Русская Википедия:История Константина
История Константина — серия гобеленов, эскизы для которых были выполнены фламандским художником Питером Паулем Рубенсом и итальянским живописцем Пьетро да Кортона, изображающая различные сцены из жизни римского императора Константина Великого (306 — 337). В 1622 году Рубенс нарисовал первые 12 эскизов, которые были использованы как образцы, а сами гобелены были изготовлены в мастерской ткачей Марка де Комана (Шаблон:Lang-fr (1563 — до 1650) и Франсуа де ла Планша (Шаблон:Lang-nl, Шаблон:Lang-fr) (1573 — 1627), расположенной в предместье Шаблон:Нп5 Парижа в 1625 году. В процессе изготовления на основе небольших эскизов, длина стороны которых, вероятно, не превышала метра, были созданы роскошные изделия из шерстяных, шёлковых и серебряных нитей. В 1630 году Пьетро да Кортона нарисовал пять дополнительных эскизов, гобелены по которым были сотканы в мастерской кардинала Франческо Барберини в 1630-х годах.
История создания
Шаблон:Часть изображения История взаимоотношений Рубенса с французской королевой-матерью Марией Медичи, по заказу которой были выполнены эскизы, начались задолго до этого. Рубенс находился в свите мантуанского герцога Винченцо Гонзага, супруга которого Элеонора приходилась сестрой Марии, на церемонии заочного венчания тосканской принцессы в 1600 году.
Эскизы Рубенса к «Истории Константина» тесно связаны с монументальной серией полотен, выполненных им для Люксембургского дворца королевы Марии. Рубенс был вызван в Париж королевой-матерью в 1622 году с целью обсуждения условий выполнения работ по украшению двух галерей, одна из которых должна была быть посвящена самой королеве, а другая её покойному мужу Генриху IV. Первая серия была завершена и теперь находится в Лувре, а вторая осталась незаконченной. Именно во время этого первого визита художника в Париж (январь-февраль 1622 года) возникла идея создать эскизы для посвящённых императору Константину шпалерШаблон:Sfn. Очевидно, был заключен договор на создание эскизов, однако он не сохранился. Считается, что заказчиком выступил король Людовик XIII, выступая в качестве частного коллекционера либо покровителя ткацкой мастерской в предместье Сен-Мармель. Переписка Рубенса, датированная периодом вскоре после визита в Париж указывает на возникшие между ним и совладельцами мастерской, Франсуа де ла Планшем и Марком Команом, тесные взаимоотношения. Это также подтверждается письмом Фабри де Пейреска Рубенсу от июля того же годаШаблон:Sfn.
Первые четыре эскиза прибыли в Париж 24 ноября 1622 года («Битва у Мульвийского моста», «Константин побеждает Лициния в сухопутной битве», «Крещение Константина» и «Явление Константину монограммы Христа»). По свидетельству Пейреска, наибольшее восхищение вызвал эскиз, изображающий сцену крещения императораШаблон:Sfn. Оставшиеся эскизы прибыли в Париж в начале января 1623 года. Всего Рубенс нарисовал 13 эскизов, на основе которых было изготовлено 12 шпалер. Эскиз «Триумф Рима» не был использован, а последний, «Смерть Константина», был нарисован позже остальных, до 1625 годаШаблон:Sfn.
После окончательного формирования набора эскизов, для ткацких станков были изготовлены полноразмерные картоны, использовавшиеся не только для производства оригинальных шпалер, вошедших в коллекцию Шаблон:Нп5 — Барберини, но и более поздних серий. Картоны были выполнены работником мастерской и перечислены в инвентарной описи 1627 года с оценочной стоимостью 500 ливров, тогда как оригиналы Рубенса были оценены в 1200 ливровШаблон:Sfn. В отличие от более своих поздних своих серий, «Триумф Евхаристии» и «История Ахилла», Рубенс в данном случае не создавал дизайна окантовок и он был разработан в мастерской Комана и де ла ПланшаШаблон:Sfn.
