Русская Википедия:Престон, Фрэнсис

Материал из Онлайн справочника
Перейти к навигацииПерейти к поиску

Шаблон:Однофамильцы Шаблон:Персона Фрэнсис Престон (Шаблон:Lang-en; 27 августа 1928, Нэшвилл — 13 июня 2012, там же) — американская топ-менеджер музыкальной индустрии. Основательница и многолетняя глава южного регионального офиса BMI в Нэшвилле, вице-президент, старший вице-президент, а с 1986 по 2004 год — президент и CEO всей корпорации.

Возглавляя с 1958 года офис BMI в Нэшвилле, прославилась активной защитой прав авторов и издателей кантри-песен и прогрессивными мерами их поддержки — выплатами роялти авансом, выдачей займов, заключением прямых контрактов с авторами. С её политикой связан успех в качестве авторов песен таких артистов как Вилли Нельсон, Долли Партон, Крис Кристофферсон, Роджер Миллер, группа Alabama. Вне музыки кантри помогала авторам из мира ритм-н-блюза, госпела, соула и рока, среди которых Sam and Dave, Booker T. & the M.G.’s, Барри Манилоу и Айзек Хейз. Её значение на данном поприще отражал ряд неформальных титулов, полученных от прессы и представителей музыкальной индустрии: «Королева роялти», «Святая Фрэнсис Нэшвилла» и «Ангел-хранитель авторов песен». Став главой BMI, воплощала свои идеи на международном уровне и занималась совершенствованием законодательства об охране авторских прав.

Помимо работы в BMI, входила в советы директоров Ассоциации музыки кантри, Фонда музыки кантри, Национальной академии искусства и науки звукозаписи, Зала славы рок-н-ролла, являлась попечителем Зала славы авторов песен, занималась филантропией в области борьбы с раком, лейкемией и СПИДом. Наряду с Джо Уокер-Мэдор, была одной из немногих женщин, сумевших добиться высших руководящих позиций в кантри-индустрии. Известна как самая первая женщина-управленец на Мьюзик-Роу и первая женщина-топ-менеджер корпорации в штате Теннесси. Неоднократно признавалась различными деловыми и развлекательными изданиями одной из самых влиятельных и значимых персон (и конкретно женщин) как в музыке кантри, так и в музыкальном бизнесе в целом. За свои заслуги посвящена в Зал славы кантри (1992) и Зал славы госпела (2004), лауреат специальной премии «Грэмми» Trustees Award (1998).

Биография

Начало карьеры в WSM и BMI

Престон родилась в Нэшвилле, штат Теннесси. Хотя ей доводилось петь в церковных хорах и хоровых кружках, к исполнительской карьере она не стремиласьШаблон:Sfn. Вместо этого Престон училась на педагога в местном George Peabody College for Teachers. Нуждаясь в подработке на лето, она устроилась в почтовый отдел фирмы National Life and Accident Insurance Company[1]. Это изменило все её планы и вскоре она перешла в дочернюю компанию — радиостанцию WSMШаблон:Sfn. Последняя с 1925 года славилась субботними трансляциями кантри-передачи Grand Ole Opry, а также производила несколько собственных телепрограмм, которые передавала сеть NBCШаблон:Sfn. Карьера Престон на WSM началась в 1950 году с работы в приёмной, где она разбирала письма поклонников Хэнка Уильямса и других звёзд Grand Ole OpryШаблон:Sfn. С этой скромной позиции он быстро начала продвигаться по службе, и вскоре вела собственное телешоу о моде на канале WSM-TV, получила должность в маркетинговом подразделении и обзавелась обширными связями среди артистов, политиков и топ-менеджеров, посещавших офис WSM в Даунтауне Нэшвилла[2].

В 1952 году WSM стала приглашать других кантри-вещателей в Нэшвилл на празднование дня рождения Grand Ole Opry, положив начало конвенту Country Music Week. На следующий год нью-йоркский офис BMI начал вручать на этом мероприятии награды своим авторам кантри-песен (BMI Country Awards). Приметив Престон за конгениальность, интеллект и легкость, с которой она вела дела в тогда молодой кантри-индустрии, руководство BMI предложило ей координировать деятельность компании в НэшвиллеШаблон:Sfn. Женщины в те времена обычно не могли претендовать на управленческие позиции в музыкальном бизнесе, но, как вспоминала Престон, ей повезло с начальством: «Джентльмен, который нанял меня, Джадж Роберт Бёртон, был некоторое время президентом BMI, и у него работало больше женщин-руководителей, чем в любой организации музыкальной индустрии когда-либо. Он очень верил в женщин-руководителей»Шаблон:Sfn. С 1955 года Престон работала на BMI из дома, а в 1958 открыла официальный нэшвиллский офис компанииШаблон:Sfn. Её должность на тот момент звучала как «Управляющая южным региональным офисом»Шаблон:Sfn.

