Русская Википедия:Щусев, Алексей Викторович

Материал из Онлайн справочника
Перейти к навигацииПерейти к поиску

Шаблон:Однофамильцы Шаблон:Архитектор Алексе́й Ви́кторович Щу́сев (26 сентября (8 октября) 1873, Кишинёв — 24 мая 1949, Москва) — русский и советский Шаблон:Архитектор/кат. Действительный член Императорской Академии художеств (1908)Шаблон:Sfn, академик архитектуры (1910)Шаблон:Sfn, академик АН СССР (1943), четырежды лауреат Сталинской премии (1940, 1946, 1948, 1952)Шаблон:Переход. Щусев — единственный архитектор, в равной степени достигший успеха в трёх эпохах русской и советской архитектуры — в предреволюционном неорусском стиле, в конструктивизме 1920-х годов и в сталинской архитектуре 1930—1940-х годовШаблон:Sfn.

В 1900-е годы Щусев состоялся как строитель церквей неорусского стиляШаблон:Переход. Его национально-романтический вариант, разработанный Щусевым, опирался на псковско-новгородские и московcкие источникиШаблон:Sfn, сложные пространственные композиции, плавно перетекающие формы, и намеренное отрицание симметрии и монументальности[1]. До революции 1917 года Щусеву довелось работать и в стилистике русской неоклассики, и в стилистике нарышкинского, петровского и елизаветинского барокко. После революции Щусев поддержал большевиков и возглавил разработку плана развития МосквыШаблон:Переход. В 1924 году правительство доверило Щусеву возведение двух временных мавзолеев Ленина, в 1929 году — третьего, постоянного мавзолеяШаблон:Переход. Во второй половине 1920-х годов Щусев построил ряд конструктивистских зданий в Москве и на КавказеШаблон:Переход. С 1932 года он работал в стилистике сталинского монументализма; здание института Маркса, Энгельса и Ленина в Тбилиси и перепроектированная Щусевым гостиница «Москва» стали эталонами советской архитектурыШаблон:Переход.

В 1937 году Щусев стал мишенью пропагандистской кампании и был отстранён от архитектурной деятельностиШаблон:Переход; год спустя ему удалось вернуться в профессию на пост главного архитектора АН СССР. Под руководством Щусева строились научные институты в Москве, Алма-ате, Киеве, здания органов госбезопасностиШаблон:Переход и планы послевоенного восстановления разрушенных городовШаблон:Переход. Щусев — организатор расширения Третьяковской галереи в 1920—1930-е годыШаблон:Переход и создатель музея архитектуры, названного его именемШаблон:Переход.

Ранние годы

Файл:The Shchusev family, around 1875.jpg
Семейство Щусевых в конце 1870-х годов, до рождения Павла Щусева. В центре — Алексей[2]

Алексей Щусев родился в Кишинёве в многодетной семье отставного земского чиновника Виктора Петровича (1824—1889) и Марии Корнеевны ЩусевыхШаблон:Sfn. Отец и мать умерли, когда Алексею было пятнадцать летШаблон:Sfn. Благодаря помощи родственников и земства Алексей и его младший брат Павел сумели благополучно окончить гимназию и продолжить образование в ПетербургеШаблон:Sfn. Все четверо братьев Щусевых и их сводная сестра от первого брака отца получили высшее образованиеШаблон:Sfn. Пётр (1871—1934) стал врачом и исследователем Африки, Павел (1880—1957) стал инженером-строителем, помощником Алексея в проектировании московских мостов, а после его смерти — хранителем его архиваШаблон:Sfn. Летом 1891 года Щусев поступил в петербужскую Академию художеств, и получил стипендию кишинёвского земства в 300 рублей в годШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn. В первые три года обучения Щусев посещал курсы архитектуры и живописи в классах Г. И. Котова, И. Е. Репина и А. И. Куинджи, а в 1894 году сосредоточился на архитектуре в классе Л. Н. БенуаШаблон:SfnШаблон:Sfn. Котов же на долгие годы стал наставником ЩусеваШаблон:Sfn. В 1895 году Щусев отправился в Среднюю Азию с археологической экспедицией ВеселовскогоШаблон:Sfn; в 1896 году изучал древности Ростова, Костромы и Ярославля, и европейскую архитектуру Австро-Венгрии и РумынииШаблон:SfnШаблон:Sfn.

В том же 1896 году Щусев получил право на самостоятельное производство работШаблон:Sfn. Его первой профессиональной постройкой стала часовня-памятник Д. П. Поздееву-Шубину на Никольском кладбище Александро-Невской лавры, выполненная в византийском стиле ещё до выдачи лицензииШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn. Щусев, с его слов, узнал из газет о смерти Шубина, явился без приглашения к вдове покойного, и неожиданно для самого себя убедил её сделать заказШаблон:SfnШаблон:Sfn.

В 1897 году Щусев защитил в Академии диплом с золотой медалью, давшей право на заграничную поездку за казённый счёт, и женился на Марии Викентьевне КарчевскойШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn. Пока Академия готовила документы, Щусев вновь съездил с Веселовским в Самарканд, а затем спроектировал для семьи Карчевских дом в Кишинёве в восточном стилеШаблон:SfnШаблон:Sfn. Шестнадцатимесячный академический гран-тур молодых супругов начался в августе 1898 года. Щусевы посетили Вену, Триест, города Италии и Тунис, а затем остановились на полгода в Париже, где Щусев совершенствовал навыки рисования в Академии ЖюлианаШаблон:SfnШаблон:Sfn.

Вернувшись в Петербург, Щусев пытался начать собственную практику, но не смог найти заказы и был вынужден подрабатывать помощником у опытных архитекторовШаблон:SfnШаблон:Sfn. В 1901—1902 годы положение изменилось: его проект иконостаса для Киево-печерской лавры, составленный по поручению КотоваШаблон:Sfn, привлёк внимание духовенства, частных заказчиков и старших коллег, в особенности семейства Олсуфьевых и М. В. НестероваШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn. Щусев выполнил ряд частных заказов, и помог Нестерову с исправлением строительных дефектов церкви в АбастуманиШаблон:SfnШаблон:Sfn. Нестеров был восхищён и принял Щусева под покровительствоШаблон:SfnШаблон:Sfn. Последовавшие заказы семейств Харитоненко и фон Мекк и благотворительных учреждений великой княгини Елизаветы Фёдоровны стали, в разной мере, результатом протекции НестероваШаблон:SfnШаблон:Sfn. В 1917 году творческое сотрудничество прекратилось, но архитектор и художник поддерживали дружеские отношения до смерти Нестерова в 1942 годуШаблон:Sfn.

Архитектура

Храмовая архитектура (1900—1918)

Шаблон:Кратное изображение В 1900-е годы Щусев состоялся как в первую очередь церковный архитектор, и быстро прошёл путь от традиционного историзма к созданию собственного протомодернистского художественного языка, объединившего мотивы модерна и русского стиляШаблон:Sfn. Утвердиться на рынке частных и государственных заказов он не сумел; дореволюционные жилые постройки Щусева малочисленны и мало интересны с художественной точки зренияШаблон:Sfn. Не привлекли современников и ранние церковные росписи Щусева-живописца, выполненные в манере В. М. Васнецова и М. А. Врубеля; А. А. Блок писал в 1904 году, что они «не смелы и не религиозны»Шаблон:Sfn[3].

