Русская Википедия:Чейдер, Кол

Материал из Онлайн справочника
Перейти к навигацииПерейти к поиску

Шаблон:Музыкант

Кол Че́йдер[1] (Шаблон:Lang-en, полное имя — Ко́ллен Рэ́дклифф Че́йдер-мла́дший (Шаблон:Lang-en2), 16 июля 1925, Сент-Луис, Миссури, США — 5 мая 1982, Манила, Филиппины) — американский джазовый музыкант, наиболее известный своими работами в области латин-джаза. В отличие от многих других американских джазменов, экспериментировавших с кубинской, карибской и латиноамериканской музыкой эпизодически, Чейдер сохранял приверженность латин-джазу до последнего дня своей жизни.

Кол Чейдер известен, главным образом, как вибрафонист, хотя он прекрасно играл на барабанах, бонго, конгах, литаврах и фортепиано. Он сотрудничал с целым рядом музыкантов, представляющим разные мировые культуры. Имя Чейдера часто также связывают с развитием латин-рока и эйсид-джаза. Работы Чейдера традиционно определяют словом «латин-джаз», однако провести в них чёткую границу между собственно латиноамериканской музыкой и джазом трудно: музыкант чувствовал себя совершенно свободно в обоих этих жанрах, с лёгкостью смешивая их в разных пропорциях.

В 1980 году за свой альбом «Шаблон:Lang-es2» музыкант получил премию «Грэмми», явившуюся знаком признания заслуг Чейдера в области музыки за последние 40 лет.

Происхождение

Предки Кола Чейдера имели шведские корни[2]. По словам самого Кола Чейдера, его дед, доктор Антон Уильям Чедер (1825—1870), родился в Стокгольме. Бабушка музыканта Люси рассказывала ему, что доктор Чедер получил медицинское образование в Уппсальском университете. Тем не менее сохранились сведения, что после переезда в США в 1855 году Антон Чедер поступил в Гарвардскую медицинскую школу (Шаблон:Lang-en2), один из факультетов Гарвардского университета, и через два года закончил её[2]. Антон Чейдер (так в англоязычной среде стали произносить его фамилию) был хорошо известен в штате Невада как дипломированный хирург, чьё имя упоминается в «Ранних рассказах и зарисовках» Марка Твена[3].

Несмотря на шведскую фамилию, в Америке Антон Чедер представлялся русским гражданином. При переезде в Соединённые Штаты он указал в качестве места своего постоянного проживания Кронштадт, а надпись на его могильном памятнике, установленном женой, гласит, что доктор Чедер родился в 1825 году в Санкт-Петербурге[2]. Имеются сведения, что отец доктора Чейдера служил в русском военно-морском флоте и погиб в Наваринском сражении в 1827 году, когда Антону было только два года. Двадцатью пятью годами позже Антон Чедер также поступил на русскую военную службу и в течение двух лет (с 1854 по 1855 год) работал фронтовым хирургом во время Крымской войны. Причина переезда доктора Антона Чедера в Америку неизвестна, однако Кол Чейдер предполагал, что его дед мог попасть в списки «неблагонадёжных» и решил покинуть Россию[2].

Ранние годы (1925—1943)

Коллен Рэдклифф Чейдер-младший родился в Сент-Луисе в семье странствующих артистов. Его отец был чечёточником, а мать — пианисткой; в поисках заработка они ездили по городам США вместе со своей труппой.

Когда Колу исполнилось семь лет, его родители обосновались в калифорнийском городе Сан-Матео, где открыли школу танцев. Мать Кола, мечтавшая быть исполнительницей классической музыки, обучала сына игре на фортепиано, а отец — чечётке. Вскоре будущий музыкант стал известен в Сан-Франциско и окрестностях как вундеркинд-чечёточник Чейдер-младший; он даже исполнил эпизодическую роль в фильме «Шаблон:Lang-en2», где танцевал вместе со звездой чечётки того времени — Биллом «Боджанглсом» Робинсоном (Шаблон:Lang-en2).