Во главе южного офиса BMI

К приходу Престон, BMI уже собирала роялти для авторов и издателей за публичное исполнение (воспроизведение, передачу в эфир) кантри-песен и композиций в других традиционных американских стилях вроде госпела, ритм-н-блюза и джаза. Её маститый конкурент, компания ASCAP, отдавала предпочтение Бродвею и мейнстримовой поп-музыке и данный сегмент полностью игнорировала. Таким образом интересы работавших в нём авторов и издателей некому было представлять и вещатели просто старались не давать их материал в эфир. Этой ситуацией успешно воспользовалась BMI[3]. Тем не менее Престон изначально видела свою работу в Нэшвилле как нечто большее, чем просто офис по выплате вознаграждений авторам и издателям хитов и поэтому начала вдаваться в детали. Изучив ситуацию на Мьюзик-Роу, она обнаружила, что местные таланты парадоксальным образом крайне бедныШаблон:Sfn. Виной тому была сложившаяся у BMI практика заключения контрактов с издательствами, а не напрямую с авторам, которые в итоге не получали должного признания и оставались практически без оплаты[3].

Благодаря Престон, в 1960—1970-е годы расклад начал меняться: «Некоторые серьёзные издательства получали выплаты, но всё равно никогда не платили роялти авторам песен за их исполнение — до появления Фрэнсис Престон. Она положила этому конец!», — описывал её роль Эдди Арнольд[4]. Престон стала заключать контракты напрямую с авторами, которых она перехватывала где могла — в кафе или среди публики на концертах — и предлагала работать минуя издательства. Тем, кто исполнял материал сам, Престон присылала цветы в день премьерных выступлений, даже если ещё не знала их персонально. Налаживая отношения с клиентами она в итоге добивалась настолько высокого уровня личного доверия, что могла уговорить авторов, имевших проблемы с наркотиками, пройти лечение, когда это не получалось больше ни у кого[4]. Помимо Арнольда, она в тот период заключила контракты с такими авторами как Джимми Дэвис, Флойд Тиллман и Альберт БрамлиШаблон:Sfn. Также одной из первых инициатив Престон во главе офиса стало преобразование в 1958 году церемонии BMI Country Awards в отдельное от Country Music Week мероприятие (в формате завтрака в отеле Maxwell House), чтобы сосредоточить внимание публики непосредственно на авторах и их работахШаблон:Sfn[5].

По мере того, как конкуренты BMI тоже начинали интересоваться кантри и прочими традиционными стилями, Престон внедряла и другие новаторские механизмы поддержки авторов[3]. Поскольку местные банки в 1950—1970-е годы музыкальному сообществу не помогали, её офис не только налаживал распределение роялти, но и выдавал издателям и авторам песен займы, чтобы те могли встать на ногиШаблон:Sfn. Отличаясь верой в успех авторов, Престон шла на риск и практиковала выплату роялти авансом в расчёте на будущие поступления и обычно в своих прогнозах не ошибаласьШаблон:Sfn. Так, предложив Крису Кристофферсону на раннем этапе его карьеры трёхлетний контракт с BMI, она выплатила ему аванс в размере миллиона долларов. Её ожидания оправдались и такие песни Кристофферсона как «For the Good Times» и «Help Me Make It Through the Night» имели мультимиллионные ротации и оказались в числе самых популярных композиций в каталоге BMI[4]. В то же время Вилли Нельсон и Хэнк Кокран были среди тех авторов, кто благодаря политике авансов Престон смог приобрести или учредить собственные издательства[3].

