Русская Википедия:Заппа, Фрэнк

Материал из Онлайн справочника
Перейти к навигацииПерейти к поиску

Шаблон:Другие значения термина Шаблон:Checktrans Шаблон:Музыкант Фрэнк Винсент Заппа (Шаблон:Lang-en; 21 декабря 1940 — 4 декабря 1993) — американский композитор, певец, мультиинструменталист, продюсер, автор песен, музыкант-экспериментатор, а также звуко- и кинорежиссёр. За более чем тридцатилетнюю карьеру охватил такие жанры, как рок, джаз, академическая и конкретная музыка. Выпустил более 60 студийных альбомов, которые записывал как со своей группой The Mothers of Invention, так и сольно.

Музыкант-самоучка. Ещё подростком увлекался ритм-н-блюзом, а также творчеством авангардного исполнителя Эдгара Вареза. Во время учёбы в средней школе начал сочинять симфонические произведения и играл на барабанах в ритм-н-блюзовой группе, в которой позднее перешёл на электрогитару.

Смесь разнообразных музыкальных жанров привела его к созданию музыки, которую часто невозможно было причислить к какому-либо одному стилю. Его дебютный альбом Freak Out! 1966 года представлял собой сочетание рок-н-ролльных песен с различными импровизациями и студийными звуковыми эффектами. Его последующие альбомы также разделяли этот эклектичный и экспериментальный подход, независимо от того, был ли основным жанром рок, джаз или классическая музыка. В сатирических текстах своих песен резко критиковал общее образование и религию, в то же время защищал свободу слова, пропагандировал самообразование и участие в политической жизни, выступал против цензуры.

Несколько альбомов Заппы имели коммерческий успех, особенно в Европе, благодаря этому он мог на протяжении бо́льшей части своей карьеры работать вне зависимости от звукозаписывающих лейблов. Работы Заппы нашли широкий отклик у музыкальных критиков и оказали заметное влияние на творчество многих значимых композиторов и исполнителей. Заппа был посмертно введён в Зал славы рок-н-ролла в 1995 году, а его творческий путь в 1997 году отмечен премией Grammy Lifetime Achievement Award.

Помимо музыкальной деятельности также спродюсировал несколько полнометражных фильмов.

Был дважды женат, брак с Кэтрин Джей Шерман продлился с 1960 по 1964 год, второй раз женился в 1967 году на Шаблон:Нп5, с которой жил до своей смерти от рака простаты в 1993 году. У Заппы четверо детей: Мун, Двизл, Шаблон:Нп5 и Дива. Вдова Гейл Заппа является управляющей фонда Zappa Family Trust.

Ранние годы

Родился в Балтиморе (штат Мэриленд) 21 декабря 1940 года. Его мать Роза Мария Колимор была на три четверти итальянского и на одну французского происхождения, а его отец Франческо Винсент Заппа являлся иммигрантом из сицилийского города Партинико и имел греческие и арабские корниШаблон:Sfn. Заппа был самым старшим из четырёх детей[1]. Семья переезжала часто, так как отец Фрэнка, который являлся по образованию химиком и математиком, работал на оборонном предприятии во Флориде. Через некоторое время семья вернулась в штат Мэриленд, где отец Заппы работал на Эджвудском химическом заводе, являвшемся объектом Абердинского испытательного полигона. Из-за близости арсеналов с ипритом в доме постоянно хранились противогазыШаблон:Sfn. Этот факт отразился в многочисленных песнях Заппы о микробах, бактериологическом оружии и об оборонной промышленностиШаблон:Sfn.

В детстве часто болел, страдая от астмы, отита и синусита, при этом синусит лечили назальными гранулами радия, так как мало было известно о потенциальной опасности даже небольшого количества лечебной радиацииШаблон:Sfn. Образы носа также часто присутствовали в музыке и текстах, а также на обложках альбомов Заппы, созданных иллюстратором Шаблон:Нп5.

Многие детские болезни Заппы могли быть связаны с воздействием иприта. Здоровье Заппы резко ухудшилось после переезда в БалтиморШаблон:SfnШаблон:Sfn. В 1952 году по состоянию здоровья сына семья переехала в Монтерей (штат Калифорния), где отец преподавал металлургию в Шаблон:Нп5Шаблон:SfnШаблон:Sfn. Вскоре семья переехала сначала в Клермонт, а затем в Эль-Кахон, пока, наконец, не обосновалась в Сан-Диего[2].

Музыкальные влияния

Шаблон:Врезка В Сан-Диего Заппа присоединился к своей первой школьной группе, в которой он выступал в качестве ударникаШаблон:Sfn. Примерно в то же время родители купили ему фонографШаблон:Sfn, благодаря чему удалось собрать большую коллекцию грамзаписей, которую он хранил до конца жизниШаблон:Sfn. Его интересовали звуки инструментов сами по себе, особенно звуки барабанов и перкуссииШаблон:Sfn. В возрасте 12 лет он приобрёл малый барабан и начал изучать основы оркестровой перкуссииШаблон:Sfn. Глубокий интерес Заппы к современной академической музыке начался после того, как он прочитал статью журнала Look о сети музыкальных магазинов Sam Goody, в которых можно было купить такие редкие пластинки, как первый том полного собрания сочинений ВарезаШаблон:Sfn. В этой статье пьеса Вареза Шаблон:Нп5 описывалась как «хаотичный перкуссионный беспорядок в сочетании с другими неприятными звуками»Шаблон:Sfn, после этого Заппа заинтересовался творчеством композитора, и через год удалось найти один из альбомов (приметой для находки был «безумный учёный», изображённый на обложке)Шаблон:Sfn. Не имея достаточно денег, Заппа убедил продавца одолжить запись со скидкойШаблон:Sfn. Интерес к творчеству Вареза у Заппы сохранился на всю жизньШаблон:Sfn.

Заппа рос под влиянием таких авангардных композиторов, как Эдгар Варез, Шаблон:Нп5, Игорь Стравинский, Антон Веберн, а также современного джаза, ритм-н-блюза и ду-вопа (в том числе The Medallions и местных пачуко-групп)[3][4]. Мультиэтническое происхождение, многонациональная и неоднородная социально-культурная среда Большого Лос-Анджелеса сыграли решающую роль в формировании Заппы как андеграундного музыканта, с открытым недоверием относящегося к мейнстриму как в музыке, так и в жизни общества и в политике[5], в частности, в своих произведениях многократно высмеивал такие музыкальные направления, как психоделия, рок-опера и дискоШаблон:Sfn[6]. Телевидение также оказало значительное влияние на творчество, о чём свидетельствуют цитаты из телепередач и рекламных роликов в поздних произведениях[5].

Юность и начало карьеры (1955—1960)

Файл:Frank Zappa HS Yearbook.jpg
Фото Заппы после окончания школы в 1958 году

В 1956 году семья Заппы переехала в Ланкастер в Шаблон:Iw вблизи авиабазы ЭдвардсаШаблон:Sfn. Мать одобряла интерес Фрэнка к музыке, и хотя ей не нравилась музыка Вареза, она разрешила сыну в день его пятнадцатилетия позвонить по междугородной связи ВарезуШаблон:Sfn. Варез в то время был в Европе, но удалось поговорить с женой композитора[7], позднее Варез написал Заппе письмо, в котором поблагодарил за интерес к его творчеству, рассказал о планах работы над пьесой Шаблон:Iw, а также пригласил Фрэнка посетить его концерт в Нью-Йорке[7]. Встреча так и не состоялась (Варез умер в 1965 году), но письмо Вареза Заппа заключил в раму и хранил всю жизнь[7][8].

В Шаблон:Нп5 Заппа познакомился с Доном Влиетом (ставшим позднее известным под сценическим именем Captain Beefheart). Заппа и Влиет стали близкими друзьями, интересовавшимися ритм-н-блюзом и влиявшими друг на друга на протяжении всей музыкальной карьерыШаблон:Sfn. Примерно в то же время Заппа начал играть на ударной установке в местной группе под названием The Blackouts. В её состав входил в том числе Джеймс Шервуд, впоследствии ставший членом коллектива The Mothers of InventionШаблон:Sfn. Интерес Заппы к гитаре постепенно рос, и в 1957 году Заппа получил свой первый инструмент. Среди ранних гитарных музыкальных влияний отмечаются Шаблон:Iw, Хаулин Вульф и Шаблон:Iw[9]. Заппа сравнивал игру на соло-гитаре со «строительством воздушных скульптур», впоследствии сформировав собственный эклектичный, инновационный и импровизационный стиль игры на инструменте[10].