В 14 лет Кол самостоятельно начал учиться игре на барабанах[4] и поступил на работу в диксиленд, гастролировавший в округе Сан-Франциско. Шестнадцати лет Чейдер принял участие в конкурсе барабанщиков, проводившемся известным джазовым ударником Джином Крупой (Шаблон:Lang-en2), и выиграл его. Однако победа в конкурсе была омрачена началом войны: утром следующего дня японская авиация нанесла удар по военно-морской базе США в Пёрл-Харборе.

Армия и колледж (1940-е)

В 1943 году Чейдер был зачислен на службу в Армии США, где служил медиком до 1946 года. После демобилизации, на основании закона США об участниках Второй мировой войны (Шаблон:Lang-en2), он поступил в Университет Сан-Хосе. Чейдер собирался стать школьным учителем и выбрал в качестве специальности педагогику. Позже он перевёлся в Университет Сан-Франциско. Здесь он взял несколько уроков игры на литаврах — единственных официальных уроков музыки за всю его жизнь.

В Университете Сан-Франциско Кол Чейдер познакомился с Дейвом Брубеком, молодым пианистом, также только что демобилизованным из армии. Брубек пригласил Чейдера присоединиться к их с Полом Дезмондом ансамблю в качестве барабанщика. Вскоре трио расширилось до восьми человек; ансамбль стал известен как Октет Дейва Брубека. Октет экспериментировал с джазом, используя нетипичные для того времени — нечётные — музыкальные размеры и восточные лады. Хотя ансамбль записал лишь один альбом (не говоря о том, что участники октета долгое время не могли найти работу), он рассматривается поклонниками как важный этап творчества Брубека, Дезмонда и Чейдера.

После того, как октет был распущен, Чейдер и Брубек организовали трио и исполняли популярные джазовые композиции, в надежде, что в таком качестве группа будет более коммерчески успешной. Этим надеждам было суждено сбыться, и трио закрепилось на джазовой сцене Сан-Франциско. К этому времени относится и освоение Чейдером вибрафона, который он стал использовать в некоторых композициях ансамбля.

Сессионный музыкант (1951—1954)

В 1951 году, занимаясь на Гавайях подводным плаванием, Брубек получил серьёзные травмы и не мог концертировать; результатом этого стал роспуск его трио. Чейдер предпринял попытку продолжить работу в формате трио, пригласив к сотрудничеству контрабасиста Рона Кротти (Шаблон:Lang-en2) из прежнего состава группы Дейва Брубека, а также пианистов Джона Марабьюто (Шаблон:Lang-en2) и Винса Гуаральди (Шаблон:Lang-en2) и записав с ними первую собственную 10-дюймовую пластинку на лейбле «Fantasy». Одновременно с этим Кол работал с Алвино Реем (Шаблон:Lang-en2) и заканчивал своё обучение в Университете Сан-Франциско.

В 1953 году джазовый пианист Джордж Ширинг (Шаблон:Lang-en2), после ухода из его группы вибрафониста Джо Роланда (Шаблон:Lang-en2), пригласил Чейдера занять вакантное место. В это время в ней также играл басист Эл Мак-Киббон (Шаблон:Lang-en2), который иногда приглашал на записи кубинских перкуссионистов; во время этих записей Чейдер играл на вибрафоне и бонго (например, соло на бонго на «Шаблон:Lang-en2»). В том же году журналом «Даунбит» Чейдер был назван лучшим молодым вибрафонистом по результатам опроса критиков. В это же время выходят его 10-дюймовки на фирме грамзаписи «Savoy», а также первая латин-джазовая запись (на «Fantasy»).