В итоге многие из самых успешных нэшвиллских издателей и авторов 1960—1970-х годов начали карьеры благодаря поддержке Престон и конкретно авансам, которые она выдавала из фондов BMIШаблон:Sfn. Помимо Кристофферсона и Нельсона, она помогла состояться на поприще сочинения песен Роджеру Миллеру, Долли Партон, Розанне Кэш, членам группы Alabama и многим другимШаблон:Sfn. Сама Престон подчёркивала, что без авторов и их материала не существовало бы музыкальной индустрии как таковой — ни рекорд-лейблов, ни букинг-агентов, ни карьер исполнителей; произнесённая ей однажды в этом контексте фраза «Всё начинается с песни» (Шаблон:Lang-en) стала официальным слоганом Nashville Songwriters Association International и неформальным девизом всего музыкального бизнеса Среднего Теннесси[6]. Во главе южного офиса Престон не только стояла у истоков Мьюзик-Роу, но помогла учредить Ассоциацию музыки кантри и Зал славы и музей кантри[4]. В последний она спустя несколько десятилетий сама была посвящена в качестве признания её значимой роли в строительстве музыкальной индустрии НэшвиллаШаблон:Sfn.

Вместе с тем Престон аналогично работала и за пределами столицы кантри, например, с ритм-н-блюзовыми авторами, которые, по её словам, «даже не слышали о том, что можно получать деньги за исполнение их песен», привыкнув к вознаграждению «шубами и Кадиллаками»[3]. Так деятельность её офиса распространилась на Мемфис, Джорджию, Алабаму, охватив в итоге 16 штатовШаблон:Sfn. Отвечая за весь южный регион, Престон ездила по стране, встречаясь с действующими клиентами BMI и находя новых независимо от цвета кожи и поэтому, наряду с предубеждениями относительно женщин-руководителей, порой чувствовала на себе издержки расовой сегрегацииШаблон:Sfn. Например, когда она подписывала контракт с афроамериканским джазовым композитором и пианистом Финесом Ньюборном в фойе отеля в Мемфисе, управляющий выставил их на улицу, поскольку в здание было запрещено пускать чернокожих. Позже она добилась его увольнения благодаря дружбе с губернатором Теннесси Фрэнком Клементом и связям её отца с руководством влиятельного Ротари-клубаШаблон:Sfn. В итоге среди тех, кто годы спустя отдавал дань уважения Престон за поддержку были не только артисты вроде Шерил Кроу и группы Alabama, но и Сэм Мур из Sam and Dave, и Букер Ти Джонс из Booker T. & the M.G.’s[4].

Заключая новые контракты и помогая многочисленным кантри-авторам и издателям, а также представителям иных течений популярной музыки, Престон быстро обеспечила BMI доминирование на Юге СШАШаблон:Sfn. Со временем она стала видным покровителем авторов песен в жанрах соул, госпел и рок[4]. Среди тех, кому её поддержка и способность видеть далеко за пределы Нэшвилла помогла сделать имя и карьеру оказались и такие авторы-исполнители как Барри Манилоу и Айзек Хейз[1]. Параллельно с работой на региональном уровне, Престон росла и в общей иерархии BMI. Когда в 1964 году возглавляемый ей южный офис обзавёлся собственным зданием на Мьюзик-Роу (известно как BMI Building), сама она получила статус вице-президента компанииШаблон:Sfn. Этот пост сделал её первой женщиной-топ-менеджером корпорации в штате ТеннессиШаблон:Sfn. В период с 1970 по 1980 год количество аффилированных с BMI авторов увеличилось на 233 %; попутно к самой Престон повышалось внимание и уважение в Нью-Йорке и Голливуде. В 1985 году она была назначена старшим вице-президентом BMI и начала работать на два фронта, курсируя между Нэшвиллом и Нью-ЙоркомШаблон:Sfn. На следующий год её ждало очередное повышение — на этот раз до CEO и президента корпорацииШаблон:Sfn.

Во главе глобального офиса BMI

Во главе BMI Престон начала участвовать в федеральном законодательном процессе, касавшемся защиты прав авторов песен, активно занимаясь проблемами в диапазоне от пиратских кассет, до лицензирования кабельного ТВШаблон:Sfn. Поскольку малейшие негативные изменения законодательства могли нанести серьёзный вред авторам, она плотно контактировала с членами Сената и Палаты ПредставителейШаблон:Sfn. Среди прочего, Престон сыграла ключевую роль в лоббировании Copyright Amendments Act, 1992Шаблон:Sfn. Последний предполагал продление срока охраны работ, на которые копирайт изначально оформлен в 1960—1970-е годы[1]. Аналогичным образом, её влияние оказалось важным для прохождения Copyright Term Extension Act, 1998[7]. После распада Восточного блока, Престон начала уделять внимание проблемам авторских прав в бывших странах-участницах, а также в КитаеШаблон:Sfn. Из-за расширения спектра деятельности, среди её контактов, помимо привычных в прошлом музыкальных персон вроде Лоретты Линн, Джерри Ли Льюиса и Джона Леннона, стали появляться такие фигуры как политик Михаил Горбачёв и представители Силиконовой долины — Стив Джобс и Билл Гейтс. С последними двумя она затем работала в Information Infrastructure Committee вице-президента Альберта Гора[4]. Самой Престон многие аналитики прочили политическую карьеру национального уровня, но она осталась верна своей текущей работеШаблон:Sfn.