Интерес Заппы к созданию музыки и аранжировке отмечен в последние школьные годы, когда Заппа, по его словам, занимался аранжировкой и созданием авангардных пьес для школьного оркестраШаблон:Sfn. В 1958 году Фрэнк окончил Antelope Valley High School, в 1966 году поместил двух своих преподавателей по музыке на обложку альбома Freak Out!Шаблон:Sfn. Из-за постоянных переездов семьи Фрэнк был, по меньшей мере, в шести различных высших учебных заведениях, в которых, будучи студентом, часто отвлекал остальных учащихся от занятий своими выходкамиШаблон:Sfn. Проучившись всего один семестр, Фрэнк оставил колледж, в результате чего впоследствии начал презирать общее образование. В качестве доказательства своей точки зрения он забрал своих пятнадцатилетних детей из школы, так как отказался платить за учёбуШаблон:Sfn.

Заппа покинул дом в 1959 году и переехал в небольшую квартиру в район Лос-Анджелеса Шаблон:IwШаблон:Sfn. Заппа вместе с Кэтрин Джей Шерман, с которой познакомился во время своего краткосрочного пребывания в колледже Шаблон:Iw, переехали в калифорнийский Онтарио, где 28 декабря 1960 года они поженилисьШаблон:Sfn. Заппа работал в течение короткого периода времени в рекламном бизнесе, который дал ему ценную информацию о том, как он функционируетШаблон:Sfn, как следствие на протяжении всей своей карьеры Заппа уделял внимание визуальному представлению своих работ, самостоятельно подготовил несколько обложек своих музыкальных альбомов, руководил созданием фильмов и видеоклиповШаблон:Sfn.

Первая половина шестидесятых: Studio Z (1960—1964)

Заппа пытался зарабатывать на жизнь в качестве музыканта и композитора, играя концерты в различных ночных клубах с новым составом группы The BlackoutsШаблон:Sfn. В коммерческом плане наиболее удачными были профессиональные записи, сделанные для двух малобюджетных фильмов Шаблон:Iw (1962) и Шаблон:Iw (1965). Перед этими двумя фильмами Заппа работал над саундтреками для фильма Шаблон:Нп5, которые были записаны в 1961 году. Этот фильм содержит множество тем, которые появились на более поздних записях Заппы. Последний саундтрек был записан в 1963 году уже после завершения работы над фильмом, однако найдена дорожка от 1959 годаШаблон:Sfn, выдержки из саундтрека изданы в посмертном альбоме Заппы Шаблон:IwШаблон:Sfn.

В начале 1960-х годов Заппа совместно с Рэем Коллинзом и Полом Баффом сочиняли и записывали песни для местных музыкантовШаблон:Sfn, в частности, песня Шаблон:Iw была записана группой The PenguinsШаблон:Sfn. Пол Бафф владел небольшой студией звукозаписи Pal, оснащённой пятидорожечным магнитофоном, сделанным самим Баффом (в то время лишь немногие коммерческие студии обладали возможностью многодорожечной записи)Шаблон:Sfn. Несмотря на то, что ни одна из записей данного периода не достигла большого коммерческого успеха, Заппа заработал достаточно денег, чтобы на концерте исполнить свою оркестровую музыку в 1963 году и записать её во время прямой трансляцииШаблон:Sfn. В том же году Заппа появился в ночном шоу Шаблон:Нп5, на котором в качестве одного из музыкальных инструментов использован велосипедШаблон:Sfn. В те же годы записано несколько песен с Капитаном Бифхартом, вошедших в сборник под названием The SootsШаблон:Sfn. Эти записи были отвергнуты компанией Шаблон:Iw, так как «не имели никакого коммерческого потенциала»Шаблон:Sfn, этот инцидент был запечатлён на одной из песен альбома Freak Out!Шаблон:Sfn.

После расторжения брака с первой женой в 1964 году, Заппа переехал в студию звукозаписи Pal, где начал регулярно работать по 12 и более часов в сутки, экспериментируя с наложением и склейкойШаблон:Sfn, эти приёмы и их аналоги Заппа использовал на протяжении всей карьерыШаблон:Sfn. Получив доход от композиций к кинофильмам, Заппа арендовал старую студию Баффа, работавшего уже на другом лейбле — Original Sound, вместе с Артом ЛабоШаблон:Sfn. Позже студия получила название Studio ZШаблон:Sfn, она редко сдавалась в аренду другим музыкантам, поэтому в неё переехали некоторые друзья Заппы, в частности Джеймс «Motorhead» ШервудШаблон:Sfn. Заппа начал выступать в качестве гитариста в пауэр-трио под названием The Muthers для того, чтобы получить какие-либо средства на существованиеШаблон:Sfn.

В 1965 году в местной газете вышла статья, описавшая Заппу как «короля фильмов из Кукамонго», это вызвало подозрения у полиции, посчитавшей, что Заппа снимает порнографические фильмыШаблон:Sfn. В марте 1965 года к Заппе обратился тайный полицейский с предложением за вознаграждение в 100 долларов записать звуковую дорожку к порнофильмуШаблон:Sfn, Заппа предложение принял, и записал с подругой эротическую сцену. При передаче ленты с аудиозаписью его сразу же арестовали, а все записи из студии конфисковалиШаблон:Sfn. Пресса к этому событию была заранее подготовлена, написав на следующий день в газете Daily Report о событии как об аресте продюсера порнофильмов и ликвидации киностудии[11]Шаблон:Sfn. За распространение порнографии музыкант был приговорен к шести месяцам тюремного заключения, однако не прошло и десяти дней, как его освободилиШаблон:Sfn. Это короткое тюремное заключение сыграло ключевую роль в формировании негативной оценки авторитаризмаШаблон:Sfn. Во время судебного процесса Заппа потерял несколько записей, сделанных в Studio Z, так как полиция вернула только тридцать часов плёнки из восьмидесятиШаблон:Sfn. В конечном счёте, Заппа уже не мог позволить себе платить за аренду студии и был отстранён от записиШаблон:Sfn. Впоследствии удалось вернуть ещё часть записей, но в 1966 году здание студии было снесеноШаблон:Sfn.

Период The Mothers of Invention (1964—1976)

Шаблон:Main В 1965 году вокалист малоизвестной группы The Soul Giants Рэй Коллинз пригласил Заппу вместо ушедшего гитариста. Заппа согласился, быстро став лидером группы: убедил музыкантов играть именно его материал, переименовал группу в The Mothers of Invention. В 1966 году группа при финансировании Тома Уилсона записала на лейбле Verve Records первый альбом — Freak Out!, получивший определённое признание (30 тыс. экземпляров, в 1967 году поднимался в чарте Billboard 200 до 130-й позиции).

Во время записи Freak Out! Заппа переехал в новый дом в лос-анджелесском районе Шаблон:Iw. В этом доме вначале он жил с Памелой Зарубикой (Pamela Zarubica), которая озвучивала на альбомах We’re Only in It for the Money и Uncle Meat персонаж Шаблон:IwШаблон:Sfn, этот дом стал местом встречи и жизни для многих музыкантов Лос-Анджелеса и групи того времени, хотя Заппа неодобрительно относился к употреблению гостями наркотиковШаблон:Sfn. Наркоманов Заппа уничижительно называл «Шаблон:Lang-en2», хоть и пробовал марихуану несколько раз безо всякого удовольствия[12]. В то же время Заппа был заядлым курильщиком бо́льшую часть своей жизни и неоднократно критиковал антитабачные кампанииШаблон:Sfn.

В 1966 году после короткого промотура в поддержку Freak Out! Заппа встретил Шаблон:Нп5Шаблон:Sfn, летом она переехала к нему в дом, а в 1967 году они поженилисьШаблон:Sfn, Фрэнк Заппа и Гейл Заппа вместе прожили вплоть до кончины Заппы в 1993 году, вместе воспитав четверых детей.

В 1967 году Уилсон спродюсировал второй альбом The Mothers of Invention — Absolutely Free. В то же время Заппа вместе с оркестром записал материал для своего сольного альбома Lumpy Gravy, выпущенного компанией Capitol Records в 1967 году. Из-за контрактных проблем выпуск альбома долгое время задерживался. Воспользовавшись этой возможностью, Заппа сильно переделал содержимое диска, добавив новый записанный, импровизированный диалог. После того, как договорные проблемы были решены, альбом был переиздан Verve в 1968 годуШаблон:Sfn. Данная работа стала «невероятным амбициозным музыкальным проектом»Шаблон:Sfn, «памятником Джону Кейджу»Шаблон:Sfn, в котором переплетались академическая музыка, художественная декламация и электронные шумы, созданные с помощью экспериментальных методов редактирования звука[13][14].