В Нью-Йорке Мак-Киббон водил Чейдера на концерты афро-кубинских биг-бэндов Мачито (Шаблон:Lang-es2) и Чико О’Фаррилла (Шаблон:Lang-es2) — пионеров зарождавшегося латин-джаза. В Нью-Йорке он также познакомился с кубинскими мастерами-перкуссионистами Монго Сантамарией (Шаблон:Lang-es2) и Вилли Бобо (Шаблон:Lang-en2), в то время игравшими в оркестре Тито Пуэнте. Некоторые считают, что Чейдер был первым исполнителем латин-джаза на вибрафоне. Однако Джон Сторм Робертс (Шаблон:Lang-en2) считает, что пионером в этом деле был всё же Тито Пуэнте, который исполнял латин-джазовые мелодии на вибрафоне уже в конце 1940-х — начале 1950-х годов.

Лидер (1954—1962)

Вскоре после последнего концерта в клубе «The Blackhawk» (Сан-Франциско) Чейдер покинул группу Ширинга, а в апреле 1954 года создал собственный ансамбль — «Квинтет современного мамбо Кола Чейдера» (Шаблон:Lang-en2). Участниками группы стали братья Мануэль и Карлос Дураны (Шаблон:Lang-es2 y Шаблон:Lang-es2), игравшие соответственно на фортепиано и на контрабасе, Баярдо «Бенни» Веларде (Шаблон:Lang-es2), игравший на тимбалах, бонго и конгах, и Эдгард Росалес (Шаблон:Lang-es2) — на конгах и мараках. Группа быстро записала несколько пластинок на лейбле «Fantasy», в том числе «Мамбо с Чейдером» (Шаблон:Lang-en2).

Пришедшийся на конец 1950-х годов пик «мамбомании» сделал карьеру Чейдера ещё более успешной. В отличие от проектов в стиле «экзотика» таких музыкантов, как Мартин Денни (Шаблон:Lang-en2) и Лес Бакстер (Шаблон:Lang-en2), подаваемых как «впечатления от Океании» и других экзотических мест, проекты Чейдера объединяли опытных кубинских музыкантов и ведущих джазменов, хорошо знающих оба эти стиля (кубинскую музыку и джаз). Некоторые считают «Квинтет современного мамбо» лучшей группой Чейдера, а возможно и лучшим малым ансамблем в истории латин-джаза.

На лейбле «Fantasy» Чейдер записал несколько интересных джазовых альбомов с разными составами, например, с «Квартетом Кола Чейдера» (Джин Райт (Шаблон:Lang-en2) — бас, Эл Торре (Шаблон:Lang-en2) — барабаны, Винс Гуаральди — фортепиано). Этими записями он внёс свой вклад в развитие сан-францисской бибоп-сцены 1950-х годов. Чейдера иногда относят к представителям направлений вест-коуст-джаз (Шаблон:Lang-en2) или кул-джаз, хотя его ритмы и темпы (и в латин-джазе, и в бибопе) имели мало общего с творчеством типичных представителей этого стиля: лос-анджелесских джазменов Джерри Маллигена, Чета Бейкера или Арта Пеппера (Шаблон:Lang-en2). В 1958 году он записал совместный альбом с легендарным тенор-саксофонистом Стэном Гетцем, тепло принятый слушателями.

В 1959 году Чейдер и его группа своим предварительным «настроечным» концертом открывали второй джазовый фестиваль в Монтерее. Первый фестиваль был коммерчески неуспешен; считается, что именно Чейдер обеспечил хорошую продажу билетов на второй фестиваль и тем спас это известное в будущем мероприятие. Запись концерта в Монтерее 20 апреля 1959 года стала одним из лучших альбомов Чейдера. Первоначально выпущена как пластинки Concert by the Sea в двух выпусках (Vols. 1 & 2) (Fantasy, 1959) впоследствии эти записи были переизданы в 1989 году на компакт-диске как Monterey Concerts (Prestige).