Продолжая работу над галереей Медичи, Рубенс дважды, в июне 1623 года и в феврале 1625 года, приезжал в Париж, где, как считается, посетил ткацкую мастерскую и проверил ход работ над шпалерами. Возможно, в свой второй визит Рубенс застал прибытие в город 21 мая папского легата Франческо Барберини, прибывшему с целью урегулирования конфликта вокруг Вальтеллины. Переговоры происходили тяжело и продлились до сентября. Вечером 20 сентября, возвращаясь после личной аудиенции у короля, кардинал неожиданно обнаружил в своих покоях шпалеры, значительная стоимость которыхШаблон:Ref+ ему сразу стала очевидно. Кардинал принял подарок только после некоторых колебаний, о которых сообщил в своём отчёте. В подарок вошло 7 предметов, поскольку, вероятно, к тому моменту остальные не были готовыШаблон:Sfn.
По возвращении в Рим кардинал приступил к организации собственной ткацкой мастерской. Уже в сентябре 1627 года в Шаблон:Lang-it были созданы первые эскизы, а в 1630 году появились планы по продолжению серии «История Константина». В это время Барберини запрашивал информацию от парижских и европейских ткачей, выясняя разнообразные технологические вопросы. Мастерская Комана предложила ему докупить пять оставшихся панелей серии меньшего размера по той же цене за штуку, которую в своё время заплатил король. В результате кардинал решил обойтись собственными силами. Среди тем пяти новых шпалер одна, относящаяся к явлению Константину монограммы Христа, повторяла тему первой части серии. Автором эскизов стал Пьетро да Кортона, работавший перед этим над первыми изделиями мастерской БарбериниШаблон:Sfn. Новая серия включила также множество декоративных панелей меньшего размера. От подготовительных работ сохранился только один эскиз, хранящийся в настоящее время в галерее Уффици. За основу дизайна окантовки был взят парижский образец с заменой французской королевской геральдической символики на герб рода Барберини, золотую пчелу на лазоревом полеШаблон:Sfn. Работа над основными и наддверными панелями, также посвящёнными Константину, были завершены в 1641 годуШаблон:Sfn.
Гобелены
По эскизам Рубенса
| № | Эскиз | Шпалера | Описание | Примечание |
|---|---|---|---|---|
| Шаблон:H1 | Файл:Peter Paul Rubens 211.jpg | Файл:Tapestry showing the Marriage of Constantine and Fausta.jpg | Свадьба Константина | Свадьба Константина |
| «Свадьба Константина» (Le mariage de Constantin) | ||||
| 47.3 x 64.4 см Частная коллекция |
485.14 x 608.33 см Филадельфия, Художественный музей | |||
| Шаблон:H2 | Файл:Constantine's conversion.jpg | Явление Константину монограммы Христа | Явление Константину монограммы Христа | |
| «Явление Константину монограммы Христа» (L'apparition a Constantin de monogramme du Christ) | ||||
| 46.2 x 56 см Филадельфия, Художественный музей |
Париж, Шаблон:Нп5 | |||
| Шаблон:H3 | Файл:Peter Paul Rubens 210.jpg | Лабарум | Лабарум | |
| «Лабарум» (Le Labarum) | ||||
| 35.4 x 27.5 см Частная коллекция |
Париж, Мобилье Насьональ | |||
| Шаблон:H4 | Файл:Triumph of Constantine over Maxentius at the Battle of the Milvian Bridge (tapestry) - 1623-1625.jpg | Битва у Мульвийского моста | Битва у Мульвийского моста | |
| «Битва у Мульвийского моста» (La bataiile de Constantin contre Maxence) | ||||
| 36.83 x 63.5 см Лондон, Собрание Уоллеса |
485.14 x 744.22 см | |||
По эскизам да Кортона
Примечания
- Комментарии
- Источники и использованная литература
Литература
- на английском языке
- на французском языке
- Русская Википедия
- Страницы с неработающими файловыми ссылками
- Константин Великий
- Картины Питера Пауля Рубенса
- Циклы шпалер
- Произведения декоративно-прикладного искусства XVII века
- Страницы, где используется шаблон "Навигационная таблица/Телепорт"
- Страницы с телепортом
- Википедия
- Статья из Википедии
- Статья из Русской Википедии
_-_1623-1625.jpg){kind=link}