Первый собственный храмовый проект, прототип церкви на Куликовом поле, Щусев составил в 1902 году. Простой бесстолпный четверик следовал мотивам ярославской церкви Николы Рубленый Город, зато западный фасад с двумя башнями (пока что симметричнымиШаблон:Переход) и открытой звонницей был необыкновенно сложенШаблон:Sfn. Трапезная, что стало типичным для щусевских церквей, была мала по площади и служила лишь связкой между входным порталом и основным объёмом храмаШаблон:Sfn. Проект 1902 года ещё следовал принципам историзма, но его второй вариант, датированный 1904 годом, уже был шагом к неорусскому стилюШаблон:Sfn. Первой же реализованной постройкой в новом щусевском стиле стала часовня на могиле Н. Л. Шабельской в Ницце (1904—1907)Шаблон:SfnШаблон:Sfn. Следуя мотивам владимирско-суздальской архитектуры, Щусев тщательно избегал стилизацииШаблон:Sfn. По мнению К. Н. Афанасьева, часовня оставалась в русле модерна и была явно антитектоничнаШаблон:Sfn; по мнению авторов XXI века, это цельный пример щусевского варианта неорусского стиля, в котором все части здания сплавлены воединоШаблон:SfnШаблон:Sfn. Шаблон:Кратное изображение В 1904 году Синод поручил Щусеву восстановить из руин Васильевскую церкви в ОвручеШаблон:Sfn. Пятиглавый византийский проект Щусева вызвал горячие споры, но тем не менее был одобрен заказчикомШаблон:Sfn. Работы с участием П. П. Покрышкина и Л. А. Веснина начались в 1907 году; в 1907—1908 Щусев составил исправленный, одноглавый проект, который и был завершён в 1911 годуШаблон:SfnШаблон:Sfn. Это был один из первых примеров научной реставрации в Российской империи; он принёс Щусеву публичную славу, избрание в академики ИАХ и награждение орденом святой АнныШаблон:Sfn.

В 1905 году Щусев начал работу над Троицким собором Почаевской лавры. Это была первая крупная (Шаблон:Val в высоту и в длину) постройкаШаблон:SfnШаблон:Sfn, и первый опыт проектирования законченных храмовых интерьеров в жизни архитектораШаблон:Sfn. Собор в псковско-новгородском стиле, противопоставленный по воле заказчикаШаблон:Sfn украинскому барокко древнего монастыря, был построен в конструкциях в 1908 году и освящён в 1911 годуШаблон:SfnШаблон:Sfn. Его облик восходил к церкви Спаса на Нередице и новгородскому Софийскому собору до их реставрации в 1890—1900-е годыШаблон:Sfn. В нём впервые проявился фирменный приём Щусева — намеренная асимметрия: к югу от бокового (западного) портала стоит одноэтажная крытая галерея, к северу — высокая «крепостная» башняШаблон:Sfn по мотивам Рождественского собора Антониева монастыря, намеренно производящая впечатление позднейшей пристройкиШаблон:Sfn. Явно несимметричны и прясла главного (южного) фасада, повторяющие композицию Георгиевского собора Юрьева монастыряШаблон:Sfn. По предположению А. В. Иконникова, вначале архитектор воспроизводил в гротескной форме нерегулярность псковско-новгородских храмов, чтобы дистанцироваться от академического шаблонаШаблон:Sfn. В последующих храмовых проектах Щусева, а их было всего 31Шаблон:Sfn, асимметрия стала правиломШаблон:Sfn. Другой характерный приём, впервые реализованный в Почаеве — «вросший в землю» портал главного входа без явно выраженной папертиШаблон:Sfn. Мозаичное обрамление портала в форме гигантского кокошника — находка Щусева, не имеющая исторических прототиповШаблон:Sfn.

Над иконостасом, фресками и мозаиками работали В. И. Быстренин, Д. М. Малюта, П. И. Нерадовский, Н. К. Рерих и сам ЩусевШаблон:Sfn. За время работ в лавре он стал самобытным мастером прикладного искусства и приобрёл опыт общения с художниками, художественными мастерскими и влиятельными заказчикамиШаблон:Sfn. Именно тогда у него сложилось особое отношение к духовенству: «вот вам бы с монашками поработать, вы бы знали!»Шаблон:Sfn. Полезным для архитектора было и участие в кружке религиозных аристократов и интеллигентов, группировавшемся вокруг великой княгини Елизаветы Фёдоровны (Олсуфьевы, Трубецкие, П. А. Флоренский, С. Н. Дурылин и другие)Шаблон:Sfn. Люди этого круга становились поклонниками и заказчиками Щусева и поддерживали в обществе интерес к неорусской архитектуреШаблон:Sfn. Шаблон:Кратное изображение Зрелый вариант этого стиля, сложившийся к 1908 году, свободно сочетал мотивы псковско-новгородской и московской школ средневековой РусиШаблон:Sfn. По мнению Д. С. Хмельницкого, его лучший образец — кельи монастыря в Овруче (1907—1910)Шаблон:Sfn. Функциональная планировка, почти полное отсутствие прямых заимствований, и свобода обращения с формой предвещали щусевские конструктивистские работыШаблон:Sfn. К. Н. Афанасьев считал cамой яркой небольшую церковь в Натальевке, задуманную заказчиком и архитектором как музей русской иконыШаблон:Sfn. Самой же известной работой, и возможно лучшим образцов позднего русского модерна стал комплекс Марфо-Мариинской обители в Москве, созданный Щусевым совместно с Нестеровым в 1908—1912 годыШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn.

Стилистическая классификация щусевских церквей в советской и постсоветской литературе осложнялась идеологическими установками. Модерн считался упадочническим движением, а его влияние замалчивалосьШаблон:Sfn. Критики сталинского периода, избегая упоминаний модерна, преподносили работы Щусева как самобытное, патриотическое и прогрессивное искусствоШаблон:Sfn. Cам Щусев всегда избегал публичного причислению к какому-либо направлениюШаблон:Sfn, и пытался предать свой церковный опыт забвениюШаблон:Sfn. В автобиографиях 1930-х годов он называл лишь Марфо-Мариинскую обитель и церковь на Куликовом полеШаблон:Sfn. Официальная биография Щусева 1948 года, адресованная американской публике, упомянула лишь реставрацию церкви в Овруче[4]. В конце советской эпохи А. В. Иконников помещал Щусева в конечную точку эволюции неорусского стиля, возникшего около 1880 года в работах В. М. Васнецова и абрамцевского кружкаШаблон:Sfn. Васнецовский стиль, принципиально отличный от «официального» русского стиля, был развит Ф. О. Шехтелем, привнёсшим мотивы северного модернаШаблон:Sfn, и достиг вершины в работах Щусева и В. А. ПокровскогоШаблон:Sfn. Покровский стремился к буквальному возрождению средневекового московского духа, а Щусев оказался более восприимчив к влияниям модерна и псковско-новгородской школыШаблон:SfnШаблон:Sfn. Ни один из архитекторов «второй руки» не сумел приблизиться к уровню Покровского и Щусева, а опыты архитекторов меньшего масштаба, по мнению Иконникова, «оказались вообще несостоятельны»Шаблон:Sfn. Современный искусствовед Д. В. Кейпен-Вардиц полагает, что к 1900 году васнецовское движение, восприняв идеи модерна, стало одной из его ветвейШаблон:Sfn. Третьим его столпом, наравне с Покровским и Щусевым, был И. Е. БондаренкоШаблон:Sfn, которого Иконников считал второстепенным мастеромШаблон:Sfn.

До начала Первой мировой войны Щусев успел построить церкви в Бари и Сан-Ремо в Италии, в Кугурештах (ныне Молдова), и на Куликовом полеШаблон:SfnШаблон:Sfn. Последней стала церковь на Братском кладбище под МосквойШаблон:SfnШаблон:Sfn, спроектированная в 1915—1915 годы и освящённая в декабре 1918 года[5]Шаблон:Sfn. Шаблон:Нп5 следует национальной молдавской традиции, восходящей к византийской архитектуре, церковь в Сан-Ремо — традиционному русскому стилю, часовня в посёлке Нижние Вязовые — образец русского классицизмаШаблон:Sfn. А. Н. Бенуа полагал, что Щусев обратился к классицизму, пресытившись неорусским стилем; в действительности же работа в различных стилях, диктуемых волей заказчика или традицией, была естественной нормой для практикующих профессионаловШаблон:Sfn. Щусев был убеждён, что в эпоху модерна архитектор вправе опираться и на национальную традицию, и на любой большой архитектурный стиль: «вся русская архитектура с 1830-х до 1910-х годов может рассматриваться как единое культурное движение к постижению основ … и созданию на их базе нового общенационального стиля … как единый стилеобразующий процесс»Шаблон:Sfn.