Занимая одну из самых главных позиций в музыкальной индустрии, Престон также стремилась обеспечить прозрачность и единообразие практик этого бизнеса на глобальном уровне, налаживая связи между организациями, собирающими вознаграждения для авторов и издателей по всему мируШаблон:Sfn. В частности, одним из её ключевых приоритетов стало международное сотрудничество в создании цифровых баз данных (когда Престон только начинала работу в BMI в 1950-е годы, использование песен отслеживалось при помощи каталожных карточек, заполняемых множеством секретарей)[3]. С наступлением эпохи Интернета, возможность распространения музыки благодаря скачиванию, стримингу и прочим сервисам возросла экспоненциально. Увидев в этом не только положительные перспективы для артистов, но угрозу их авторским правам, Престон озаботилась защитой их интересов на данном фронте. Глава BMI активно пыталась донести до конгрессменов, потребителей и коммерческих организаций, предлагающих клиентам музыку (включая бары, похоронные бюро и поставщиков рингтонов), идею о том, что песня является объектом интеллектуальной собственности, за который необходимо платить деньги. «Музыка — это killer app Интернета, — отмечала Престон, — Студенты колледжей, прежде даже не помышлявшие о том, чтобы украсть CD из магазина, заняты скачиванием музыки прямо в комнатах своих общежитий»[1].

В конечном счёте Престон обеспечила BMI развитие во множестве направлений деятельности — лицензировании музыки на внутреннем рынке, взаимодействии с зарубежными организациями по управлению авторскими правами, совершенствовании законодательства о справедливом вознаграждении для авторов, защите интересов издателей и охране прав авторовШаблон:Sfn. В период руководства Престон количество артистов и издателей, правами которых управляла компания, выросло с 84 тыс. до более чем 300 тыс., а общее число композиций в её каталоге — с 1,5 млн до более чем 4,5 млн. Наряду с этим, последний год Престон на посту президента и CEO стал рекордным для BMI по объёмам выплат в пользу издателей и композиторов[6]. Как заметил журналист Джеймс Диккерсон в своей книге Go, Girl, Go!: The Womens Revolution in Music (2005), в целом влияние Престон на посту руководителя крупнейшей из трёх организаций по управлению авторскими правами являлось настолько высоким, что успех артиста или издателя в музыкальном бизнесе, если его имя не прошло через её стол, был возможен, но маловероятенШаблон:Sfn.

Престон вышла в отставку в 2004 году, после 46 лет работы в BMI, из которых 18 лет находилась в должности CEO[4]. На посту её сменил Дел Брайант — сын Будло и Фелис Брайант, которого она несколькими десятилетиями ранее привела в компанию[8]. После отставки бывшая глава BMI активно занималась благотворительной деятельностью, в частности, в области борьбы с раком[4]. В 2011 году BMI официально переименовала свою награду «Country Song of the Year» в Frances W. Preston Award[6]. Престон скончалась 13 июня 2012 года в своем доме в Нэшвилле на 84 году жизни от застойной сердечной недостаточности[1].

Прочая деятельность

Будучи известной на национальном уровне в деловых и политических кругах, Престон выступала участником нескольких важных государственных структур, включая Panama Canal Study Committee президента Джимми Картера, Сommission for the White House Record Library и National Information Infrastructure Advisory Council вице-президента Альберта ГораШаблон:Sfn. Кроме того, она была президентом и председателем совета директоров Ассоциации музыки кантри и его пожизненным членом (одна из пяти человек, удостоенных такой почести)Шаблон:Sfn. Также Престон занимала пост президента совета директоров Фонда музыки кантри и Gospel Music AssociationШаблон:Sfn. Наряду с этим, она состояла в совете директоров Зала славы рок-нролла, была почётным попечителем Зала славы авторов песенШаблон:Sfn. Являлась членом совета директоров Национальной академии искусства и науки звукозаписи; исполнительным вице-президентом и членом совета директоров её отделения в НэшвиллеШаблон:Sfn.