Через пару лет «Квинтет современного мамбо» распался. Чейдер продолжал работать с новыми небольшими ансамблями, постоянно выступая в таких известных клубах Сан-Франциско, как «The Blackhawk».

Работа на лейблах «Verve» и «Skye Records» (1960-е)

После почти 10 лет сотрудничества с «Fantasy» Чейдер перешёл на более известный лейбл «Verve Records», основанный Норманом Гранцем, но к тому времени перешедший в собственность MGM. Воспользовавшись более солидным финансовым обеспечением и руководством известного продюсера Крида Тэйлора, Чейдер записал целый ряд разнообразных альбомов. В период сотрудничества с «Verve» Тжадер работал с Дональдом Бёрдом (Шаблон:Lang-en2), Лало Шифриным, Анитой О’Дэй (Шаблон:Lang-en2), Вилли Бобо, Армандо Перасой (Шаблон:Lang-en2), молодым Чиком Кореа (Шаблон:Lang-en2), Клэром Фишером (Шаблон:Lang-en2), Джимми Хитом (Шаблон:Lang-en2), Кенни Барреллом (Шаблон:Lang-en2) и др. В это время Чейдер впервые записался с большими оркестрами и даже выпустил альбом, базирующийся на азиатских ладах и ритмах.

Самой крупной творческой удачей того времени для музыканта стал альбом «Soul Sauce» (1964). Заглавная композиция, которую Чейдер к тому времени исполнял уже на протяжении десятка лет, стала хитом на радио (в мае 1965 года она вошла в двадцатку лучших песен популярной нью-йоркской станции WMCA), и позволила всему альбому войти в топ-50 журнала «Билборд» 1965 года. Чейдер превратил эту композицию Диззи Гиллеспи и Чано Посо, которая изначально называлась «Guachi guaro»[5], в совершенно новое произведение. (Продюсер Крид Тэйлор предложил подобрать более запоминающееся название, а Вилли Бобо сказал, что версия Чейдера звучит «пикантнее» оригинала.) Характерные особенности этого трека — выкрики Бобо: «Шаблон:Lang-es2» и блестящая игра Чейдера на вибрафоне. Продажи альбома превысили 100 тысяч экземпляров; благодаря ему за латинской танцевальной музыкой прочнее закрепилось название «сальса».

1960-е годы стали для Чейдера самым плодотворным периодом. При поддержке такого крупного лейбла как MGM он смог стилистически расширить свой репертуар. Наиболее яркими отклонениями от латин-джазового звучания стали альбомы 1963 года «Шаблон:Lang-en2» и вышедший вслед за ним «Шаблон:Lang-en2». На этих пластинках Чейдер пытался смешать джаз с азиатской музыкой в том же ключе, в каком он ранее проделал это с афро-кубинской музыкой. Результат был неодобрительно встречен критикой: эти альбомы ругали ненамного меньше, чем в предшествующем десятилетии — представителей стиля «экзотика».

Другие его эксперименты встретили более теплый прием. В 1966 году Чейдер в соавторстве с нью-йоркским пианистом Эдди Палмьери (Шаблон:Lang-es2) записывает альбом «Шаблон:Lang-es2» («Новый звук»). В то время Палмьери был связан контрактом с лейблом «Tico», поэтому для него они записали ещё один совместный альбом, «Шаблон:Lang-es2».

Предыдущие работы Чейдера часто расценивались лишь как развлекательная «фоновая» музыка, «латиноамериканский лаунж», однако дуэт с Эдди Палмьери отличался от предыдущих работ музыканта значительно более жестким звуком и пессимистическим настроением. Альбом Чейдера «Шаблон:Lang-en2» (1962), выпущенный на пике популярности босса-новы, в действительности шёл скорее вразрез с общим направлением, так как в его записи использовались более традиционные приемы аранжировки, позаимствованные в музыкальной культуре этих стран.