Период с конца 1966 до 1968 года Заппа с женой и группой провели в Нью-Йорке, с перерывом на единственный европейский тур группы. В этот период группа дала большую серию концертов и записала три альбома: We’re Only in It for the Money, Cruising with Ruben & the Jets и Uncle Meat. Обложка We’re Only in It for the Money (пародировавшая обложку Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club BandШаблон:Sfnбыла создана Шаблон:Нп2, с которым Заппа познакомился в Нью-Йорке. Эта встреча положила начало пожизненному сотрудничеству, в течение которого Шенкель создавал обложки для многочисленных альбомов Заппы и группы The Mothers of InventionШаблон:Sfn.

В конце 1969 года группа The Mothers of Invention распалась. В качестве основной причины распада Фрэнк часто указывал на финансовые трудности, вызванные путаницей участников группы в музыкальном направлении, а также на отсутствие большого творческого потенциала у участников группыШаблон:SfnШаблон:Sfn. Другой причиной распада группы, по мнению её бывших участников, стали взаимные претензии между ними и Заппой. В частности, члены группы были недовольны «диктатурой» Заппы, ссылаясь на тот факт, что Фрэнк «совершенствовал свой стиль за счёт человеческих чувств»Шаблон:Sfn. Оставшиеся записи группы были выпущены в виде двух сборников под названиями Шаблон:Iw и Burnt Weeny Sandwich (оба выпущены в 1970 году)Шаблон:Sfn.

После распада группы в 1969 году Заппа выпустил самый известный сольный альбом — Hot Rats[15]Шаблон:Sfn. В записи приняли участие многие известные музыканты, в том числе скрипач Шаблон:Iw, барабанщики Шаблон:Iw и Шаблон:Iw, мультиинструменталист и бывший член группы The Mothers of Invention Йен Андервуд, бас-гитарист Шаблон:Iw, а также Капитан Бифхарт, вокал которого был записан для единственной песни («Willie the Pimp»)Шаблон:Sfn.

В 1970 году Заппа сформировал новый состав The Mothers, в который вошли барабанщик Эйнсли Данбар, клавишник Джордж Дюк, мультиинструменталист Йен Андервуд, бас-гитарист и ритм-гитарист Шаблон:Нп5, а также три участника группы The Turtles: бас-гитарист Шаблон:Нп5, а также вокалисты Шаблон:Нп5 и Шаблон:Нп5. Этот состав The Mothers дебютировал на очередном сольном релизе Заппы — Chunga's Revenge, за которым последовал двойной альбом к фильму Шаблон:IwШаблон:Sfn. В съёмках этого фильма участвовали группа The Mothers, Королевский филармонический оркестр, Ринго Старр, Шаблон:Нп5 и Кит МунШаблон:Sfn. После фильма 200 Motels группа отправилась в тур, результатом которого стали два концертных альбома: Шаблон:Iw и Just Another Band from L.A., одним из треков последнего альбома стала двадцатиминутная композиция Шаблон:Iw (пародия на одну из местных калифорнийских рок-опер)Шаблон:Sfn.

В декабре 1971 года группа The Mothers приезжает в Швейцарию чтобы дать несколько концертов в Шаблон:IwШаблон:Sfn, во время одного из выступлений произошёл пожар, в результате которого всё казино и вся аппаратура группы были уничтоженыШаблон:Sfn. Запись того концерта, включая момент пожара, запечатлены и изданы в сборнике Шаблон:Iw, а самому событию группа Deep Purple посвятила песню «Smoke on the Water»Шаблон:Sfn. Через неделю после пожара группа выступила в лондонском театре Шаблон:Iw, инструменты и аппаратура были арендованы. Во время выхода на бис один из поклонников столкнул Фрэнка Заппу со сцены на бетонный пол оркестровой ямы, в результате чего Заппа получил серьёзные травмы головы, спины, ног и шеи, а также травму гортани, из-за которых он на полгода оказался в инвалидном креслеШаблон:Sfn. Во время перерыва были выпущены две джазовые сольные пластинки Заппы: Waka/Jawaka и The Grand WazooШаблон:Sfn. Пока Заппа был в инвалидном кресле, участники The Mothers находились в неопределённости и в конце концов образовали ядро группы Шаблон:Iw, с которой они отправились в своё турнеШаблон:Sfn.

После выпуска Waka/Jawaka и The Grand Wazoo Заппа начинает гастролировать с небольшими группами, в которых в разное время играли мультиинструменталист Йен Андервуд, перкуссионистка Шаблон:Iw, трубач и вокалист Сэл Маркес, саксофонист и вокалист Наполеон Мерфи Брок, тромбонист Шаблон:Iw, бас-гитарист Шаблон:Iw, ударники Шаблон:Iw и Ральф Хамфри, клавишник Джордж Дюк, а также скрипач Жан-Люк Понти. В это время были выпущены альбомы Over-Nite Sensation, Шаблон:Iw, One Size Fits All, а также сольная пластинка Заппы под названием Apostrophe ('), которая достигла десятого места в чарте Billboard[16].

В 1975 году Заппа выпустил альбом Bongo Fury, составленный из концертных записей с тура, во время которого было дано несколько совместных выступлений с Капитаном БифхартомШаблон:Sfn. Bongo Fury стал последним релизом, записанным как альбом The Mothers, после чего Заппа все свои последующие коллективы стал именовать просто — Zappa, и выпускать альбомы под своим именемШаблон:Sfn.

Конфликты со звукозаписывающими компаниями и туры (1976 −1979)

Файл:Frank Zappa - Capt. Beefheart - crop.jpg
Заппа с Капитаном Бифхартом (слева) во время концерта в 1975 году

Отношения Фрэнка Заппы со старым менеджером Хербом Коэном закончились в 1976 году. Заппа предъявил иск к Коэну за получение от деятельности DiscReet Records большей суммы, чем тому было положено, а также за подписание документов, которые не были одобрены ФрэнкомШаблон:Sfn. В свою очередь Херб подал встречный иск, согласно которому замораживались все средства Заппы и Коэна, полученные ими в ходе внесудебного урегулирования с компанией MGM Records спора по поводу авторских прав на записи The Mothers of Invention. Заппе также запрещался доступ к любому ранее записанному материалу на время судебных процессов. Ввиду этого Заппа передал свою готовую копию рок-альбома Zoot Allures компании Warner Bros в обход DiscReet RecordsШаблон:Sfn.

В середине 1970-х годов Заппа подготовил материал для альбома Läther (произносится как слово leather)Шаблон:Sfn. Этот альбом вобрал в себя все основные аспекты музыкальных стилей Фрэнка Заппы — рок-композиции, оркестровые аранжировки, сложные инструментальные песни и фирменные гитарные солоШаблон:Sfn. Опасаясь судебных исков за этот альбом, компания Warner Bros Records отказалась выпускать егоШаблон:Sfn. Фрэнку удалось договориться о выпуске альбома с фирмой Шаблон:Iw, а дата релиза была назначена на Хэллоуин 1977 года, однако компания Warner Bros. сорвала выход пластинки, мотивируя свои действия тем, что авторские права на материал принадлежат ейШаблон:Sfn. На это Заппа ответил, появившись на калифорнийской радиостанции KROQ, что позволяет им передать альбом Läther в эфир и призвал слушателей делать свои собственные музыкальные записиШаблон:Sfn. В ходе судебной тяжбы между Заппой и компанией Warner Bros. новый материал не выпускался более годаШаблон:Sfn. Тем не менее, Warner Bros. выпустила ограниченным тиражом различные версии материала альбома Läther в 1978 и 1979 годах в виде четырёх отдельных пластинок (пяти полноформатных LP). Четыре отдельных альбома не вошли в третий сборник песен Шаблон:Iw, выпущенный в 1987 году[17]. Когда музыка впервые появилась на CD в 1991 году, Заппа решил выпустить четыре отдельных альбома. Полная версия альбома Läther посмертно была выпущена в 1996 годуШаблон:Sfn.