Железнодорожная архитектура (1911—1930-е)

В октябре 1911 года Щусев выиграл закрытый конкурс на проектирование Казанского вокзала в МосквеШаблон:Sfn и был назначен его главным архитекторомШаблон:Sfn. Он переехал из Петербурга в Москву и поселился в доме 25 по Гагаринскому переулкуШаблон:Sfn. В 1912—1913 годы Щусев организовал экспедиции в старинные города для изучения древнерусской архитектуры, и использовал собранный материал для уточнения проектаШаблон:Sfn. Ярусная башня вокзала восходит одновременно и к башне Сююмбике в Казани, и к Боровицкой башне московского Кремля — и в то же время по-своему уникальнаШаблон:Sfn. Часовая башня фасада — вариация на тему башни Св. Марка в ВенецииШаблон:Sfn. Шаблон:Кратное изображение Уточнённый проект, опубликованный в апреле 1913 года, заметно отличался от конкурсногоШаблон:Sfn. Проект 1911 года следовал щусевскому храмовому стилю с плавно перетекающими объёмамиШаблон:Sfn. Внутренее пространство вокзала было двухуровневым: служебные помещения располагались в первом этаже, а пассажирские — во втором; пассажиры имели удобны проход к платформам по навесным галереямШаблон:Sfn. Перронный зал предполагалось накрыть трёхпролётным остеклённым перекрытием конструкции В. Г. Шухова. Эти предложения было отвергнуты из-за высоких затрат, и вокзал был перепроектирован и построен в один уровеньШаблон:Sfn. Низкий и длинный (205 м) фасад Щусев разделил на асимметричный ряд павильонов в стилистике московского барокко, имитирующий разновременно возникшие хоромыШаблон:SfnШаблон:Sfn. Каждый павильон оформлен по-своему и восходит к конкретному, узнаваемому историческому прообразуШаблон:Sfn. Возможно, Щусев заимствовал эту идею в нереализованном проекте Военно-исторического музея В. А. ПокровскогоШаблон:Sfn. Тот же принцип он применил в конкурсном проекте банка в Нижнем Новгороде (и проиграл Покровскому)Шаблон:Sfn. Своеобразной «рамой» для вокзала служил Каланчёвский путепроводШаблон:Sfn — единственная неоклассическая постройка Щусева в МоскваШаблон:Sfn.

Строительство началось в 1913 году, и было прервано революцией 1917 годаШаблон:SfnШаблон:Sfn. Вокзал вступил в эксплуатацию в ноябре 1917 года с незавершённой отделкойШаблон:Sfn. Cобранный Щусевым коллектив художников-мирискусников распался, многие эмигрировали, но архитектору удалось удержать узкий круг наиболее доверенных помощниковШаблон:Sfn. Художник Е. Е. Лансере вернулся в щусевскую фирму в начале 1930-х годов, совместно с сыном завершил росписи Казанского вокзалаШаблон:Sfn[6], и оставался с Щусевым до своей смерти в 1946 годуШаблон:SfnШаблон:Sfn. Первая очередь вокзала была завершена в 1926 годуШаблон:Sfn, главный западный фасад получил современную отделку в 1940—1941 годыШаблон:Sfn, а предусмотренная Щусевым Царская башня была построена лишь в 1997 годуШаблон:Sfn.

В 1914—1916 годы Щусев разработал проекты станций для железных дорог Урала и Северного ПоволжьяШаблон:Sfn. Типовые деревянные вокзалы IV класса и уникальный вокзал Красноуфимска он оформил в стилистике петровского и елизаветинского барокко, вокзал Сергача — в стилистике русского ампира, а на станции Семёнов появилcя деревянный русский теремШаблон:Sfn. Сохранившийся деревянный вокзал станции Керженец, также планировавшийся в форме терема, был построен в 1919—1920 годы в упрощённых формах[7].

Градостроительные проекты (1918—1925)

Шаблон:Подробно

Файл:Градостроительный план Новая Москва, 1923.jpg
План «Новая Москва», утверждённый и опубликованный в 1923 году

Щусев, никогда не разделявший монархической идеологииШаблон:Sfn, безоговорочно поддержал Февральскую революциюШаблон:Sfn. В течение революционного 1917 года он достраивал Казанский вокзалШаблон:Sfn, и участвовал в многочисленных обществах и комиссиях по делам культурыШаблон:Sfn. В годы гражданской войны Щусев жил в Москве и активно сотрудничал с властью; ему, со слов С. О. Хан-Магомедова, приписываются слова: «если я умел договариваться с попами, то с большевиками я как-нибудь договорюсь»Шаблон:SfnШаблон:Ref+. К 1922 году он стал неформальной старейшиной столичного архитектурного цеха, и был избран председателем Московского архитектурного обществаШаблон:SfnШаблон:Sfn.

В 1918 году Щусев и И. В. Жолтовский возглавили работу над генеральным планом Москвы. Бригада авторов «Новой Москвы» возникла на базе мастерской Жолтовского; к 1922 году Жолтовский, сохранив почётный титул «старшего зодчего», передал руководство ЩусевуШаблон:Sfn[8]. Большинство участников проекта, от братьев Весниных до студентов ВХУТЕМАСа, придерживалось модернистской идеологии, но результат их работы оказался по-щусевски консервативнымШаблон:SfnШаблон:Sfn[8]. Планировщики оставили в покое старый город и сосредоточились на развитие новых территорий, расходящихся радиальными лучами от центра. Правительственный центр перемещался из Кремля и Китай-города на Ходынское поле, что позволило бы разгрузить центр и отказаться от расширения старинных улицШаблон:SfnШаблон:Sfn[8]. Застройка в границах Садового кольца, за редкими исключениями, осталась бы нетронутой[8].

Щусев последовательно отвергал идеи радикального переустройства и настаивал на сохранении исторической ткани городаШаблон:Sfn; oн то и дело конфликтовал с властью, защищая от сноса церкви и особнякиШаблон:Sfn. В октябре-ноябре 1925 года произошёл жёсткий публичный спор из-за приговорённой к сносу церкви святого ЕвплаШаблон:Sfn. Упрямство Щусева стало более не терпимым, он был смещён и заменён C. C. ШестаковымШаблон:Sfn. В рамках щусевского плана были реализованы лишь отдельные участки: расширение бульваров, ликвидация Хитрова рынка, закладка посёлков Сокол и Дукс и расчистка «зелёного клина», на котором в 1923 году расположилась Всероссийская сельскохозяйственная и кустарно-промышленная выставкаШаблон:SfnШаблон:Sfn.

Конкурс проектов планировки выставки выиграл ЖолтовскийШаблон:Sfn, а Щусев, как её главный архитектор, возглавил организацию работШаблон:Sfn. Он привлёк к проектированию павильонов созвездие архитекторов и художников, от ветеранов Ф. О. ШехтеляШаблон:Sfn и В. А. ЩукоШаблон:Sfn до ещё никому не известных студентов Н. А. ЛадовскогоШаблон:Sfn. Павел Щусев разработал деревянное перекрытие павильона «Госсельхозсклада»Шаблон:Sfn, а сам Щусев приспособил под «кустарный павильон» кирпичный цех бывшего судостроительного завода «Крымский Бромлей» у Крымского мостаШаблон:SfnШаблон:Sfn. Чертежи павильона выполнил А. В. Снигарёв, интерьеры — Г. П. Пашков и Н. П. Пашков, дизайн фасадов — А. А. ДейнекаШаблон:SfnШаблон:Sfn. Белёный лепной декор, гжельская майолика фасадов и ступенчатая башня над бывшим эллингом отчасти повторяли мотивы уже осуществлённой части Казанского вокзала, отчасти послужили образцом для ещё не завершённых его частейШаблон:SfnШаблон:Sfn. По завершении выставке в павильоне разместился рабочий клуб ГознакаШаблон:Sfn, а в 1930-е годов он был перестроен в ныне существующее здание администрации парка Горького с кинотеатромШаблон:Sfn. Другие постройки Щусева 1920—1924 годов — пропилеи на Тверской площади и два деревянных мавзолея Ленина — были временными, и были вскоре разобраныШаблон:SfnШаблон:Sfn.