В конце 1960-х Чейдер, вместе с гитаристом Габором Сабо (Шаблон:Lang-hu) и коллегой-вибрафонистом, известным аранжировщиком Гари Мак-Фарландом (Шаблон:Lang-en2), создал фирму звукозаписи «Skye Records». Её история оказалась недолговечной. Работы Чейдера этого периода характеризуются более грувовым, почти фанковым звуком. Альбомы «Шаблон:Lang-en2» (1968) и «Шаблон:Lang-en2» (1968-69) считаются предшественниками эйсид-джаза и до сих пор ценятся любителями «спокойного грува» (медленного фанка рубежа 1960-х и 1970-х).

Годы застоя в джазе (1970-е)

В 1970-е Чейдер, как и большинство джазовых музыкантов, имел сложности с работой вследствие нараставшей популярности рок-музыки. Он ушёл с лейбла «Verve» на «Skye», а затем возвратился на «Fantasy», лейбл, с которого начинал свою сольную карьеру в 1954 году. Пытаясь идти в ногу со временем, Чейдер пробовал использовать в своих ансамблях электронные инструменты, а также ритмы рока — в аранжировках. Самый известный его альбом этого периода — «Amazonas» (созданный в 1975 году), продюсером которого был бразильский перкуссионист Аирто Морейра (Шаблон:Lang-pt). Некоторые другие записи Кола Чейдера того времени также встретили одобрение критиков.

В это же время Чейдер встретил и принял в свой ансамбль конгеро Пончо Санчеса (Шаблон:Lang-es2). Санчес называл Чейдера своим «музыкальным отцом».

В 1976 году Чейдер записал несколько концертов в сан-францисском епископальном соборе Грейс. Как и на фестивалях в Монтерее, он исполнял джазовые стандарты в латиноамериканских аранжировках. Затем музыкант гастролировал по Японии с саксофонистом Артом Пеппером, который снова начал концертировать после излечения от наркотической и алкогольной зависимостей. На фоне общей ситуации с джазом, который всё больше считался музыкальным анахронизмом, эти концерты неожиданно прошли довольно успешно.

Последние годы жизни (1979—1982)

Президент компании «Concord Records» Карл Джефферсон (Шаблон:Lang-en2) создал дочерний лейбл — «Concord Picante», ориентированный на латин-джаз. В действительности этот лейбл был создан практически исключительно «под Чейдера», с которым Джефферсон недавно подписал контракт.

В отличие от этнических экспериментов 1960-х и джаз-роковых проектов 1970-х, работы Чейдера на «Concord Picante» в основном представляли собой «чистый» латин-джаз. Исчезли электронные инструменты и ритмы рока, звук стал более «классическим». За предыдущее десятилетие Чейдер собрал состав из молодых музыкантов, лучший со времен «Квинтета современного мамбо» 1950-х: пианиста Марка Левина (Шаблон:Lang-en2), флейтиста Роджера Гленна (Шаблон:Lang-en2), барабанщика и тимбалеро Винса Латеано (Шаблон:Lang-en2), басиста Роба Фишера (Шаблон:Lang-en2) и Пончо Санчеса на конгах.

Чейдер записал на «Concord Picante» несколько альбомов, из которых наибольший успех имел диск «Хорошая жизнь» (Шаблон:Lang-es2) 1979 года, получивший «Грэмми» 1980 года как лучший латиноамериканский альбом. Чейдер не утратил свои творческие навыки и умение воодушевлять своих музыкантов. Альбом «La onda va bien» стал классикой латин-джаза.

Артист от рождения, Чейдер родился и умер на гастролях. Когда его группа ехала на выступления в Манилу, у него случился сердечный приступ. 5 мая 1982 года Кол Чейдер скончался.