Хотя Заппа в конце концов получил права на все материалы, созданные под эгидой MGM и Warner Bros.Шаблон:Sfn, иски предполагали, чтобы он выплатил сумму, полученную от доходов в поддержку альбома Läther, что и сделал в значительной степени в 1975—1977 годах, гастролируя с небольшой группой, которая ориентировалась на рок-музыкуШаблон:Sfn. К этой группе присоединились барабанщик Терри Боззио, бывший член группы The Mothers of Invention бас-гитарист Рой Эстрада, а также на некоторое время саксофонист Наполеон Мерфи БрокШаблон:Sfn. Среди других музыкантов группы были басист Шаблон:Iw, вокалист и гитарист Шаблон:Iw и клавишник Эдди ДжобсонШаблон:Sfn. В декабре 1976 года Заппа появился в качестве приглашённого гостя на телевизионном шоу канала NBC под названием Saturday Night LiveШаблон:Sfn. Выступление включало в себя импровизированное музыкальное участие актёра Джона Белуши в инструментальной пьесе The Purple Lagoon[18]. Белуши появился после того, как его персонаж Шаблон:Iw) сыграл на саксофоне вместе с Фрэнком[18]. Песня Заппы I’m the Slime была представлена публике за кадром диктором SNL Шаблон:Нп2, который также включил в трансляцию композицию Peaches En Regalia[18].

Файл:The famous mustache and goatee.jpg
Заппа в Торонто, 1977 год

В это же время группа Заппы, дополненная Рут Андервуд и духовыми инструментами с участием Майкла и Рэнди Брекеров, проводила концерт во время нью-йоркского Рождества, записи которого появляются на одном из альбомов, выпущенных компанией Warner Bros. под названием Zappa in New York в 1978 годуШаблон:Sfn. Этот альбом представляет собой смесь сильных инструментальных композиций, таких как The Black Page и юмористических песен, таких как Titties and BeerШаблон:Sfn. Заглавная композиция, написанная первоначально для ударной установки, которая позже была доработана для больших групп, славится своими сложными ритмическими структурами и короткими, сильно аранжированными пассажами[19][20]. Шаблон:Listen В новом альбоме также присутствует песня о сексуальном маньяке Шаблон:Iw по кличке «Иллинойсская клизма», предоставленная Доном Пардо в виде открытого рассказаШаблон:Sfn. Как и многие песни, на этом альбоме содержатся многочисленные сексуальные намёкиШаблон:Sfn , которые вызвали возражение многих критиков и заявлению о том, что содержание альбома их оскорбляет.Шаблон:SfnШаблон:Sfn. Заппа проигнорировал критику, отметив, что он был журналистом, доносившим жизнь такой, какую видел своими глазамиШаблон:Sfn. Перед последовавшей борьбой с цензурой Фрэнк высказался следующим образом: «Что вы знаете об обществе, которое настолько примитивно, что старательно убеждает себя, будто некоторые слова обладают такой мощью, что способны извратить, когда вы их слышите?»[21]. Остальными альбомами, выпущенными компанией Warner Bros. без согласия Заппы, стали Шаблон:Iw (1978) и Шаблон:Iw (1979), которые состояли из сложных наборов инструментальных мелодий, записанных в период между 1973 и 1976 годах. Их выпуск долгое время задерживался из-за проблем с авторскими правами. Также без согласия Заппы в 1979 году был выпущен альбом Шаблон:Iw, который представлял собой записи концерта с оркестром в 1975 годуШаблон:Sfn.

Начало независимой сольной карьеры (1979)

Шаблон:Listen Разрешив успешно исковые требования, Заппа закончил 70-е «сильнее, чем когда-либо»Шаблон:Sfn, выпустив два самых успешных альбома в 1979 году: самый продаваемый в своей карьере Sheik Yerbouti[22] и «добросовестный шедевр» под названием Joe's Garage[23]. Двойной альбом Sheik Yerbouti был впервые выпущен на новом лейбле Zappa Records, а песня «Dancin' Fool», достигшая 45 позиции в чарте Billboard, номинировалась на премию Грэмми[24]. Песня Jewish Princess из альбома Sheik Yerbouti привлекла внимание Антидиффамационную лигу, пытавшуюся предотвратить её ротацию по радио, так как, по мнению представителей этой организации, текст песни пропагандировал антисемитизмШаблон:Sfn. Заппа категорически отрицал любые антисемитские настроения и охарактеризовал ADL как «шумную организацию, которая пытается оказывать давление на людей, чтобы создать еврейский стереотип, соответствующий их идеям о хорошей жизни»[25]. Коммерческий успех альбома был обусловлен, в частности песней Шаблон:Iw'. В связи с подробным текстом о встрече молодого человека с «лесбиянкой по имени Фредди» песня не получила ротацию в США, однако она возглавила чарты многих европейских странах, где английский язык не являлся роднымШаблон:Sfn. В тройном альбоме Joe’s Garage голос вокалиста Шаблон:Iw принадлежал некому персонажу по имени Джо, который рассказывал об опасности политических систем, подавлении свободы слова и музыки, Исламской революции в Иране, объявившей музыку в то время незаконной деятельностью в пределах своей юрисдикцииШаблон:Sfn и о «необыкновенных отношениях американцев, занимающихся сексом и откровениями». Альбом содержит такие рок-песни, как Catholic Girls (ответный удар по спорам о песне Jewish PrincessШаблон:Sfn), Lucille Has Messed My Mind Up и заглавный трек, расширенный с помощью живых гитарных импровизаций и игры музыкантов из резервной студийной группы, возглавляемой барабанщиком Винни Колаютой (с которым у Заппы сложилось хорошее музыкальное взаимопонимание) в ходе процесса Шаблон:IwШаблон:Sfn. Альбом содержит одну из самых известных гитарных пьес Заппы под названием Watermelon in Easter Hay[10]Шаблон:Sfn.

21 декабря 1979 года в Нью-Йорке прошла премьера фильма Фрэнка Заппы под названием Шаблон:Iw[26]. Этот фильм был посвящён «людям, которые совершают ненормальные вещи»[26]. Почти трёхчасовой фильм состоял из отснятого материала с нью-йоркского концерта 1977 года, с участием клавишника Шаблон:Iw и перкуссиониста Шаблон:Iw, а также гитариста Эндриана Белью[26]. Фильм также содержит некоторые необычные эпизоды с участием пластилиновой анимации Шаблон:Iw, которые ранее были представлены на телевидении в 1974 году (позднее они стали доступными на видеоклипе Шаблон:Iw 1982 года)Шаблон:Sfn. Фильм не пошёл в кинопрокат[27], однако выиграл гран-при на Первом Международном музыкальном фестивале в Париже в 1981 году. Фонд Шаблон:Iw выпустил фильм на DVD, однако стал доступным только в 2003 году[26].

Позднее, Заппа несколько раз появлялся на телевизионных передачах. Он озвучивал эпизоды в «Сказочном театре Шелли Дюваль»[28], «Полиции Майами» (серия «Payback»)Шаблон:Sfn и «Шоу Рена и Стимпи»[28]. Озвучка одного из эпизодов в сериале «Симпсоны» не состоялась к разочарованию создателя Мэтта Грейнинга (Грейнинг был соседом Заппы и верным фанатом его творчества)[29].

1980-е годы

Файл:Zappa-buffalo-ny.jpg
Фрэнк Заппа выступает в Buffalo Memorial Auditorium в 1980 году.

В 1980 году Заппа порвал свои связи с компанией Mercury Records после того, как лейбл отказался выпустить песню «I Don’t Wanna Get Drafted»[30]. В Северной Америке песня была выпущена на лейбле Zappa Records, а на международном уровне — компанией CBS Records[31]. Проведя в турне большую часть 1980 года, Заппа в 1981 году выпустил альбом Tinsel Town RebellionШаблон:Sfn. Диск впервые был выпущен на собственном лейбле Заппы под названием Barking Pumpkin Records и состоял из песен, исполненных во время турне 1979 года, одного студийного трека и материалов гастролей 1980 годаШаблон:Sfn. Альбом представляет собой смесь сложной инструментальной музыки и использования шпрехгезанга (разговора во время песни)Шаблон:Sfn. Подобной вокальной техникой пользовались такие композиторы, как Арнольд Шёнберг и Альбан БергШаблон:Sfn. Использовав эту необычную технику, Заппа, таким образом, решил продемонстрировать музыкальный опыт участников собственной группыШаблон:Sfn. Тем временем, некоторые тексты подняли шумиху среди критиков, обнаруживших в них элементы сексизмаШаблон:Sfn, а также политическую и социологическую сатиру в заглавном треке альбома и песне The Blue LightШаблон:Sfn. Песни описывались как «весёлая критика готовности американского общества к вере во что угодно»Шаблон:Sfn. Альбом также примечателен тем, что в его записи участвовал гитарист Стив Вай, который присоединился к гастролирующей группе Фрэнка осенью 1980 годаШаблон:Sfn.

