.

  • Менее чем через год после издания оригинальной записи состоялся релиз двухдорожечной катушечной версии альбома (выпускалась только в США), обозначенным как Columbia GCB 60, из которой были убраны композиции «Freddie Freeloader» и «Flamenco Sketches», чтобы снизить её стоимость. Её выпуск был прекращен в районе июля 1961 года, после релиза следующего альбома Дэвиса, Sketches of Spain, в том же формате — урезанном до четырёх композиций. В звуковом отношении он, по словам очевидцев, был лучше, чем четырёхдорожечный аналог, который сменил в продаже. Слух о том, что двухдорожечная версия была единственной, которая была выпущена с правильной скоростью треков первой стороны альбома (после оригинальной записи), является ложным[71]. Скорость на ней была неправильной[72].
  • Четырёхдорожечная катушечная версия (выпускалась только в США), обозначенная как Columbia CQ 379, содержала пять композиций. Этот релиз заменил двухдорожечную версию и оставался в каталоге Columbia в течение нескольких лет. Некоторые треки этого издания фигурировали на других катушечных версиях альбома, выпущенных в настоящее время, а также во время или после первоначального выпуска альбома, а также на сборных релизах разных исполнителей. Ни на одном из этих изданий не была скорректирована правильная скорость[72]. Впоследствии композиция «All Blues» с этой катушечной версии фигурировала в компиляции The Greatest Hits[71].
  • Шаблон:Нп3 выпускало 16-дюймовые Шаблон:Нп3. Они представляли собой монофонические варианты и содержали ошибку — композиция на стороне P-6925 обозначенная как «Flamenco Sketches» на самом деле была «All Blues». Все копии были выпущены с неправильной скоростью[72].
  • Комания Philips выпускала версии оригинального альбома на аудиокассетах, после чего выходили цифровые ремастеры из серии Jazz Masterpieces (каталожный номер CJT 40579) и 1987 Jazz Masterpiece фирмы Columbia. Все выпущенные копии также имели расхождения по скорости первой стороны[72].
  • Помимо этого, Columbia выпускала версию в формате MiniDisc (на территории США под номером CM 40579), не относящуюся к серии Jazz Masterpieces. К концу 1990-х её выпуск прекратился. Ни одна из копий не имела правильную скорость[72].

Список композиций

Шаблон:Track listing Шаблон:Track listing

  • На компакт-дисковых переизданиях первая и вторая стороны пластинки были объединены в виде треков с первого по пятый.

Шаблон:Track listing Шаблон:Track listing Шаблон:Track listing

Участники записи

Данные взяты с обложки оригинального издания[15].