Помимо прочего, Престон входила в административный совет Международной конфедерации обществ авторов и композиторов, была вице-президентом National Music Council, почётным попечителем National Academy of Popular Music и многих других структурШаблон:Sfn. Прославившись прежде всего своей управленческими качествами, она оставила заметный след и в области филантропии, собирая средства для благотворительного фонда T. J. Martell FoundationШаблон:Sfn. Последний занимается финансированием исследований в области лечения рака, СПИДа и лейкимии; Престон также находилась на посту президента фондаШаблон:Sfn. Фандрайзингом для этой организации она продолжала активно заниматься и после отставки с поста главы BMI в 2004 году[4]. Отмечая заслуги Престон на данном поприще, Университет Вандербильта в Нэшвилле назвал в её честь своё исследовательское подразделение в соответствующей области (Frances Williams Preston Laboratory)Шаблон:Sfn.

Признание и значение

Начав карьеру на Мьюзик-Роу с работы в приёмной, Престон прошла путь до одного из самых влиятельных и могущественных управленцев не только в кантри, но и популярной музыке в целомШаблон:Sfn. Попутно она сыграла значимую роль в строительстве и утверждении Нэшвилла в качестве музыкального центраШаблон:Sfn. Как отмечает журналист Майкл Коссер, если Оуэн Брэдли и Чет Аткинс были отцами Мьюзик-Роу, то Престон, определённо, является его матерьюШаблон:Sfn. В то же время её усилия в поддержку авторов и издателей кантри-песен впервые обеспечили защиту их материалу, а вместе с тем — известность и признание в глазах остальной музыкальной индустрии 1950—1960-х годов[9]. Значимость Престон на этом поприще нашла отражение в ряде неформальных титулов вроде «Королева роялти» или «Ангел-хранитель авторов песен» (последний с подачи Криса Кристофферсона)[4]. При этом роль покровительницы кантри и защитницы прав кантри-авторов сделала её одной из самых популярных и обожаемых фигур в музыкальной индустрии НэшвиллаШаблон:Sfn. Престон известна как первая женщина-управленец на Мьюзик-РоуШаблон:Sfn; первая женщина-топ-менеджер корпорации в штате Теннесси; первая женщина в совете директоров Nashville Area Chamber of CommerceШаблон:Sfn и первая женщина-председатель совета директоров CMA[10]. Наряду с Джо Уокер-Мэдор, она в целом была одной из немногих женщин, сумевших добиться высших руководящих позиций в кантри-индустрииШаблон:Sfn. Благодаря успехам в Нэшвилле и работе во главе BMI, Престон стала ролевой моделью для женщин, начинавших карьеру в музыкальном бизнесе[9].

Журнал Esquire в 1982 году в своём списке The Heavy 100 of Country Music назвал её «самой влиятельной и могущественной персоной в кантри-индустрии»Шаблон:Sfn. При этом авторы материала заметили, что её «врождённая южная аристократичность скрывает впечатляющий IQ», попутно окрестив Престон «Кролевой Нэшвилла»Шаблон:Sfn. Издание Fortune включило её в перечень The Year’s 50 Most Fascinating Business People за 1986 годШаблон:Sfn. В нём редакторы охарактеризовали Престон как «одну из подлинных двигателей индустрии поп-музыки»Шаблон:Sfn. Со своей стороны журнал Savvy в 1989 году отметил, что «магия» Престон исходит не только от её деловой хватки, но и эмпатии — особого дара, заставляющего любого, с кем она имеет дело чувствовать себя особенным и драгоценнымШаблон:Sfn. В этой связи журналисты издания наградили её неформальным титулом «Святая Фрэнсис Нэшвилла»Шаблон:Sfn. В 1990 году Ladies' Home Journal внёс Престон в свой материал 50 Most Powerful Women in America, а двумя годами позже Entertainment Weekly поставил её на вторую строчку в Топ-10 The Powers of Country MusicШаблон:Sfn. Кроме того, Престон стала одной из 10 бизнес-вумен, попавших в 1997 году в специальный номер журнала Rolling Stone The Women of RockШаблон:Sfn. В связи с её отставкой с поста главы BMI, издание Variety в 2004 году охарактеризовало Престон как «самую высокопоставленную женщину в музыкальной индустрии»[1]. Помимо деловых достижений, она стала первой из четырёх женщин (и первой бизнес-вумен), принятой во Friars Club в Нью-Йорке, первой, вошедшей в его правление, а также первой ротарианкой в штате TеннессиШаблон:Sfn.