Консервативные взгляды Щусева на градостроительство сложились под влиянием увиденного в дореволюционные годы на Украине, в Бессарабии и в Италии, где он научился ремеслу адаптации новых построек к исторической среде[9]. Его подход к сочетанию старого и нового следовал практике молодого поколения итальянских архитекторов, в особенности Марчелло Пьячентини[9]. Щусев и Пьячентини познакомились на Шаблон:Нп5, и надолго стали единомышленниками[9]. Опирался Щусев и на авторитетов прошлого, например, К. Зитте[8], и на новейшие идеи из Германии и Америки. Хотя в 1925 году Щусев объявил себя «анти-американистом», именно он организовал в 1929 году издание русского перевода «Как строит Америка?» Р. НойтрыШаблон:Sfn[10]. Щусев высоко ценил американские технологии и нормы градостроительного зонирования, и возмущался тем, что в США инженеры вытеснили архитекторовШаблон:Sfn. Ему нравилась концепция отдельно стоящих жилых домов-небоскрёбов, окружённых зелёными парками, которую продвигали Ле Корбюзье и Вальтер Гропиус — но он полагал, что в Советском Союзе тех лет высотное строительство было бы слишком затратно и небезопасноШаблон:Sfn. Воззрения Щусева на градостроительство эволюционировали вплоть до публикации в 1934 году «Архитектурной организации города»; во второй половине 1930-х годов независимые теоретические изыскания стали невозможныШаблон:Sfn.

Мавзолей Ленина (1924, 1929—1930, 1940-е)

Шаблон:Подробно Шаблон:Кратное изображение Ночью с 22 на 23 января 1924 года Щусева вызвали в Кремль, где он получил важнейшее назначение в жизни — постройку мавзолея ЛенинаШаблон:SfnШаблон:Sfn (все источники, описывающие этот эпизод, опираются на мемуар самого Щусева, опубликованный в 1937 годуШаблон:Sfn). Мотивы, побудившие Политбюро выбрать Щусева, достоверно неизвестны; вероятно, к 1924 году он уже был доверенным архитектором большевистской верхушкиШаблон:Sfn. Первый, временный деревянный Мавзолей был построен за три дня на морозе, достигавшем −30°СШаблон:SfnШаблон:Sfn. В марте 1924 года Щусеву доверили строительство второго, также деревянного и также временного здания Мавзолея, которое служило бы трибуной для партийных вождейШаблон:Sfn. Оно было вчерне построено в апреле и открыто для посещений в августе 1924 годаШаблон:Sfn.

Пять лет спустя правительственная комиссия решила, что образ второго мавзолея выдержал испытание временем, и поручила Щусеву проектирование третьего, постоянного зданияШаблон:SfnШаблон:Sfn. Первые эскизы, составленные Щусевым и И. А. Французом, были намеренно асимметричны: над левым передним углом основного объёма располагалась круглая плаформа трибуныШаблон:SfnШаблон:Sfn. Политбюро отвергло это предложение и настояло на симметричной композиции по образцу второго МавзолеяШаблон:Sfn. Утверждённый проект авторства Щусева, Француза и Г. К. Яковлева был построен за 16 месяцев в 1929—1930 годыШаблон:SfnШаблон:Sfn. Распространявшаяся краеведом А. А. Клименко и актёром А. А. Ширвиндтом версия о том, что основным автором Мавзолея был Француз, подтверждения не нашла[11]. Достоверно известно лишь то, что в ходе строительства Щусев часто и надолго уезжал из Москвы, и в его отсутствие работами руководил именно ФранцузШаблон:Sfn[11].

Сохранив общую форму второго Мавзолея, архитекторы изменили пропорции его ярусов и отказались от декорирования внешних стен пилястрами и каннелированными панелямиШаблон:Sfn. Если второй Мавзолей принадлежал классической традиции, то третий создавался под влиянием модернистского опыта 1920-х годовШаблон:Sfn. По щусевской традиции, нижний ярус Мавзолея намеренно асимметричен: в его правом (со стороны площади) углу устроена ниша, визуально смягчающая угол со стороны подхода очереди посетителейШаблон:Sfn. Как часто случалось в жизни Щусева, в ходе постройки проект неоднократно изменялся. В ранних вариантах бетонный каркасШаблон:Sfn мавзолея должен быть облицован чёрным порфиромШаблон:Sfn. Швы, разделяющие плиты облицовки, не были никак выделены: надземная часть здания, служащая лишь колпаком над просторным подземным залом, должна была казаться цельным чёрным монолитомШаблон:Sfn. На практике Щусеву пришлось заменить порфир на светлый гранит и создать новую иллюзию — кладки из крупногабаритных гранитных квадровШаблон:Sfn. Так, вопреки первоначальным замыслам, облицовка превратилась из нейтрального фона в самостоятельный художественный элементШаблон:Sfn.

Об основном, подземном, объёме Мавзолея известно мало; по состоянию на 2021 год, его внутреннее устройство остаётся государственной тайнойШаблон:Sfn. Объём подземных помещений составлял 3400 м3 уже в 1930 году, и безусловно расширялся во время перестройки 1940-х годовШаблон:Sfn. Видимые свидетельства этих работ, выполненных под общим руководством Н. В. Горбачёва — новые трибуны, изменившие вертикальное членение Мавзолея, и новый саркофаг Ленина, разработанный Щусевым совместно со скульптором Б. И. ЯковлевымШаблон:SfnШаблон:Sfn.

Директор Третьяковки (1926—1928)

Вторая половина 1920-х годов не была для Щусева столь же успешной, какой она стала для К. С. Мельникова или братьев Весниных. В 1926 году не имевший ни заказов, ни постоянной должности архитектор принял предложение возглавить национализированную Третьяковскую галереюШаблон:Sfn. Щусев всерьёз увлёкся музейным делом — составлением каталога фондов, выпуском открыток и альбомов, организацией выставок, закупкой картин и их отбором в постоянную экспозициюШаблон:Sfn. Сам Щусев особенно ценил Суриковскую выставку 1927 года — тогда как М. В. Нестеров, напротив, критиковал еёШаблон:Sfn.

Именно при Щусеве галерея была впервые электрифицирована (до 1929 года она принимала посетителей только в дневные часы) и получила новую систему отопления и вентиляции[12]Шаблон:Sfn. Щусев приобрёл для фонда графики Третьяковки дом в Малом Толмачёвском переулкеШаблон:Sfn и составил проекты её расширения. Задуманный им музейный квартал на Волхонке не состоялся, а «щусевский корпус» галереи в Лаврушинском переулке был построен А. В. Снигарёвым в 1936 годуШаблон:SfnШаблон:Sfn. Он стал последней реализованной работой Щусева в неорусском стилеШаблон:Sfn. Служба в Третьяковке неожиданно прекратилась в ноябре 1928 года[13]: во время поездки Щусева в Париж нарком образования А. В. Луначарский сместил его и заменил на М. П. КристиШаблон:Sfn.

Конструктивистские проекты (1925—1932)

Шаблон:Кратное изображение В середине 1920-х годов Щусев примкнул к набиравшему силу движению конструктивистов. Он поддерживал новые идеи, но не участвовал в организованных группах конструктивистов, и предостерегал от поверхностного копирования модернистской стилистикиШаблон:SfnШаблон:Sfn. «Если сделать выводы о том, что нарастает „новый стиль“ … и что в этом будет решение задач „современности“ — то этим будет сделана непоправимая ошибка, так как к некоторым видам строительства будет за уши притянут не свойственный им видимый конструктивизм, подобно „ампирной“ колонке»Шаблон:Sfn. Первая капитальная постройка Щусева в 1920-е годы — Центральный дом культуры железнодорожников при Казанском вокзале — этому правилу противоречилаШаблон:Sfn. Её внутренняя планировка была явно модернистской, но снаружи она была грубо декорирована «под барокко»Шаблон:Sfn.