Примечания

Комментарии

Шаблон:Примечания

Источники

Шаблон:Примечания

Литература

Шаблон:Refbegin

Шаблон:Refend

Ссылки

Внешние ссылки

  1. ↑ 1,0 1,1 Шаблон:Cite web
  2. ↑ 2,0 2,1 Шаблон:Книга
  3. ↑ Шаблон:Cite web
  4. ↑ Шаблон:Cite web
  5. ↑ 5,0 5,1 5,2 5,3 Шаблон:Книга. — «The Making of Kind of Blue: Miles Davis and His Masterpiece bebop.».
  6. ↑ Russell, George. Lydian Chromatic Concept of Tonal Organization. New York: Russ-Hix Music Pub. Co.
    Library of Congress Catalog Record available atШаблон:Spaceslccn.loc.gov/unk84111092 Шаблон:Wayback.
    Lydian Chromatic Concept of Tonal Organization website located atШаблон:Spaceswww.lydianchromaticconcept.com Шаблон:Wayback.
    Author George Russell’s website located atШаблон:Spaceswww.georgerussell.com Шаблон:Wayback
  7. ↑ Шаблон:Cite web
  8. ↑ 8,0 8,1 Шаблон:Cite web
  9. ↑ Шаблон:Книга. — «The Making of Kind of Blue: Miles Davis and His Masterpiece bebop.».
  10. ↑ 10,0 10,1 10,2 10,3 10,4 Palmer (1997), pp. 4-7.
  11. ↑ 11,0 11,1 11,2 11,3 11,4 Khan, Ashley. Kind of Blue: The Making of the Miles Davis Masterpiece. New York: Da Capo Press, 2000; p. 111.
  12. ↑ Blumenthal, Bob. Liner Notes, Miles Davis at Newport 1958; Columbia/Legacy CK85202, 2001, p. 4.
  13. ↑ Шаблон:Книга
  14. ↑ Шаблон:Статья. — «These two amazing productions, the biggest and the second-biggest selling jazz albums ever, were both recorded in 1959 and both — though his role in Kind of Blue has been disputed — were made under the auspices of the great producer Teo Macero.».
  15. ↑ 15,0 15,1 Kind of Blue. Columbia LP CL 1355, 1959.
  16. ↑ Kind of Blue. Columbia CD CK 40579, 1987
  17. ↑ Kind of Blue. Columbia MiniDisc CM 40579, 1997
  18. ↑ Kind of Blue. Columbia CD CK 64935, 1997
  19. ↑ Kind of Blue. Columbia SACD CS 64935, 1999
  20. ↑ Kind of Blue. Columbia DualDisc CN 90887, 2004
  21. ↑ Kind of Blue. Columbia CD/LP/DVD 88697 33552 2, 2008
  22. ↑ Kind of Blue. Mobile Fidelity Sound Lab SACD UDSACD 2085, 2015
  23. ↑ 23,0 23,1 Шаблон:Статья
  24. ↑ Miles Davis with Quincy Troupe, Miles: The Autobiography, Simon and Schuster, 2001, pp. 103—104.
  25. ↑ Шаблон:Книга
  26. ↑ The All-TIME 100 Albums — Kind of Blue Шаблон:Wayback. Time Inc. Retrieved August 30, 2008.
  27. ↑ The Dozens — Jazz.com Шаблон:Webarchive. jazz.com. Retrieved August 30, 2008.
  28. ↑ MILES BEYOND The Making of the Bitches Brew boxed set Шаблон:Wayback. Paul Tingen. Retrieved August 30, 2008.
  29. ↑ Miles Electric: A Different Kind of Blue (DVD) Шаблон:Wayback. PopMatters. Retrieved August 30, 2008.
  30. ↑ Miles Davis' Bitches Brew — ColumbiaJazz Шаблон:Webarchive. Columbia. Retrieved August 30, 2008.
  31. ↑ Morris, Chris. Review: Kind of Blue. Yahoo! Music. Retrieved July 20, 2009.
  32. ↑ Шаблон:Статья
  33. ↑ «Miles Davis — Kind of Blue» (rankings, rating, etc.) Шаблон:Webarchive Acclaimed Music. Retrieved August 11, 2008.
  34. ↑ Ошибка цитирования Неверный тег <ref>; для сносок Erlewine не указан текст
  35. ↑ Jazz Extra — the biography of Miles Davis Шаблон:Webarchive. Jazz Extra. Retrieved August 11, 2008.
  36. ↑ Шаблон:Книга
  37. ↑ Шаблон:Cite web
  38. ↑ Шаблон:Книга
  39. ↑ The All-TIME 100 Albums Шаблон:Wayback. Time.com. Retrieved August 19, 2008.
  40. ↑ The RS 500 Greatest Albums of All Time Шаблон:Webarchive. Rolling Stone. Retrieved August 19, 2008.
  41. ↑ Rateyourmusic’s «Top Albums of All-Time» Шаблон:Wayback. Rate Your Music. Retrieved August 19, 2008.
  42. ↑ «Kind of Blue review notes» Шаблон:Webarchive. Tower.com. Retrieved August 19, 2008.
  43. ↑ «Kind of Blue» Шаблон:Wayback, The Library of Congress. Retrieved August 4, 2014.
  44. ↑ Шаблон:Cite web
  45. ↑ Шаблон:Cite web
  46. ↑ Шаблон:Cite web
  47. ↑ Шаблон:Cite web
  48. ↑ Шаблон:Cite web
  49. ↑ Шаблон:Cite web
  50. ↑ Шаблон:Cite web
  51. ↑ Шаблон:Cite web
  52. ↑ Шаблон:Cite web
  53. ↑ Jarenwattananon, Patrick. The U.S. Congress and the 'Kind of Blue' Blues Шаблон:Wayback. NPR. Retrieved December 22, 2009.
  54. ↑ Шаблон:Книга
  55. ↑ Miles Davis: Kind of Blue — NPR Шаблон:Wayback. NPR. Retrieved August 19, 2008.
  56. ↑ NPR’s Jazz Profiles: Miles Davis Kind of Blue Шаблон:Wayback. NPR. Retrieved August 19, 2008.
  57. ↑ Шаблон:Книга
  58. ↑ Шаблон:Книга. — «The Making of Kind of Blue: Miles Davis and His Masterpiece bebop.».
  59. ↑ 1959: A Great Year in Jazz Шаблон:Wayback. All About Jazz. Retrieved August 11, 2008.
  60. ↑ Jazz News: Miles Davis — Kind of Blue: 50th Anniversary Collectors Edition Coming in September Шаблон:Webarchive. All About Jazz. Retrieved September 20, 2008.
  61. ↑ «Kind of Blue 50th Anniversary Edition» Шаблон:Webarchive. Pitchfork. Retrieved November 23, 2008.
  62. ↑ Miles Davis’s Jazz Masterpiece ‘Kind of Blue’ Is Redone Шаблон:Wayback, Wall Street Journal, 10 October 2014
  63. ↑ Шаблон:Cite web
  64. ↑ Шаблон:Книга
  65. ↑ Quoted in Ashley Kahn, Miles Davis and Bill Evans: Miles and Bill in Black & White, JazzTimes, September 2001.
  66. ↑ Interview to Shirley Horn. After 1990. Quoted in Ashley Kahn, Miles Davis and Bill Evans: Miles and Bill in Black & White, JazzTimes, September 2001.
  67. ↑ 67,0 67,1 67,2 Discogs.com — Search: Miles Davis — Kind Of Blue Шаблон:Wayback. Discogs. Retrieved on August 11, 2008.
  68. ↑ Шаблон:Citation Шаблон:Cite web
  69. ↑ Kind Of Blue (Dual Disc) Шаблон:Wayback, Sony, 2005.
  70. ↑ [[[:Шаблон:Allmusic]] «Kind of Blue 50th Anniversary Collector’s Edition»]. All Music. Retrieved November 23, 2008.
  71. ↑ 71,0 71,1 Из тогдашнего аудиокаталога Columbia
  72. ↑ 72,0 72,1 72,2 72,3 72,4 Ошибка скорости объяснена в буклетах ремастеров выпущенных после 1997 года: для всех предыдущих релизов использовалась замедленная мастер-копия (off-speed master).

Шаблон:Выбор языка Шаблон:Майлс Дейвис Шаблон:Хорошая статья

Партнерские ресурсы
Криптовалюты
Магазины
Хостинг
Разное

Источник — http://wikihandbk.com/ruwiki/index.php?title=Русская_Википедия:Kind_of_Blue&oldid=8701017