Награды и почести

Престон получила признание в различных сферах общественной жизни и завоевала множество наград, включая премию «Грэмми», а также высшую почесть в музыке кантри — посвящение в Зал славы кантриШаблон:Sfn. Помимо этого, она стала первой женщиной, признанной «Персоной года» в рамках ярмарки MIDEMШаблон:Sfn.

Премии

Год Награда Организация Источник
1987 CMA Irving Waugh Award of Excellence CMA Шаблон:Sfn
1988 Outstanding Achievement Award American Women in Radio and Television Шаблон:Sfn
1992 Humanitarian Award T.J. Martell Foundation Шаблон:Sfn
1993 Applause Award for Lifetime Achievement Friars Club [11]
1996 Distinguished Service Award Elaine Kaufman Cultural Center [9]
1996 Lester Sill Humanitarian Award Retinitis Pigmentosa International Awards Шаблон:Sfn
1997 Woman of the Year Award International Achievement in Arts Awards Шаблон:Sfn
1998 Grammy Trustees Award NARAS [9]
1999 Person of the Year MIDEM Шаблон:Sfn
2002 President’s Award National Music Publishers Association [6]
2005 Guardian Award National Association of Broadcasters Education Foundation [7]
2007 Dale Franklin Award Leadership Music [12]
2010 Jo Walker-Meador Lifetime Achievement Award SOURCE [13]
2010 Mentor Award (ныне Frances Williams Preston Mentor Award) Nashville Songwriters Foundation [13]
Шаблон:N/a Achievement Award Women’s Equity Action League Шаблон:Sfn
Шаблон:N/a Citation Award National Academy of TV Arts and Sciences Шаблон:Sfn
Шаблон:N/a Golden Baton Award Young Musicians’s Foundation Шаблон:Sfn
Шаблон:N/a Lifetime Achievement Award Foundation for a Creative America Шаблон:Sfn


Прочее

Год Почесть Организация Источник
1992 Почётный доктор музыки Музыкальный колледж Беркли Шаблон:Sfn
1992 Посвящение в Зал славы кантри CMA Шаблон:Sfn
1997 Торжественный обед «A Toast To Frances» Entertainment and Music Industries Division of the UJA-Federation Шаблон:Sfn
1999 Посвящение в Broadcasting & Cable Hall of Fame журнал Broadcasting & Cable [9]
2004 Посвящение в Зал славы госпела Gospel Music Association [6]
2007 Звезда на Music City Walk of Fame Nashville Convention & Visitors Corp Foundation [6]

Личная жизнь

Брак Престон с нэшвиллским бизнесменом И Джей Престоном был заключен в 1962 году и впоследствии окончился разводом. Среди других членов её семьи — трое сыновей (Уильям Кирк Престон, Дэвид Джей Престон и Дональд Эл Престон), а также шесть внуков и один правнук[14].

Литература

Полезные ссылки

См. также

Примечания

Шаблон:Примечания Шаблон:Зал славы кантри (1990-е годы)

Партнерские ресурсы
Криптовалюты
Магазины
Хостинг
Разное

  1. ↑ 1,0 1,1 1,2 1,3 1,4 1,5 Шаблон:Cite news
  2. ↑ Шаблон:Cite web
  3. ↑ 3,0 3,1 3,2 3,3 3,4 3,5 Шаблон:Cite web
  4. ↑ 4,00 4,01 4,02 4,03 4,04 4,05 4,06 4,07 4,08 4,09 4,10 Шаблон:Cite web
  5. ↑ Шаблон:Cite web
  6. ↑ 6,0 6,1 6,2 6,3 6,4 6,5 Шаблон:Cite web
  7. ↑ 7,0 7,1 Шаблон:Cite web
  8. ↑ Шаблон:Cite web
  9. ↑ 9,0 9,1 9,2 9,3 9,4 Шаблон:Cite web
  10. ↑ Шаблон:Cite web
  11. ↑ Шаблон:Cite web
  12. ↑ Шаблон:Cite web
  13. ↑ 13,0 13,1 Шаблон:Cite web
  14. ↑ Шаблон:Cite web
Источник — http://wikihandbk.com/ruwiki/index.php?title=Русская_Википедия:Престон,_Фрэнсис&oldid=10643073