Дискография

Альбомы

  • Vibrations (Savoy, 1951)
  • Cal Tjader: Vibist (Savoy, 1953)
  • Cal Tjader, Vol. 1 (Savoy, 1953)
  • The Cal Tjader Trio (Fantasy, 1953)
  • Tjader Plays Mambo (Fantasy/Original Jazz Classics, 1954)
  • Mambo with Tjader (Fantasy/OJC, 1954)
  • Tjader Plays Tjazz (Fantasy/OJC, 1954)
  • Plays Afro-Cuban (Fantasy, 1954)
  • Cal Tjader Quartet (Fantasy/OJC, 1956)
  • The Cal Tjader Quartet (Fantasy, 1956)
  • Latin Kick (Fantasy/OJC, 1956)
  • The Cal Tjader Quintet (Fantasy, 1956)
  • Jazz at the Blackhawk (Fantasy/OJC, 1957) (live)
  • Más ritmo caliente (Fantasy, 1957)
  • Cal Tjader (Fantasy, 1957)
  • The Cal Tjader-Stan Getz Sextet (Fantasy, 1958) (& Stan Getz)
  • Cal Tjader’s Latin Concert (Fantasy/OJC, 1958) (quasi-live)
  • Latin for Lovers With Strings (Fantasy, 1958)
  • San Francisco Moods (Fantasy, 1958)
  • Concert by the Sea, Vol. 1 (Fantasy, 1959) (live)
  • Concert by the Sea, Vol. 2 (Fantasy, 1959) (live)
  • Monterey Concerts (Concert by the Sea, Vols. 1&2) (Prestige, 1959) (live)
  • Cal Tjader Goes Latin (Fantasy, 1959)
  • Live and Direct (Fantasy, 1959)
  • Night at the Black Hawk (Fantasy/OJC, 1959) (live)
  • West Side Story (Fantasy, 1960)
  • Concert on the Campus (OJC, 1960)
  • Demasado caliente (Fantasy, 1960)
  • Latino (Fantasy, 1960)
  • In a Latin Bag (Verve, 1961)
  • Cal Tjader Plays Harold Arlen (OJC, 1961)
  • Cal Tjader Plays, Mary Stallings Sings (OJC, 1961)
  • The Cal Tjader Quartet (Fantasy, 1961)
  • Saturday Night: Sunday Night at the Black Hawk, San Francisco (Verve, 1962) (live)
  • Cal Tjader Plays the Contemporary Music of Mexico and Brasil (Verve, 1962)
  • Cal Tjader Live and Direct (Fantasy, 1962)
  • The Cal Tjader Quartet (Fantasy, 1962)
  • Time For Two (Verve, 1962) (& Anita O’Day)
  • Sona libre (Verve, 1963)
  • Several Shades of Jade (Verve, 1963)
  • Breeze from the East (Verve, 1963)
  • Soul Sauce (Verve, 1964)
  • Warm Wave (Verve, 1964)
  • Soul Bird: Whiffenpoof (Verve, 1965)
  • Soul Burst (Verve, 1966)
  • El sonido nuevo: The New Soul Sound (Verve, 1966) (& Eddie Palmieri)
  • Latin for Dancers (Fantasy, 1966)
  • Along Comes Cal (Verve, 1967)
  • Hip Vibrations (Verve, 1967)
  • Bamboléate (Tico, 1967) (& Eddie Palmieri)
  • Plugs In (Skye, 1969)
  • Sounds Out Burt Bacharach (Skye, 1969)
  • The Prophet (Verve, 1969)
  • Live at the Funky Quarters (Fantasy, 1970)
  • Primo (Fantasy/OJC, 1970)
  • Descarga (Fantasy, 1971)
  • Tambu (Original Jazz Classics, 1973) (& Charlie Byrd)
  • Puttin' It Together (Fantasy, 1975)
  • Amazonas (OJC, 1975)
  • Grace Cathedral Concert (Fantasy, 1976)
  • Guarabe (Fantasy, 1976)
  • Here (Fantasy, 1977)
  • Breathe Easy (Fantasy, 1977)
  • Tjader (Fantasy, 1978)
  • La Onda Va Bien (Concord Picante, 1979)
  • Gózame! Pero ya (Concord Picante, 1980)
  • The Shining Sea (Concord Picante, 1981)
  • A fuego vivo (Concord Picante, 1981)
  • Heat Wave (Concord Jazz, 1982) (& Carmen McRae)
  • Good Vibes (Concord Jazz 1984)
  • Latin + Jazz = Cal Tjader (DCC, 1990)
  • Huracán (Laserlight, 1990)
  • Agua Dulce (Fantasy, 1991)
  • Last Night When We Were Young (Fantasy, 1991)
  • Solar Heat (DCC, 1995)
  • Talkin' Verve (Verve, 1996)
  • Concerts in the Sun (Fantasy, 2002) (live)
  • Cuban Fantasy (Fantasy, 2003)
  • Cal Tjader Live At The Monterey Jazz Festival 1958—1980 (Concord, 2008) (live)