В том же году был выпущен двойной альбом You Are What You Is (Шаблон:Lang-en)[32]. Большая часть альбома была записана на новой студии Заппы под названием Шаблон:Iw, находившейся в его доме, тем самым, дав музыканту полную свободу над работойШаблон:Sfn. Альбом включал в себя одну сложную инструментальную композицию под названием Theme from the 3rd Movement of Sinister Footwear, однако основное внимание было сосредоточено на рок-песнях с сардоническим социальным комментарием Заппы — сатирические тексты, ориентированные на подростков, СМИ, религиозное и политическое лицемерии[33]. Песня Dumb All Over — тирада на религию, как и композиция Heavenly Bank Account, в которой Заппа протестует против телевангелистов, таких как Джерри Фалуэлл и Пэт Робертсон, предположительно влияющих на администрацию США и использующих религию в качестве средства обогащенияШаблон:Sfn. Такие песни, как Society Pages и I’m a Beautiful Guy, указывают на тревогу Заппы относительно эпохи Рейгана и его «грязного гонения на богатство и счастье»Шаблон:Sfn. Шаблон:Listen В 1981 году Заппа также создал три инструментальных альбома: Шаблон:Iw, Shut Up 'N Play Yer Guitar Some More и The Return of the Son of Shut Up 'N Play Yer Guitar, которые первоначально продавались на заказ, но позже были выпущены на лейбле CBS в связи с большой популярностью[34]. В этих альбомах Фрэнк сосредоточился исключительно на гитарной работе, композиции которой являлись «живыми» записями с 1979 по 1980 год, подчёркивающими импровизационные навыки Заппы с «красивыми выступлениями аккомпанирующей группы»[35]. Другой исключительно гитарный альбом Шаблон:Iw был выпущен в 1988 году, а Шаблон:Iw — посмертно в 2006 году[35].

От хит-синглов к классической музыке

В мае 1982 года Заппа выпустил альбом Ship Arriving Too Late to Save a Drowning Witch, песня которого «Valley Girl» оказалась самым продаваемым синглом когда-либо, номинировалась на премию Грэмми и достигла 32 позиции в чарте Billboard[24]. В импровизированном тексте песни дочь Фрэнка Заппы по имени Мун высмеивает бессодержательную речь девочки-подростка из долины Сан-Фернандо, используя многие такие социолектные выражения долины Сан-Фернандо, как «заткни мне рот ложкой», «конечно, фёр» (очевидно, пародирует речевой штамп certainly, sir) «гроди» (толстяк) и «выблевать»[36]. Большинство американцев, которые недавно знали Фрэнка по его успешным синглам, теперь думали, что он пишет «мелкие дешёвые товары», несмотря на то, что остальная часть альбома содержала весьма сложную музыкуШаблон:Sfn. Заппа был раздражен этим и никогда не исполнял эту песню живьёмШаблон:SfnШаблон:Sfn.

В 1983 году были выпущены две работы, одной из которых стал рок-альбом The Man from UtopiaШаблон:Sfn. Эклектичный альбом содержал вокальные партии в песнях Dangerous Kitchen и The Jazz Discharge Party Hats, а также продолжение шпрехштим — путешествия по Tinseltown RebellionШаблон:Sfn. Второй альбом London Symphony Orchestra, Vol. 1 содержал композиции Заппы, исполненные Лондонским симфоническим оркестром под руководством дирижёра Кента НаганоШаблон:Sfn. Второй записью этих сессий стала пластинка London Symphony Orchestra, Vol. 2, выпущенная в 1987 годуШаблон:Sfn. Материал был записан в сжатые сроки за счёт всех предоставленных финансовых средств, полученных от коммерчески успешного сингла Valley GirlШаблон:Sfn. Заппа был недоволен записями Лондонского симфонического оркестра. Одной из причин является песня «Strictly Genteel», которая была записана после того, как секция духовых инструментов пошла за напитками во время перерыва: треку понадобилось 40 правок, чтобы скрыть ненужные нотыШаблон:Sfn. Дирижёр Нагано остался доволен этим опытом и отметил, что «вежливость к оркестру и музыке с точки зрения человеческих сил довольно непростая вещь»Шаблон:Sfn. В некоторых рецензиях отмечалось, что записи Заппы с оркестром до сих пор оставались лучшим воплощением музыки в карьере артиста[37]. В 1984 году Заппа снова объединился с Нагано и Беркелийской филармонией для живого выступления под названием A Zappa AffairШаблон:Sfn. Во время этого выступления находились расширенный оркестр, куклы в натуральную величину и движущиеся декорацииШаблон:Sfn. Хотя критики признали выступление в коммерческом плане провальным, оно было только два разаШаблон:Sfn. После выступления Заппа был приглашён организатором конференции Томасом Уэллсом для доклада на собрании Американского общества композиторов в университет штата ОгайоШаблон:Sfn. Именно там Заппа произнёс свою знаменитую фразу «Бинго! У вас есть постоянная должность!»[38], а также исполнил вместе с симфоническим и камерным коламбусовским оркестром и две пьесы «Dupree’s Paradise» и «Naval Aviation in Art?»Шаблон:Sfn[39].

Синклавир

Шаблон:Listen В течение оставшейся части карьеры Заппы большинство работ находились под влиянием синклавира в качестве инструмента для создания музыки. Учитывая сложность музыки, синклавир осуществлял практически всё, что можно было придуматьШаблон:Sfn. Синклавир можно было программировать так, чтобы он воспроизводил совершенно любую мелодию:

«

С синклавиром любая группа воображаемых инструментов могла быть приглашена в любое время для исполнения самых трудных пассажей с точностью в одну миллисекунду.

»
— Анонимус

Благодаря своему новому инструменту художник больше не нуждался в музыкантах, ведь Фрэнк рассматривал синклавир и настоящих исполнителей по отдельностиШаблон:Sfn. В 1984 году Заппа выпустил четыре альбома. Альбом Шаблон:Iw содержит композиции, написанные при участии камерного оркестра Ensemble Intercontemporain под руководством всемирно известного дирижёра Пьера Булеза (деятельность которого повлияла на создание альбома Freak Out!) и исполненные живьём в сочетании с синклавиромШаблон:Sfn. Заппа снова был недоволен исполнением своих композиций оркестром, так как они показались ему недостаточно отрепетированными, однако в примечаниях альбома он поблагодарил Булеза за точное исполнение всех требованийШаблон:Sfn. Пьесы, исполненные на синклавире, отличались от произведений, сыгранных оркестром, из-за того, что звуки генерировались электроникой не так, как стало возможным вскоре благодаря семплингуШаблон:Sfn.

Альбом Шаблон:Iw стал амбициозным трёхдисковым сборником в стиле бродвейских спектаклей, обращённых к антиутопии «а что, если», вовлекая в себя феминизм, гомосексуализм, создание и распространение СПИДа, а также евгенику, проводимую правительством США[40]. Новые вокальные записи сочетались с ранее выпущенными композициями и музыкой, написанной на синклавире. Эта работа стала ярким примером бриколажа[41]. И наконец, в 1984 году Заппа выпустил альбом Шаблон:Iw, который представлял собой исполнение на синклавире произведений композитора XVIII века Шаблон:Iw (который не имеет отношения к роду Фрэнка), а также пластинку Шаблон:Iw, двухдисковый сборник сильно отредактированных концертных и сессионных записей[41].

Свидетельские показания в сенате США

19 сентября 1985 года Заппа давал свидетельские показания перед торговым, технологическим и транспортным комитетом Сената США, раскритиковав Родительский центр по делам музыкальной продукции, сооснователем которого была Шаблон:Iw, жена тогдашнего сенатора Альберта Гора[42]. В эту организацию, созданную по спорным вопросам относительно сексистского и сатанинского содержимого в текстах песен, входили преимущественно жёны политиков, в том числе представительницы пяти членов комитета[42]. Заппа понимал, что его деятельность — прямой путь к цензуреШаблон:Sfn, поэтому он назвал предложение комитета о добровольной маркировке записей с откровенным содержимым (Шаблон:Lang-en) «вымогательством» музыкальной индустрииШаблон:Sfn. В своём заявлении он сообщил:

«

Предложение центра является непродуманной частью абсурда, которая не принесёт реальную выгоду детям, нарушит гражданские права людей, не являющихся детьми, и приведёт к загруженности судов в течение многих лет, имея дела с проблемами соблюдения правопорядка и трактовки, связанных с идеей проекта. Это моё понимание того, что вопросы по поводу первой поправки в закон решаются предпочтением наименее ограниченной альтернативы. В связи с этим требования PMRC являются эквивалентом лечения перхоти с помощью обезглавливания … Основанием оценки системы, добровольности или других объектов открывает дверь в бесконечную череду моральных программ контроля качества на основе определённых вещей, которые не нравятся христианам. А что будет, если следующая группа вашингтонских жён потребует большие жёлтые звезды на всех материалах, которые написаны или созданы евреями, чтобы спасти беспомощных детей от воздействия скрытого сионистского учения?