В 1925 году Щусев участвовал в трёх архитектурных конкурсах первого плана — на проекты Госпрома в Харькове и здания Центрального телеграфа и Госбанка в МосквеШаблон:Sfn. Все три проекта были откровенно конструктивистские, и все три проигралиШаблон:Sfn. По мнению А. В. Иконникова, щусевский проект Центрального телеграфа был самым ярким на конкурсе, и был отклонён по формальной причине — сплошное остекление противоречило конкурсной программеШаблон:Sfn. В 1927—1929 годы Щусев проиграл ещё один престижный конкурс, на проект библиотеки имени ЛенинаШаблон:Sfn. Его неоклассический проект, представленный на первый тур, был объявлен «устаревшим»Шаблон:Sfn. На второй тур Щусев представил модернистский проект, напоминавший работы не столько советских конструктивистов, сколько Ле Корбюзье и Эриха МендельсонаШаблон:Sfn. Конкурирующая «фирма» В. А. Щуко и В. Г. Гельфрейха действовала в обратном порядке, представив сначала конструктивистское решение, а затем тот же проект в стилистике ар декоШаблон:Sfn. Последний и был принят к строительствуШаблон:Sfn. Авангардисты всех фракций единодушно осудили «стилистическое двурушничество» и Щусева, и ЩукоШаблон:Sfn. В среде архитекторов закрепилось представление о беспринципной всеядности ЩусеваШаблон:Sfn, которое проникло даже в советский учебник 1985 года[14]. Нестеров признавал, что «Щусев — любитель не столько стилей, сколько стилизаций»Шаблон:Sfn[15]. Шаблон:Кратное изображение Первые осуществлённые модернистские постройки Щусева — санаторий в Мацесте и жилой дом артистов МХАТ в Брюсовом переулке — были спроектированы в 1927 и построены в 1928 годуШаблон:Sfn. Крупнейший проект, здание Наркомзема, был разработан А. З. Гринбергом и Щусевым в 1928—1929 и завершён в 1933 годуШаблон:Sfn. Его композиция восходит к Шаблон:Нп5 в Штутгарте (Эрих Мендельсон, 1924—1926) Шаблон:Sfn. Точно определить роли соавторов «Наркомзема» невозможно: Гринберг покинул проектную бригаду на ранней стадии, строительством управлял единолично Щусев, чертежи исполнили Д. Д. Булгаков, И. А. Француз и Г. К. Яковлев, но младшими соавторами Гринберга и Щусева были признаны только двое, Француз и ЯковлевШаблон:Sfn.

Последний конструктивистский проект для Москвы — Военно-траспортная академия на Большой Садовой — был создан в 1929—1930 и завершён постройкой в 1934 годуШаблон:Sfn. По мнению Д. С. Хмельницкого это одна из лучших работ Щусева, «чистый образец модернизма — рациональный, скромный, серьёзный и безупречно прорисованный»Шаблон:Sfn. В 1930 году Щусев спроектировал два конструктивистских отеля для «Интуриста»Шаблон:Sfn. Гостиница в Батуми (соавтор И. А. Француз) была завершена в 1934 году, гостиница в Баку в 1938 годуШаблон:Sfn. Недавно учреждённый «Интурист» управлялся НКВД, поэтому обе гостиницы редко упоминались в советской прессеШаблон:Sfn. Куратором и заказчиком эти объектов был первый секретарь Закавказского крайкома Л. П. Берия; документальных свидетельств о возможных контактах Щусева и Берии в этот период не существуетШаблон:Sfn.

Ранний сталинский период (1931—1937)

Конкурс проектов Дворца Советов, проведённый в четыре этапа в 1931—1933 годы, ознаменовал поворот советской архитектуры от модернизма 1920-х годов к монументальной сталинской архитектуреШаблон:Sfn. Опубликованные в 2001 году наброски Щусева дают основание полагать, что он предвидел грядущие изменения уже в 1931 годуШаблон:Sfn, но его заявка на первый этап конкурса была откровенно модернистской: архитектор явно следовал идеям Ле КорбюзьеШаблон:Sfn. Второй, самый представительный, этап конкурса Щусев благоразумно пропустил; на третий и четвёртый этапы он представил малопримечательные неоклассические проектыШаблон:Sfn. И. В. Сталин уже сделал выбор в пользу Б. М. Иофана, а Щусеву не доверял: «Проект Щусева — тот же собор Христа Спасителя, но без креста (пока что). Возможно, что Щусев надеется дополнить потом крестом»Шаблон:SfnШаблон:Sfn[16]. Шаблон:Кратное изображение

В ходе московской реформы 1933 года, завершившейся полной национализацией архитектурной деятельности, Щусев возглавил 2-ю государственную мастерскую МоспроектаШаблон:SfnШаблон:Sfn. Новая «фирма» объединила десятки компетентных архитекторов; одни — Д. Н. Чечулин, А. М. Рухлядев и тандем Л. И. Савельева и О. А. Стапрана — возглавляли собственные творческие группы, другие составляли личный резерв Щусева — своего рода «фирму внутри фирмы»Шаблон:SfnШаблон:Sfn. Пользуясь сменой художественных вкусов власти, Щусев получил контракты на «исправление» уже строившихся конструктивистских зданий, стилистика которых в новых условиях была неуместнаШаблон:Sfn. В первую очередь ревизии подверглись театр в Новосибирске (ведущий архитектор А. З. Гринберг, 1928—1931), театр Мейерхольда (М. Г. Бархин, С. Е. Вахтангов и В. Э. Мейерхольд, 1930—1931) и гостиница «Москва» (Л. И. Савельев и О. А. Стапран, 1931)Шаблон:Sfn.

Необходимость перепроектирования «Москвы» объяснялась неопытностью Савельева и Стапрана, якобы заложивших в проект множество ошибочных решений и неспособных их исправитьШаблон:Sfn. В действительности Савельев и Стапран были достаточно компетентны, чтобы завершить задуманноеШаблон:Sfn. Однако, будучи выпускниками ВХУТЕМАСа, они не владели навыками академической архитектуры и были неспособны «стилистически улучшить» облик «Москвы»Шаблон:Sfn. Именно поэтому в апреле-мае 1932 года Моссовет призвал в руководство строительством Щусева и Бруно Таута и потребовал совместить планировочные идеи Таута и внешний декор ЩусеваШаблон:Sfn. Проиграв в бюрократических интригах, Таут в конце 1932 года покинул МосквуШаблон:Sfn; Щусев единолично воглавил работы, а уже числившиеся в штате фирмы Савельев и Стапран были понижены до соавторов и помощников ЩусеваШаблон:SfnШаблон:Sfn.

Первая очередь «Москвы» открылась в декабре 1935 годаШаблон:Sfn. По мнению К. Н. Афанасьева, её длинный западный фасад (по Охотному ряду) получился удачным, а высокий южный фасад — нетШаблон:Sfn. За прошедшие десятилетия он так и не вписался в ансамбль Манежной площадиШаблон:Sfn[17]. Южный фасад явно не симметричен, но на этот раз асимметрия была не авторским приёмом Щусева, а вынужденным ответом на выявленные конструктивные дефекты[17]. Бывший «Гранд-отель», вошедший составной частью в силовой каркас «Москвы», оказался буквально набит трухой и не мог нести девять этажей юго-восточной угловой башни[17]. Строителям пришлось заложить проёмы её нижних этажей и отказаться от предусмотренных щусевским проектом тяг и лоджий[17]. Неудачно сложилась и судьба театров в Новосибирске и Москве. Первый был завершён вчерне в 1945 году, сохранив щусевский внешний декор, и полностью утратив новаторское внутреннее устройство залов, разработанное ГринбергомШаблон:Sfn. Второй был завершён после опалы Щусева Д. Н. Чечулиным как концертный зал имени П. И. ЧайковскогоШаблон:Sfn. Здание лишилось угловой башни и колоннады, предусмотренных проектом Щусева 1933 года, и получило невыразительный декор фасадовШаблон:SfnШаблон:Sfn.

Шаблон:Кратное изображение В 1934—1936 годы мастерская Щусева опубликовала немало проектов роскошных, эклектичных и подчас фантастичных зданий для Москвы, предвещавших позднейшую, послевоенную сталинскую архитектуруШаблон:SfnШаблон:Sfn. Щусев последовательно развивал стилистику западного фасада гостиницы «Москва»: верхние этажи решались как аркады прямоугольных лоджий, визуально усиливававших карнизные тягиШаблон:Sfn. Торцевые ризалиты, так же как в «Москве», Щусев трактовал как угловые башниШаблон:Sfn. Основной мотив интерьеров — коринфские колонны квадратного сечения, поддерживающие кессонированный потолокШаблон:Sfn. Из этих проектов были построены, и то не в полном объёме, лишь «дом архитекторов» на Ростовской набережной и дом на Смоленской набережной, 12 (оба в соавторстве с А. К. Ростковским, 1934—1939)Шаблон:Sfn[18]. Предложенные в 1934 году «дом Аэрофлота» Чечулина и «дом колхозника» Щусева[18] не были приняты к постройке. Предложенный тогда же[18] театр Навои в Ташкенте был завершён в 1947 году в упрощённых формах и в уменьшенном масштабеШаблон:Sfn. Упростился в ходе строительства и Большой Москворецкий мост (соавторы П. М. Сардарян, П. В. Щусев, 1936—1938)Шаблон:Sfn. В первоначальном проекте мост должен был быть украшен скульптурами В. И. Мухиной, однако весь выделенный на архитектурное оформление бюджет был потрачен на каменную облицовку, и заказ на скульптуру был отменёнШаблон:Sfn. После этого инцидента Мухина более никогда не работала с ЩусевымШаблон:Sfn.