Посвящения Колу Чейдеру

  • Louie Ramírez: Tribute to Cal Tjader (Caimán, 1986)
  • Poncho Sánchez: Soul Sauce: Memories of Cal Tjader (Concord, 1995)
  • Dave Samuels: Tjader-ized: A Cal Tjader Tribute (1998, Verve)
  • Paquito D’Rivera and his Latin Jazz Ensemble with Louie Ramírez: A Tribute to Cal Tjader (Yemayá, 2003)

Примечания

Шаблон:Примечания

Литература

  • Clemens, Samuel Langhorne (1980). Early Tales & Sketches 1851—1864 (Works of Mark Twain). University of California Press. ISBN 0-520-03186-5
  • Pepper, Art and Laurie Pepper (1979). Straight Life. New York: Schirmer Books. ISBN 0-306-80558-8
  • Roberts, John Storm (1999). Latin Jazz: The First of the Fusions, 1880s to Today. New York: Schirmer Books. ISBN 0-8256-7192-2
  • Yanow, Scott (2000). Afro-Cuban Jazz. San Francisco: Miller Freeman Books. ISBN 0-87930-619-X
  • Фейертаг Б. Б. Джаз. XX век: Энциклопедический справочник. — СПб.: Скифия, 2001. — 561, [2] с.: ил.

Ссылки

Партнерские ресурсы
Криптовалюты
Магазины
Хостинг
Разное

  1. ↑ Шведская фамилия Шаблон:Lang-sv, в переводе со шведского «глухарь», в соответствии с правилами шведско-русской практической транскрипции передаётся как Чедер, но по-английски она читается Чейдер (Шаблон:Lang-en), что подтверждается не только информацией из соответствующей статьи в англоязычной Википедии, но и данным авторитетным источником. Тем не менее в авторитетных источниках на русском языке можно встретить и такие варианты передачи, как ТжадерШаблон:Недоступная ссылкаШаблон:Мёртвая ссылка и Тьядер, которые, являясь скорее транслитерациями, не соответствуют произношению ни на английском, ни на шведском языке.
  2. ↑ 2,0 2,1 2,2 2,3 Cached history of Dr. Anton William Tjader, by Gary TjaderШаблон:Недоступная ссылкаШаблон:Ref-en
  3. ↑ Марк Твен. Выдержки из «Ранних рассказов и зарисовок», относящиеся к доктору Антону ЧейдеруШаблон:Ref-en
  4. ↑ Следует отметить, что за исключением обучения игры на фортепиано и нескольких уроков игры на литаврах, Чейдер был в целом самоучкой. Так, годы спустя, собираясь записывать диск вместе с Ником Эспозито (Шаблон:Lang-es2), Чейдер самостоятельно научился игре на бонго за одну ночь.
  5. ↑ Название «Guachi guaro» представляет собой бессмысленное сочетание испанских слов.
Источник — http://wikihandbk.com/ruwiki/index.php?title=Русская_Википедия:Чейдер,_Кол&oldid=11301111