»
— Анонимус

Заппа вставил цитаты из своего слушания в композицию, написанную на синклавире, под названием Porn Wars на альбоме 1985 года Шаблон:Iw, полная запись которой была выпущена в 2010 году, как Шаблон:Iw[42]. Слушание Заппы проходило во взаимодействии с сенаторами Фрицем Холлингсом, Слейдом Гортоном, Альбертом Гором (который на слушании утверждал, что является поклонником Заппы), а также Шаблон:Iw утверждавшей, что с игрушками Заппы детям лучше не играть[42]. Заппа выразил мнение о цензуре, когда он появился на канале CNN в передаче Crossfire и обсудил проблемы с репортёром газеты Washington Times Шаблон:Iw (Шаблон:Lang-en) в 1986 году[43]. Страсть Заппы к политике США становится большей частью его жизни. Он всегда вдохновлял обложками альбомов своих поклонников идти на голосование, а на протяжении 1988 года на его концертах были регистрационные будкиШаблон:Sfn. Он даже рассматривался в качестве кандидата на пост президента СШАШаблон:Sfn. В 1991 году Заппа всё-таки выдвинул свою кандидатуру на пост президента США, однако был вынужден её оставить из-за рака простаты[44].

Переиздание старых альбомов и последний тур

Около 1986 года Заппа провёл программу по полному переизданию своих ранних виниловых пластинокШаблон:Sfn. Он лично наблюдал за ремастерингом всех своих альбомов на новый цифровой формат — компакт-диск[45]. Определённые аспекты этих переизданий, однако, были раскритикованы некоторыми поклонниками, назвав ремастеринг предательством оригинальных записейШаблон:Sfn. Почти за двадцать лет до появления музыкальных интернет-магазинов, Заппа предложил заменить «продажу музыкальных записей» на «прямую передачу от одного цифрового носителя к другому» через телефон или кабельное телевидение (через лицензионный счёт и автоматически встроенный в программное обеспечение счётчик)Шаблон:Sfn. В 1989 году Заппа описывал свою идею как «жалкий провал»Шаблон:Sfn.

В 1988 году альбом Jazz from Hell, выпущенный в 1986 году, принёс Фрэнку первую Грэмми за «Лучшее инструментальное рок-исполнение»[46]. За исключением одного гитарного соло, альбом содержал композиции, написанные исключительно на синклавире[46]. Несмотря на то, что инструментальный альбом вообще не содержал текстов песен, музыкальные магазины продавали альбом с наклейкой «откровенное содержимое» — предупреждением, введённым Американской ассоциацией звукозаписывающей индустрии Америки с соглашения Родительского центра по делам музыкальной продукции[47].

Последний тур Заппы в джаз-роковом формате состоялся в 1988 году вместе с 12 членами группы, репертуар которой состоял из более чем 100 композиций, однако сорвался ещё до своего завершения из-за обострившихся проблем со здоровьемШаблон:Sfn. Записи тура попали на альбомы Broadway the Hard Way (новый материал, содержащий песни с сильным политическим акцентом), The Best Band You Never Heard in Your Life («стандарты» Фрэнка Заппы и эклектичная коллекция кавер-версий известных песен, начиная от «Boléro» Мориса Равеля и заканчивая композицией группы Led Zeppelin «Stairway to Heaven») и Make a Jazz Noise Here (в основном инструментальная и авангардная музыка). Частично записи тура также можно найти на 4 и 6 томе альбома You Can’t Do That on Stage AnymoreШаблон:Sfn.

90-е: Классическая музыка и смерть

Шаблон:Listen В начале 1990 года Заппа посетил Чехословакию по просьбе президента Вацлава Гавела в качестве консультанта по делам торговли, культуры и туризмаШаблон:Sfn. Гавел в течение всей жизни был поклонником Фрэнка, творчество которого оказало большое влияние на авангардную и подпольную музыку Центральной Европы 70-х и 80-х годов (чешская рок-группа Шаблон:Iw, арестованная в 1976 году, получила своё название по песне Заппы Шаблон:Iw 1967 года)[48]. Заппа с удовольствием согласился и начал встречаться с корпоративными чиновниками, заинтересованными в инвестициях Чехословакии. По истечении нескольких недель, однако, администрация США оказала давление на правительство Чехии с требованием снять с поста Фрэнка ЗаппуШаблон:Sfn. Вместо того, чтобы выполнить требование американской администрации, Гавел назначил Фрэнка неофициальным культурным атташеШаблон:Sfn. Заппа планировал создать международные приёмные предприятия для облегчения торговли между бывшими странами Восточного блока и западными компаниями[49]. 24 июня 1991 года Заппа принял участие в концерте под названием Adieu Soviet Army, организованном в Праге в качестве прощания с последними советскими солдатами, которые остались в Чехословакии (Советская Армия и её союзники по организации Варшавского договора оккупировали Чехословакию в августе 1968 года, прервав процесс «Пражской весны»)[50]. Возможно, это было последнее выступление Фрэнка на сцене, запись которого появилась на альбоме Adieu C. A.

Большая часть проектов Заппы остановила своё развитие в 1990 году, когда Фрэнку был поставлен диагноз — рак простаты последней стадии[49]. Опухоль незаметно развивалась в течение десяти лет, операция которой в 1991 году стала невозможной[49]. После постановки диагноза Заппа тратил большую часть своей энергии на работы для синклавира и оркестра. Незадолго до своей смерти в 1993 году Заппа закончил свою важную работу на синклавире под названием Civilization, Phaze III, которую начал ещё в 1980 годуШаблон:Sfn[51].

В 1991 году Заппа был выбран в качестве одного из четырёх главных композиторов эпохи на Франкфуртском фестивале музыки в 1992 году (другими тремя композиторами стали Джон Кейдж, Карлхайнц Штокхаузен и Александр Кнайфель)[52]. К Заппе обратился Немецкий камерный оркестр Ensemble Modern, который был заинтересован в исполнении его музыки для этого событияШаблон:Sfn. Несмотря на болезнь, Заппа пригласил оркестр в Лос-Анджелес для репетиции новых композиций и новых аранжировок старого материала. Довольный исполнением своей музыки, Заппа вместе с музыкантами также преуспели на концертах в Германии и Австрии, которые были запланированы на осеньШаблон:Sfn. В сентябре 1992 года концерты проходили как положено, однако Заппа по причине болезни смог появиться только на двух во ФранкфуртеШаблон:Sfn. На первом концерте он дирижировал оркестром во время исполнения композиций Overture, G-Spot Tornado, Food Gathering in Post-Industrial America, 1992 и Welcome to the United States (всю остальную часть концерта дирижировал Петр РундельШаблон:Sfn. После концерта Заппе устроили двадцатиминутную овациюШаблон:Sfn. Этот концерт станет последним публичным профессиональным выступлением, так как рак распространился до такой степени, что заболевание вызывало слишком сильную боль, чтобы насладиться событием, которое Фрэнк назвал не иначе как «волнующим». Запись этого концерта появилась в 1993 году на альбоме The Yellow Shark, ставший последним музыкальным релизом Заппы в своей жизни, а материалы студийных репетиций появились в 1999 году на посмертной пластинке Шаблон:IwШаблон:Sfn.

В субботу 4 декабря 1993 года Фрэнк Заппа скончался в своём доме, в окружении его жены и детей. На следующий день во время прохождения закрытой церемонии прощания с музыкантом Заппа был похоронен на Вествудском кладбище Лос-АнджелесаШаблон:SfnШаблон:Sfnрядом с будущей могилой актёра Лю Айреса[53]. В понедельник 6 декабря семья публично заявила, что «Фрэнк Заппа отправился в свой последний тур около шести часов вечера в субботу»Шаблон:Sfn.

Наследие

Признание и почести

Файл:Zappa.jpg
Фрэнк Заппа в 1977 году

Заппа получил широкое признание среди критиков. В книге The Rolling Stone Album Guide писалось: «Фрэнк Заппа фактически плескался во всех жанрах музыки, независимо от того, был ли он сатирическим рокером, исполнителем джаз-фьюжн, гитаристом-виртуозом, электронным волшебником или оркестровым новатором — его эксцентричная гениальность была неоспоримой»[54]. Хотя работы музыканта черпали вдохновение из самых разных жанров, Заппа создавал композициям целостность и самовыражение. В 1971 году биограф Дэвид Уолли отметил, что «вся структура его музыки была единой, а не чётко разделенными по датам и временам последовательностями, которые собраны в одной композиции»Шаблон:Sfn. Комментируя музыку, политическую деятельность и философию Заппы, в 2004 году Барри Майлз отметил, что эти понятия неразрывно связаны друг с другом: «Это была всего одна часть всей его концептуальной непрерывности»Шаблон:Sfn.