Намного успешнее продолжалась карьера Щусева на КавказеШаблон:Sfn. В 1933 году, когда ещё достраивались его конструктивистские работы, Щусев выиграл закрытый конкурс проектов института Маркса, Энгельса и Ленина (ИМЭЛ) в ТбилисиШаблон:SfnШаблон:Sfn. Конкуренты — А. В. Власов, И. А. Фомин, В. Д. Кокорин и другие — предлагали несимметричные решения плана, тогда как щусевский проект был строго симметриченШаблон:Sfn. Главный фасад украшали сдвоенные гранёные колонны большого ордераШаблон:Sfn, боковые фасады были решены в национальной грузинской стилистике с многочисленными балконами и лоджиямиШаблон:Sfn. Строительство, курируемое лично БериейШаблон:Sfn, завершилось в 1938 году; здание было немедленно признано эталоном советской архитектурыШаблон:Sfn. Но сам Щусев не смог полностью вписаться в сталинскую архитектуру[1]. Его художественное мышление, сформировавшееся до революции, опиралось на «сложные пространственные композиции, следующие функции здания, примат объемной пластики над декором и декларативный отказ от симметрии и монументальности»[1]. Этот склад мышления позволил Щусеву легко воспринять модернизм, но он же мешал ему безоговорочно примкнуть к сталинскому монументализму[1]. Щусев остался чужд монументальности, и не случайно проигрывал творческие конкурсы коллегам и ученикам, искренне любившим «сталинский ампир»[1].

Опала (1937)

30 августа 1937 года «Правда» опубликовала статью Савельева и Стапрана, которые обвинили Щусева в плагиате, «моральной нечистоплотности», «конттреволюционных настроениях» и покровительстве арестованным В. И. Лузану и В. И. ШухаевуШаблон:SfnШаблон:Sfn[19]Шаблон:Sfn. В течение недели обличительная кампания приобрела характер организованной травлиШаблон:Sfn[19]Шаблон:Sfn. Коллеги и подчинённые выдвинули множество обвинений, от «антисоветской физиономии» до преступных сношений с недавно расстрелянным М. Н. Тухаческим и множества эпизодов вредительстваШаблон:SfnШаблон:Sfn. Заместитель Щусева по 2-й мастерской Д. Н. Чечулин осудил шефа, ограничившись упрёками в эксплуатации и плагиатеШаблон:Sfn[19]. 2 сентября ответственный секретарь Союза советских архитекторов К. С. Алабян организовал «единогласное осуждение» Щусева и исключил его из СоюзаШаблон:Sfn. В защиту Щусева выступили лишь Е. Е. Лансере и В. А. ВеснинШаблон:Sfn. К концу сентября Щусев был изгнан со всех постов и отстранён от ведения начатых проектов. Руководство 2-й мастерской Моспроекта перешло к Чечулину, который изгнал сотрудников, ещё сохранявших верность Щусеву, и распределил его проекты между собственными назначенцамиШаблон:SfnШаблон:Sfn. Учреждённая алабяновским Союзом «Архитектурная газета» в номере от 12 октября положительно оценила здание ИМЭЛ в Тбилиси, но не упомянула имени его автораШаблон:Sfn.

Хью Хадсон[20] и Карл Шлёгель считали, что единоличным организатором преследования был Алабян, стремившийся монополизировать всю проектную деятельность в рамках руководимого им Союза и тем самым укрепить собственный политический весШаблон:SfnШаблон:Sfn. К августу 1937 года действия Алабяна привели к гибели С. А. Лисагора и М. А. Охитовича, и его первоочередной тактической целью стало устранение влиятельных мастеров старой школыШаблон:Sfn. М. Г. Меерович в целом разделял эту позицию, но не называл ни имени Алабяна, ни кого бы то ни было ещё[19]. По мнению Д. С. Хмельницкого, достоверно установить имена организаторов невозможноШаблон:Sfn. Возможная косвенная причина преследования, упомянутая в воспоминаниях Н. С. Хрущёва — публично высказанное Щусевым сочувствие казнённому И. Э. Якиру (Щусев был хорошо знаком с кишинёвскими родными Якира). Сталин был об этом осведомлён, но предпочёл оставить Щусева в покоеШаблон:SfnШаблон:Sfn[21]. Ещё одной причиной могли послужить пререкания Щусева с В. М. Молотовым на первом съезде Союза советских архитекторов в июне 1937 годаШаблон:SfnШаблон:Sfn.

Щусев на время исчез из публичного поля и, по воспоминаниям его помощницы Ирины Синёвой, затворился в своём доме в Гагаринском переулкеШаблон:Sfn. НКВД не пытался преследовать его: архитекторы уровня Щусева имели особый иммунитет против политических репрессийШаблон:SfnШаблон:Sfn. Из воспоминаний П. В. Щусева известно, что осенью 1937 года Щусев, страдавший диабетом и астмой, уезжал лечиться на КавказШаблон:Sfn. По предположению Д. С. Хмельницкого, архитектор искал защиты у лично знакомого ему Л. П. Берии — в то время руководителя Грузинской ССР; Берия оказал Щусеву покровительство и способствовал его возвращению в профессию на пост главного архитектора АН СССРШаблон:Sfn. По мнению Хадсона, реабилитация Щусева была ответом коллективного партийного руководства на чрезмерные амбиции Алабяна. Щусев, пишет Хадсон, умело использовал свои связи в МоссоветеШаблон:Sfn: уже в октябре 1937 года секретариат Н. С. Хрущёва демонстративно отказал Алабяну в рассмотрении его обращенийШаблон:Sfn, а Н. А. Булганин потребовал от Алабяна примириться с Щусевым и обеспечить беспрепятственное возвращение Щусева на пост главного архитектора гостиницы «Москва»Шаблон:Sfn. Политбюро, действуя через подчинённый ему Моссовет, отказало Алабяну в его заявке на лидерство и сохранило идеологическую монополию за собойШаблон:Sfn.

Довоенный «Академпроект» (1938—1941)

Весной 1938 года президент АН СССР В. Л. Комаров, заручившись согласием СНК СССР, поручил Щусеву проектирование новой штаб-квартиры Академии и выделил финансирование на новую архитектурную мастерскуюШаблон:SfnШаблон:Sfn. Щусев получил второй шанс, ещё не будучи публично реабилитированШаблон:Sfn. Формальная реабилитация Щусева в Академии архитектуры состоялась позже, а от восстановления членства в Союзе советских архитекторов он отказался самШаблон:Sfn. Шаблон:Кратное изображение

Академия наук, в 1934 году переведенная из Ленинграда в Москву по решению Политбюро, ютилась во временных помещениях и остро нуждалась в новых, современных зданиях[22]. Ещё в 1935 году Щусев выиграл открытый конкурс на проект новой Академии, которую тогда планировали строить за Калужской заставойШаблон:Sfn[23]. Принятый позже генеральный план реконструкции Москвы отвёл главному зданию, библиотеке и музеям Академии участок в Замоскворечье, в непосредственной близости от площадки Дворца Советов[22]Шаблон:Sfn, где со времён выставки 1923 года располагался спроектированный А. К. Буровым cтадион завода имени СталинаШаблон:Sfn. Институтам и жилым домам Академии предназначался район к югу и юго-западу от Калужской площади[22]Шаблон:Sfn. Строительство комплекса президиума Академии началось с музейного корпуса на Крымском Валу, но с началом войны в 1941 году было заморожено и более не возобновлялосьШаблон:Sfn[23]. В 1965—1983 годы на пустовавшей площадке построили Центральный дом художника и заложили парк[24]. До войны Щусев успел завершить лишь жилой дом на Большой Калужской (Ленинский проспект, 13, в соавторстве с А. К. Ростковским) и здание института генетики (Ленинский проспект, 55), выдержанное в упрощённых ренессансных формах и композиционно близкое зданию ИМЭЛШаблон:Sfn.

