Русская Википедия:Дворец и крепость

Материал из Онлайн справочника
Перейти к навигацииПерейти к поиску

Шаблон:Фильм «Дворец и крепость» — советский фильм 1924 года режиссёра Александра Ивановского, сюжет основан на реальной истории Михаила Бейдемана, по роману Ольги Форш «Одеты камнем» и повести Павла Щёголева «Таинственный узник».

Сюжет

О судьбе Михаила Бейдемана, без суда и следствия, лишь одним приказом Александра II, в возрасте 21 года заключённого в Петропавловской крепости и проведшего там более двадцати лет.

Начальные титры: «В стенах Петропавловской крепости томятся враги русского самодержавия, а на другом берегу Невы красуется Зимний дворец…».

Недалеко в маленькой квартирке со своей матушкой и сестрами живет юнкер Бейдеман, влюблённый в Веру — дочь богатого помещика Лагутина, руки которой добивается и князь Куракин. В это время народовольцы подрывают карету с царем, и власти устраивают облаву на противников самодержавия. И следующие двадцать лет Бейдеман проведёт в стенах Петропавловской крепости. Состарившегося, практически лишившегося разума, его освобождают из застенков крепости, но Бейдеман просто не в состоянии это осознать. Случайная встреча с Верой становится концом для обоих бывших влюблённых — они едва узнают друг друга, и ошарашенные неожиданным свиданием, умирают.

В ролях

В эпизодах: Сергей Васильев, Эдуард Иогансон, Алексей Масеев и другие.

Критика

Фильм был хорошо принят и советским зрителем и с успехом демонстрировался в течение длительного времени[1].

При этом имевший высокую стоимость — не менее 100000 рублей золотом, фильм окупился в прокате[2].

Фильм стал одним из первых успехов советского кинематогафа, признанным в ряде зарубежных стран, в частности в Германии[3]. Шаблон:Начало цитатыТщательность, серьезность в подходе к историческому материалу выделяли картину «Дворец и крепость» из общей кинематографической продукции начала 20-х годов.Шаблон:Конец цитаты

Признанный удачным, в истории советского кино фильм занял почётное место как определивший в 1920-х годах тему историко-революционного фильма, которой в дальнейшем суждено было стать главной в советском кино на десятилетия[4].

Киновед Н. А. Лебедев отметил как удачное применение режиссёром монтажа по контрасту сцен, так и художественное оформление фильма — натурные съёмки проходили в подлинных местах событий — Зимнем дворце и Петропавловской крепости, на площадях и улицах города, а декорации фильма работы художников Бориса Рериха и Владимира Щуко были оценены как прекрасные, не только восстанавливающие ход событий, но и воспроизводившие колорит эпохи[1].

Киновед Р. П. Соболев отмечал, что сценарий фильма как исторической драмы создан по канонам того времени — драма была показана в форме бытовых обстоятельств и характеров героев, а не как позже в кинематографии в форме конфликта идей, при этом сюжет оказался перегружен интересным и обильным материалом — факты действительной истории превосходили любой вымысел[4]: Шаблон:Начало цитатыФильм не освободился от сценарных «излишеств», и это породило нередкий в искусствознании парадокс в его оценках: по выходе фильма критики жаловались, что исторических эпизодов слишком много и они мешают следить за личной драмой Бейдемана, а спустя три десятилетия было сказано совершенно обратное — что драматическая сюжетная линия банальна и потому не способна объединить воедино интересные исторические факты.Шаблон:Конец цитаты

При этом фильм негатично оценивался представителями «формализма», так Виктор Шкловский назвал фильм слабым, контрастный монтаж неудачным — авторы показали здесь «своё кинематографическое бессилие», а сюжет хоть и интересным, но не кинематографичным[5]: Шаблон:Начало цитатыСценарий «Дворец и крепость» чрезвычайно традиционен, вся первая часть его как будто убежала из какой-то другой картины. Напрасно бегала, ей и там было хорошо. Я, конечно, никого не обвиняю в плагиате — общие места не плагиатируются. Незачем делать фильму из погони всадников за тройкой, танцев мужичков, барина на колонном крыльце и т. п. Вина во всем этом, конечно, лежит не на П. Щеголеве, который как историк не обязан понимать законы кинематографии, да и искусства вообще, а на талантливой Ольге Форш.Шаблон:Конец цитаты

Кинокритик Владимир Недоброво так оценивал фильм: «Для 24 года „Дворец и крепость“ Ивановского — достижение, может быть, даже весьма значительное. Точность стиля, подлинность исторической архитектуры, впервые открываемый перед массовым зрителем материал, корректное пользование монументальными декорациями — были достоинством ленты. Но привычные для Ивановского, как оперного режиссёра, методы строения зрелища оказали ему в кино медвежью услугу. Фильм был безнадёжно театральным по композиции, аморфным и вялым по монтажу, докучно литературным по надписям»[6].

Литература

  • Федин К. — Дворец и крепость // Жизнь искусства, № 7, 1924. — стр. 21
  • Никулин Л. — Дворец и крепость // Киногазета, 12 февраля 1924
  • Гуттер Р. — Германский спец о фильме «Дворец и крепость» (с прим. редакции) // Кинонеделя, № 8, 1924. — стр. 1
  • Ю. С. — Крупное достижение нашего искусства // Известия, 12 февраля 1924

Примечания

Шаблон:Примечания

Источники

Шаблон:Фильмы Александра Ивановского

Партнерские ресурсы
Криптовалюты
Магазины
Хостинг
Разное

  1. ↑ 1,0 1,1 Н. А. Лебедев — Очерки истории кино СССР. Немое кино: 1918—1934 годы
  2. ↑ Из истории кино, Выпуск 4, Искусство, 1961
  3. ↑ История советского кино, Том 1 / Институт истории искусств. — М.: Искусство, 1969
  4. ↑ 4,0 4,1 Ромил Соболев — «20 режиссёрских биографий», Издательство «Искусство», Москва 1971 год (стр.126-127)
  5. ↑ Виктор Шкловский — Собрание сочинений. Том 1: Революция
  6. ↑ Шаблон:Статья
Источник — http://wikihandbk.com/ruwiki/index.php?title=Русская_Википедия:Дворец_и_крепость&oldid=9688651