Журнал Guitar Player в 1992 году посвятил специальный выпуск Заппе, на обложке которого был вопрос: «Был ли Фрэнк Заппа лучшим хранителем музыкальных секретов Америки?»[55]. Редактор Дон Мэнн отметил, что выпуск был о «наиболее важном композиторе, ушедшем из современной популярной музыки»[55]. Среди этих композиторов был музыковед Николай Слонимский, который провёл премьерные исполнения произведений Чарльза Айвза и Эдгара Вареза в 30-х годах[56]. Он познакомился с Заппой в 80-х годахШаблон:Sfn и сказал: «Я восхищаюсь всем тем, что Фрэнк делает, потому что он фактически создал новое музыкальное тысячелетие. Он делает красивую работу … Это удача, что я дожил до появления этого совершенно нового типа музыки»[57]. Дирижёр Кент Нагано отметил в том же номере, что «Фрэнк — гений. Это слово я нечасто использую … В случае Фрэнка оно не очень сильное … Он был очень грамотным человеком в музыкальном плане. Я не уверен, что широкая общественность знала это»[58]. Пьер Булез заявил в статье журнала Musician, что «Заппа был необыкновенной личностью, потому что он был частью мира классической музыки и рока, и хочется, чтобы выжили оба жанра»[59]. Многие ученики признали Фрэнка Заппу одним из самых влиятельных композиторов своего поколения[60][61][62]. Как гитарист, Заппа ценится очень высоко[63][64][65].

В 1994 году в результате опроса критиков джазового журнала DownBeat имя Заппа было помещено в Зал славы[66]. Заппа был посмертно введён в Зал славы рок-н-ролла в 1995 году[67]. Там была надпись, что у «Фрэнка Заппы был острый рок-н-рольный музыкальный ум и он был очень проницательным социальным критиком. Он был самым плодовитым композитором своего века и соединял с мастерской лёгкостью различные жанры, в том числе рок, джаз, авангардную и классическую музыку, а также юмор»[67]. В 1997 году Фрэнк Заппа посмертно получил премия Грэмми за жизненные достижения[68]. В 2005 году Национальный совет по сохранению пластинок включил альбом We’re Only in It for the Money в Национальный реестр пластинок с комментарием о том, что «изобретательный и дерзкий альбом представляет собой уникальную антиконсервативную и антиконтркультурную политическую установку, наполненную жёсткой сатирой на хиппи и реакцию Америки на это явление»[69]. В том же году журнал Rolling Stone поставил Заппу на 71 позицию в списке «ста величайших артистов всех времён и народов»[70]. В 2011 году тот же журнал поставил Фрэнка на 22 позицию в списке «ста величайших гитаристов всех времён»[71].

Влияние на артистов

Ряд известных музыкантов, групп и оркестров разных жанров находились под влиянием музыки Фрэнка Заппы. Такие рок-музыканты, как Элис Купер[72], Primus[73], Шаблон:Нп5 из группы The Tubes[74] признавали влияние Заппы на их творчество, также как и группа Henry Cow[75], Трей Анастасио из группы Phish[70] и Джон Фрушанте[76]. Пол Маккартни рассматривал пластинку Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band группы The Beatles как альбом Freak Out! Фрэнка Заппы[77] . Такие хард и метал-исполнители, как Black Sabbath[78], Майк Портной[79], Уоррен Демартини[80], Стив Вай[81], Strapping Young Lad[82], System of a Down[83], Clawfinger[84] и Дэвин Таунсенд[85] признавали вдохновение Заппы. Такие представители классической музыки, как Томас Ульрих[86], Шаблон:Нп5[87], Шаблон:Нп5[88] и Fireworks Ensemble[89] признают влияние Заппы и регулярно исполняют его композиции. Современные джазовые музыканты и композиторы, такие как Шаблон:Нп5[90] и Джон Зорн[91] признавали вдохновение Заппы, как и легенда фанка Джордж Клинтон[92]. Другими артистами, чьи работы находились под влиянием,Заппы, были нью-эйдж пианист Джордж Уинстон[93], композитор Шаблон:Нп5[94], пародист и комик «Странный Эл» Янкович[95], пионер индастриала Дженезис Пи-Орридж[96] и нойз-исполнитель Акита Масами из MerzbowШаблон:Sfn.

Память в культуре и науке

Файл:Frank zappa doberan.jpg
Бюст Фрэнка Заппы, созданный Вацлавом Чежаком в Бад-Доберане

Учёные разных областей науки почтили память Заппы, назвав новые открытия в честь него.
В 1967 году палеонтолог Лео Плас младший обнаружил вымершего моллюска в штате Невада и дал ему латинское название Amaurotoma zappa, мотивируя это тем, что «название вида — это дань памяти Фрэнку Заппе»[97].
В 1980 году биолог Эд Мёрди дал название Zappa роду бычковых рыб Новой Гвинеи, а также виду Шаблон:Iw[98].
В 1987 году биолог Фердинандо Боэро дал название Шаблон:Iw калифорнийским медузам, отметив, что «он бы с удовольствием дал название виду в честь современного композитора»[99].
В начале 80-х годов в Камеруне бельгийские биологи Босман и Боссельер обнаружили паука, которому в 1994 году они дали название Шаблон:Iw, заметив на «вентральной стороне брюшка самки этого вида рисунок, поразительно напоминающий усы легендарного артиста»[100].
В 1995 году три биолога из американского штата Мэриленд в честь Заппы назвали ген бактерии Шаблон:Iw, которая является возбудителем мочеполовых инфекций. В конце своей научной статье они «поблагодарили Фрэнка Заппу за вдохновение и помощь генетической номенклатуре».[101]
В конце 90-х годов американские палеонтологи Марк Салак и Халард Лесцинский открыли многоклеточное ископаемое, которое назвали Spygori zappania в честь «Фрэнка Заппы … миссия которого была подобна деятельности первых палеонтологов: бросить вызов обычным и традиционным убеждениям, у которых не хватало логических и разумных корней»[102].

В 1994 году лоббистские усилия физика Джона Скиялли вынудили Центр малых планет, находящийся под эгидой Международного астрономического союза, дать астероиду название Шаблон:Iw в честь Фрэнка Заппы[103]. Астероид был обнаружен в 1980 году чехословацким астрономом Ладиславом Брожеком, который впоследствии дал комментарий по поводу названия, что «Заппа был эклектичным композитором и артистом-самоучкой… До 1989 года он считался символом демократии и свободы многих людей в Чехословакии»[104].


В 1995 году в Вильнюсе (Литва) был установлен бюст Заппы, созданный скульптором Константинасом Богданасом. В 2008 году точную копию литовского памятника предложили установить в городе Балтимор (США), и 19 сентября 2010 года, в честь двадцать пятой годовщины показаний Заппы в Сенате США, около Юго-Восточной корабельной библиотеки был поставлен бюст[105]. Во время установки памятника присутствовали Шаблон:Iw и мэр города Балтимор Стефани Ролингс-Блейк[106].
В 2002 году бронзовый бюст был установлен в немецком городе Бад-Доберан, а с 1990 года проводится ежегодный музыкальный фестиваль Шаблон:Iw[107].
По инициативе сообщества музыкантов Шаблон:Iw в 2007 году в берлинском районе Марцан в честь Фрэнка Заппы была названа улица Frank-Zappa-Straße[108].
В том же году в Балтиморе мэр Шейла Диксон (Шаблон:Lang-en) официально объявила 9 августа «Днём Фрэнка Заппы», ссылаясь на музыкальные достижения Заппы, а также защиту Первой поправки к Конституции США[109].