В июле 1938 года новая мастерская Щусева была преобразована в институт «Академпроект»Шаблон:Sfn. С назначением Л. П. Берии наркомом внутренних дел «Академпроект» стал внутренним подразделением НКВД; именно он получил заказы на перестройку мавзолея Ленина и комплекса зданий НКВД на ЛубянкеШаблон:Sfn. По воспоминаниям Ю. Ю. Савицкого, Щусев планировал строить здание НКВД вначале в форме ратуши, а затем в формах русского зодчества XVII векаШаблон:Sfn (ранние эскизы «ратуши» руки Лансере были опубликованы в 1999 годуШаблон:Sfn). Обе идеи были отвергнутыШаблон:Sfn, и здание получило фасад по образцу римского дворца Канчеллерия, утверждённый решением Берии 9 января 1940 годаШаблон:Sfn. Работы Щусева на спецслужбы остаются мало известными и мало изученными; проектная документация, если она и сохранилась, исследователями недоступнаШаблон:Sfn.

После войны, следуя карьере Берии, «Академпроект» разрабатывал здания будущего Курчатовского института и других секретных оборонных предприятийШаблон:Sfn. Связь между Щусевым и Берией кулуарно обсуждалась в течение десятилетийШаблон:Sfn, но твёрдого подтверждения не имеет. Д. С. Хмельницкий считает её бесспорной, а биограф Щусева А. А. Васькин — не более чем «интересной и правдоподобной» гипотезойШаблон:Sfn. Достоверно известно лишь то, что Щусев и П. В. Абросимов были частыми гостями в московском доме БерииШаблон:Sfn.

Работы военных и послевоенных лет (1941—1949)

Вскоре после нападения Германии на СССР А. И. Микоян поручил Щусеву и группе военных инженеров проработать вопрос о защите Мавзолея от авиаударов[25]. Комиссия пришла к выводу, что это технически невозможно, и останки Ленина были эвакуированы в Тюмень[25]. О дальнейшей работе Щусева не известно ничего вплоть до постройки трофейного павильона в парке ГорькогоШаблон:Sfn. Фасады павильона напоминали входную арку выставки 1923 года, а перекрытие — «Госсельхозсклад» П. В. ЩусеваШаблон:Sfn. Временное здание странным образом сочетало энергию экспрессионизма с традиционной сталинской монументальностьюШаблон:Sfn. Шаблон:Кратное изображение В сентябре 1942 года, когда немецкие войска рвались к Волге и держали оборону на Ржевском выступе, Щусев и Лансере с группой помощников приехали в Истру для обмеров разрушенного Новоиерусалимского монастыряШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn. Несколько месяцев спустя в Москве прошла выставка рисунков двух художников, и вышла статья Щусева в «Архитектуре Москвы», в которой он огласил проект восстановления монастыря и перестройки разрушенного войной городка в лыжный курортШаблон:SfnШаблон:Sfn. Печатное издание альбома Щусева и Лансере было подготовлено в 1944 году и выпущено в 1946 годуШаблон:Sfn. Центральная постройка новой Истры — здание райисполкомаШаблон:Sfn с массивной четырёхугольной башнейШаблон:Sfn — композиционно напоминала cтокгольмскую ратушу, декорированную в нарышкинском стилеШаблон:Sfn. Вокруг неё располагались богато украшенные гостиницы и деревянные домики для туристовШаблон:Sfn. Смысл этого фантастического, невозможного ни в военное, ни в послевоенное время предложения остался неизвестенШаблон:Sfn. Д. С. Хмельницкий предположил, что «Истра» могла быть проработкой нового типа закрытого городаШаблон:Sfn. «Ратуша» и «гостиницы» не предполагались к строительству, но несколько типовых дешёвых домов из щусевского альбома были действительно построены у стен Новоиерусалимского монастыряШаблон:Sfn.

В 1943—1948 году Щусев работал над планами восстановления СталинградаШаблон:Sfn, НовгородаШаблон:Sfn, КишинёваШаблон:Sfn, ТуапсеШаблон:Sfn и улицы КрещатикШаблон:Sfn в Киеве; эти работы проводил не «Академпроект», а особое государственное архитектурное бюроШаблон:Sfn. «Академпроект», расширившийся за счёт найма бывших сотрудников 2-й мастерской Моспроекта, был перегружен достройкой начатого до войны и новыми заказами, включая комплекс обсерватории под КиевомШаблон:Sfn, расширение мавзолея Ленина и новое здание органов госбезопасности на ЛубянкеШаблон:Sfn. При жизни Щусева, в 1948 году, была завершена лишь его восточная половинаШаблон:Sfn; западную достроили в 1986 годуШаблон:Sfn. Шаблон:Кратное изображение «Профильные» работы «Академстроя», построенные после войны — академические и оборонные институты и здание отделения АН СССР в Алма-Ате — типичные для сталинской архитектуры массивные постройки со строго симметричными планами и ордерными портикамиШаблон:SfnШаблон:Sfn. Щусев уделял институтам немного времениШаблон:Sfn; действительные авторы довоенных проектов — В. А. Артамонов, М. М. Бузоглы и Н. Я. Тамонькин[26], а фактически построенных после войны зданий — Н. М. Морозов, А. В. Снигарёв и Б. М. ТарелинШаблон:Sfn. Сам же Щусев неоднократно возвращался к эскизам здания президиума Академии; как и довоенный проект, эти работы не были реализованыШаблон:Sfn. Наиболее удачным, по мнению К. Н. Афанасьева, был проект 1947 года, очищенный от довоенных «излишеств» и, в отличие от позднейших предложений, не стремившийся подражать небоскрёбамШаблон:Sfn.

Летом 1945 года Щусев возглавил кампанию за учреждение в Москве музея архитектуры; главной задачей музея он видел изучение и сохранение исторического наследия, пострадавшего в ходе войныШаблон:Sfn. Решение о создании музея и назначении Щусева его директором было принято в марте 1946 годаШаблон:Sfn, а заместителем Щусева стал Н. Д. Виноградов[27]. Щусев подобрал для музея дом Талызина, в то время подведомственный МВД, и (со слов Виноградова) лично договорился с министром о его передаче музеюШаблон:Sfn; реставрацию дома Талызина провёл Виноградов[27]. С согласия Щусева музей стал прибежищем искусствоведов-евреев, лишившихся работы в ходе «борьбы с космополитизмом» — Д. Е. Аркина, А. Л. Пастернака, А. М. Эфроса и репрессированного по обвинению в «русском национализме» А. Г. ГабричевскогоШаблон:Sfn. Тогда же в музее разместилась вывезенная из оккупированной Германии Балдинская коллекцияШаблон:Sfn.

В 1947 году Щусев участвовал в конкурсе проектов будущей гостиницы «Украина», и проиграл А. Г. Мордвинову и В. К. ОлтаржевскомуШаблон:SfnШаблон:Sfn. Последней работой архитектора, завершённой после его смерти коллективом во главе с В. Д. Кокориным и А. Ю. Заболотной, стала станция метро «Комсомольская-кольцевая»Шаблон:Sfn. Благодаря выбранной конструктивной основе станция небычно просторна; её барочный декор повторяет мотивы, ранее применённые в Казанском вокзале и восходящие к ростовской церкви Одигитрии XVII векаШаблон:SfnШаблон:Sfn. В 1952 году «Комсомольская» была удостоена Сталинской премии, четвёртой в карьере Щусева (посмертно)Шаблон:Sfn. Позже и зарубежныеШаблон:Sfn, и советскиеШаблон:Sfn авторы критиковали «Комсомольскую» за чрезмерный «навязчивый историзм», который по мнению А. В. Иконникова был неуместен в крупнейшем пересадочном узле столицыШаблон:Sfn.

В мае 1949 года, во время рабочей поездки в Киев, Щусев перенёс сердечный приступШаблон:SfnШаблон:SfnШаблон:Sfn. Он предпочёл вернуться на лечение в Москву, и через несколько дней скончался в больницеШаблон:SfnШаблон:Sfn.