Дискография

Шаблон:Main

Примечания

Шаблон:Примечания

Литература

Ссылки

Шаблон:Викицитатник

Шаблон:Вс Шаблон:Фрэнк Заппа и The Mothers of Invention Шаблон:Зал славы рок-н-ролла — 1995 год Шаблон:Зал славы джаза

Партнерские ресурсы
Криптовалюты
Магазины
Хостинг
Разное

  1. ↑ The New Rolling Stone Encyclopedia of Rock & Roll, 1993.
  2. ↑ Шаблон:Cite webШаблон:Недоступная ссылка
  3. ↑ Шаблон:Книга
  4. ↑ Шаблон:Wayback Show 14 — Big Rock Candy Mountain: Rock 'n' roll in the late fifties. [Part 4] : UNT Digital Library
  5. ↑ 5,0 5,1 Шаблон:Citation Шаблон:Wayback. Retrieved on January 21, 2008.
  6. ↑ Например, песни 1967 года «Flower Punk» (где Заппа пародирует рок-стандарт «Hey Joe») и «Who Needs The Peace Corps?» (с открытой критикой коммерциализации движения хиппи)
  7. ↑ 7,0 7,1 7,2 Шаблон:Статья
  8. ↑ On several of his earlier albums, Zappa paid tribute to Varèse by quoting his: «The present-day composer refuses to die.»
  9. ↑ Шаблон:Citation
  10. ↑ 10,0 10,1 Шаблон:Citation
  11. ↑ Шаблон:Cite news
  12. ↑ Шаблон:Citation
  13. ↑ Шаблон:Citation Шаблон:Wayback. Retrieved on January 2, 2008; Lowe, 2006, The Words and Music of Frank Zappa, p. 56.
  14. ↑ The initial orchestra-only recordings were released posthumously on the box set Lumpy Money (2009). See Шаблон:Citation Шаблон:Wayback. Retrieved on February 2, 2009.
  15. ↑ Шаблон:Citation Шаблон:Wayback. Retrieved on January 2, 2008.
  16. ↑ Шаблон:Citation Шаблон:Wayback. Retrieved on January 3, 2008.
  17. ↑ Шаблон:Cite web
  18. ↑ 18,0 18,1 18,2 Zappa, Frank, 1978, Zappa in New York, Liner Notes.
  19. ↑ Шаблон:Citation Шаблон:Wayback. Retrieved on December 29, 2007.
  20. ↑ Шаблон:Citation Шаблон:Wayback. Retrieved on July 24, 2008.
  21. ↑ Шаблон:Cite web
  22. ↑ Шаблон:Citation
  23. ↑ Шаблон:Cite web
  24. ↑ 24,0 24,1 Шаблон:Cite web
  25. ↑ Шаблон:Статья
  26. ↑ 26,0 26,1 26,2 26,3 Baby Snakes, 2003, DVD cover, Eagle Vision.
  27. ↑ Шаблон:Citation Шаблон:Wayback. Retrieved on January 7, 2008.
  28. ↑ 28,0 28,1 Шаблон:Cite web
  29. ↑ Шаблон:Citation
  30. ↑ Шаблон:Книга
  31. ↑ Шаблон:Cite web
  32. ↑ Шаблон:Citation Шаблон:Wayback. Retrieved on January 4, 2008.
  33. ↑ Шаблон:Citation Шаблон:Wayback. Retrieved on January 7, 2008.
  34. ↑ Шаблон:Citation
  35. ↑ 35,0 35,1 Шаблон:Citation
  36. ↑ Шаблон:Cite web. Retrieved on January 7, 2008.
  37. ↑ Шаблон:Cite web
  38. ↑ Шаблон:Cite web
  39. ↑ Шаблон:Cite news
  40. ↑ Шаблон:Citation Шаблон:Wayback. Retrieved on December 11, 2007.
  41. ↑ 41,0 41,1 Шаблон:CitationШаблон:Недоступная ссылка Retrieved on July 28, 2008.
  42. ↑ 42,0 42,1 42,2 42,3 Day, 2000, Censorship, p. 53.
  43. ↑ Шаблон:Citation
  44. ↑ Bob Guccione, JR: «Signs of the Times» in Spin, July 1991
  45. ↑ Шаблон:Cite web
  46. ↑ 46,0 46,1 Шаблон:Cite web
  47. ↑ Шаблон:Книга Проверено 30 июня 2016.
  48. ↑ Шаблон:Citation
  49. ↑ 49,0 49,1 49,2 Шаблон:Citation
  50. ↑ Шаблон:Cite web
  51. ↑ Шаблон:Cite web. Retrieved on August 18, 2008.
  52. ↑ Шаблон:Citation
  53. ↑ Шаблон:Cite web
  54. ↑ Шаблон:Книга
  55. ↑ 55,0 55,1 Шаблон:Книга
  56. ↑ Шаблон:Cite news
  57. ↑ Шаблон:Citation
  58. ↑ Шаблон:Citation
  59. ↑ Шаблон:Citation
  60. ↑ Шаблон:Citation
  61. ↑ Шаблон:Citation
  62. ↑ Шаблон:Citation
  63. ↑ He is ranked 45th in Шаблон:Citation
  64. ↑ He is ranked 51st in Шаблон:Citation
  65. ↑ He is ranked 39th in Шаблон:Citation Шаблон:Wayback. Retrieved on June 27, 2010.
  66. ↑ Шаблон:Citation Шаблон:Wayback. Retrieved on August 12, 2008.
  67. ↑ 67,0 67,1 Шаблон:Citation Шаблон:Wayback. Retrieved on August 14, 2008.
  68. ↑ Шаблон:Citation Шаблон:Wayback. Retrieved on February 14, 2012.
  69. ↑ Шаблон:Citation Шаблон:Wayback. Retrieved on August 18, 2008.
  70. ↑ 70,0 70,1 Шаблон:Citation
  71. ↑ Шаблон:Cite web
  72. ↑ Шаблон:Cite web
  73. ↑ Шаблон:Citation Шаблон:Wayback. Retrieved on March 14, 2009.
  74. ↑ Шаблон:Citation Шаблон:Wayback. Retrieved on August 13, 2008.
  75. ↑ Шаблон:Citation Шаблон:Wayback. Retrieved on August 13, 2008.
  76. ↑ Шаблон:CitationШаблон:Недоступная ссылка. Retrieved on August 12, 2008.
  77. ↑ MacDonald, 1994, Revolution in the Head, p. 171.
  78. ↑ Шаблон:Citation Шаблон:Wayback. Retrieved on August 12, 2008.
  79. ↑ Шаблон:Cite web
  80. ↑ Шаблон:Citation
  81. ↑ Шаблон:Citation Шаблон:Wayback. Retrieved on August 12, 2008.
  82. ↑ Шаблон:Cite web
  83. ↑ Шаблон:Citation Шаблон:Wayback. Retrieved on June 28, 2010.
  84. ↑ Шаблон:Citation Шаблон:Wayback. Retrieved on August 12, 2008.
  85. ↑ Шаблон:Citation Шаблон:Wayback. Retrieved on December 18, 2010.
  86. ↑ Шаблон:Citation Шаблон:Wayback Retrieved on November 13, 2008.
  87. ↑ Шаблон:Citation Шаблон:Wayback. Retrieved on August 12, 2008.
  88. ↑ Шаблон:Citation Шаблон:Wayback. Retrieved December 17, 2010.
  89. ↑ Шаблон:Citation Шаблон:Wayback. Retrieved on August 25, 2008.
  90. ↑ Шаблон:Citation Шаблон:Wayback. Retrieved on August 12, 2008.
  91. ↑ Шаблон:Citation
  92. ↑ Шаблон:Citation Шаблон:Wayback. Retrieved on August 13, 2008.
  93. ↑ Шаблон:Cite web
  94. ↑ Шаблон:Cite web
  95. ↑ Шаблон:Cite web
  96. ↑ Шаблон:Книга
  97. ↑ Шаблон:Citation
  98. ↑ Шаблон:Citation
  99. ↑ Шаблон:Citation
  100. ↑ Шаблон:Citation
  101. ↑ Шаблон:Citation
  102. ↑ Шаблон:Citation
  103. ↑ Шаблон:Citation
  104. ↑ Шаблон:Citation Шаблон:Wayback. Retrieved on August 15, 2008.
  105. ↑ Шаблон:Citation Шаблон:Wayback. Dweezil and Zappa Plays Zappa played a free three-hour show to a crowd estimated at more than 3,000. Retrieved on September 19, 2010.
  106. ↑ Шаблон:Citation Шаблон:Wayback. Retrieved on September 19, 2010.
  107. ↑ Шаблон:Citation Шаблон:Wayback. Retrieved on August 14, 2008.
  108. ↑ Шаблон:Citation Шаблон:Wayback. Retrieved on August 15, 2008.
  109. ↑ Шаблон:Citation Шаблон:Wayback. Retrieved on August 15, 2008.
Источник — http://wikihandbk.com/ruwiki/index.php?title=Русская_Википедия:Заппа,_Фрэнк&oldid=9912392