Художественные и этические оценки

Стиль работы и профессиональная этика

Файл:A.V. Schusev by M.Nesterov (1941).jpg
М. В. Нестеров. Портрет А. В. Щусева, 1941 год

Щусев был опытным и способным художником-графиком и акварелистом, виртуозно владел различными художественными техниками и обладал узнаваемой живописной манеройШаблон:Sfn. По мнению М. В. Евстратовой, архитектурная графика Щусева достигла вершины в эскизах и чертежах Каланчёвского путепровода (1913—1914), когда архитектор находился под сильным влиянием С. В. НоаковскогоШаблон:Sfn. Щусев высоко высоко ценил художественный талант в другихШаблон:Sfn; бывало, что хорошо исполненный студенческий альбом гарантировал его автору место в щусевской фирме — так, например, началась карьера М. В. Посохина, пришедшего во 2-ю мастерскую в 1935 годуШаблон:Sfn.

В начале 1900-х годов Щусев быстро прошёл путь от начинающего архитектора-одиночки до главы крупной профессиональной фирмы[1]. К 1914 году на Щусева уже работало созвездие художников, которые и создали бо́льшую часть щусевского графического наследия[1]. Д. Н. Чечулин писал в 1978 году, что в зрелые годы Щусев лишь рисовал эскизы; все чертежи и чистовые презентации создавали его подчинённые[1]. В случае мавзолея Ленина имела место подробно документированная, многократная передача эскизов Щусева исполнителям и исполнительских чертежей — ЩусевуШаблон:Sfn. Листы, предназначенные для публичной демонстрации или для представления заказчику, Щусев всегда подписывал собственным именем; его подпись служила не заявкой на авторство, а фирменной печатью[1]. Авторство Е. Е. Лансере, Н. Я. Тамонькина, И. А. Француза и самого Щусева, как правило, достоверно известно экспертам, но множество менее известных исполнителей остались безымянными[1].

C точки зрения XXI века, выдвинутые в 1937 году обвинения Щусева в плагиате и эксплуатации бесправных «архитектурных негров» были справедливыШаблон:Sfn. Подобное происходило и в других советских «фирмах», но отношение Щусева к подчинённым считалось предосудительным даже в 1930-е годыШаблон:Sfn. Н. Я. Тамонькин, работавший у Щусева более сорока лет, и бывший не только искусным живописцем, но и компетентным архитектором, уже после смерти Щусева оставил о нём крайне нелицеприятные воспоминанияШаблон:Sfn. Щусев, со слов Тамонькина, был нетерпим к любым ошибкам подчинённых, и относился лично к Тамонькину — выходцу из крестьян — «как американец или англичанин смотрит на цветного человека, считая его неполноценным …моя трудовая жизнь была отдана славе и наживе А.В. [Щусева]»Шаблон:Sfn. Для Щусева, утверждал Тамонькин, все люди делились на «больших» и «малых», «важных» и «неважных», не имеющих собственного достоинства и недостойных уваженияШаблон:Sfn.

К числу «малых» Щусев относил не только большинство своих подчинённых, но и собственную жену, детей и младшего брата ПавлаШаблон:Sfn. О семейной жизни Щусева в зрелые годы известно немного; дневники Е. Е. Лансере указывают на то, что она сложилась неблагополучно: «Щ[усев] счастлив тем, что неизменно доволен своею деятельностью … а живёт среди безмолвной жены да с впавшей в маразм дочерью, девкою-домработницею и мерзавкою женою сына в узком коридорчике!» (запись 9 января 1944 года)[28].

Заступничество за арестованных

В то же самое время Щусеву приходилось то и дело заступаться за «малых людей», преследуемых советским государствомШаблон:Sfn. Благодаря предпринимательскому опыту и личным знакомствам с руководителями ОГПУ-НКВД-МГБ, его ходатайства были весьма действеннымиШаблон:Sfn. Чекисты не пренебрегали мнением художественной общественности — особенно тогда, когда его выражал автор МавзолеяШаблон:Sfn. Щусев не стеснялся использовать Мавзолей как козырную карту, но после 1937 года, по мнению А. А. Васькина, этот аргумент утратил прежнюю силуШаблон:Sfn.

Первый эпизод заступничества связан с арестом М. В. Нестерова в 1924 году; через несколько дней после обращения Щусева Нестеров был освобождён, а обвинение против него прекращеноШаблон:Sfn. В 1925 году Щусев выступил в защиту арестованного В. А. Комаровского, а когда ходатайство осталось без ответа — организовал коллективную петицию художниковШаблон:Sfn. В том же 1925 году Щусев ходатайствовал за художника В. М. Голицына и искусствоведа Ю. А. ОлсуфьеваШаблон:Sfn. Комаровский и Олсуфьев погибли позже, в 1937 и 1938 годы, когда Щусев сам находился в опалеШаблон:Sfn. Щусев не сумел помочь и зятю Нестерова В. Н. Шрётеру, но позже добился освобождения дочери Нестерова ОльгиШаблон:Sfn. Дважды, в 1930-е и в 1940-е годы, Щусев совместно с Жолтовским помогал А. Г. ГабричевскомуШаблон:Sfn. В 1943 году Щусев, Б. В. Асафьев, В. А. Веснин и И. Э. Грабарь совместно обратились к Берии в защиту П. И. Нерадовского и добились его возвращения из ссылкиШаблон:Sfn. В 1948 году Щусев и Грабарь способствовали освобождению Н. П. СычёваШаблон:Sfn.

Прижизненные оценки и последующие переоценки

В последнее десятилетие жизни Щусев спроектировал совсем немного известных, оригинальных построек[1]. Однако в тот же период он сумел получил исключительное для архитектора количество наград, включая четыре Сталинские премии: 1940 года за здание ИМЭЛ, 1946 года за саркофаг Ленина, 1948 года за театр имени Навои в Ташкенте, и 1952 года (посмертно) за «Комсомольскую-кольцевую»Шаблон:SfnШаблон:Sfn. Награды не сделали награждённого неприкасаемым: в 1948 году очередная кампания, нацеленная на смещение Алабяна, Иофана и Жолтовского, по касательной задела и ЩусеваШаблон:Sfn. Он был отстранён от руководства «Академпроектом» и вернул его лишь после личного обращения к СталинуШаблон:Sfn.

Немедленно после смерти Щусев был удостоен беспрецедентных почестейШаблон:Sfn. Скоротечная кампания по увековечиванию памяти мастера возвела его на первое место среди всех советских архитекторов, на тот же уровень, который занимал среди поэтов МаяковскийШаблон:Sfn. В 1952 году вышел биографический сборник под редакцией Н. Б. Соколова, в 1954 году «Произведения академика А. В. Щусева, удостоенные Сталинской премии», в 1955 году — биография Щусева авторства Е. В. Дружининой-Георгиевской и Я. А. Корнфельда[1]Шаблон:Sfn. Всего в советское время о Щусеве было издано больше книг, чем о любом ином архитекторе[1]. Авторы умалчивали о церковных и модернистских проектах Щусева, сосредоточившись взамен на его вкладе в создание социалистического реализма и его неприятии «космополитизма»Шаблон:Sfn.

Тезис 1950-х годов о том, что Щусев состоялся как художник именно в сталинскую эпоху, не подвергался сомнению и в последующие десятилетия; исключение — мнение С. О. Хан-Магомедова (1972): «наибольший интерес с художественной точки зрения представляют его [Щусева] работы начала XX века … и второй половины 1920-х годов»Шаблон:SfnШаблон:Sfn. После выхода биографической монографии К. Н. Афанасьева (1978) интерес к творчеству Щусева надолго угас[29]. Авторы последней четверти XX века, исследовавшие модерн и русский национальный романтизм (В. Г. Лисовский, М. В. Нащокина и другие) рассматривали лишь знаковые, наиболее яркие дореволюционные постройки ЩусеваШаблон:Sfn. В XXI веке внимание исследователей обращено и к дореволюционным, и к советским работам Щусева[29]. Тема дореволюционного Щусева была практически исчерпана с публикацией «Храмового зодчества Щусева» Д. В. Кейпен-Вардиц в 2013 году[1]; послереволюционный период жизни Щусева, по оценкам 2020 года, по-прежнему исследован поверхностно[1].

Осуществлённые проекты

Примечания

Шаблон:Примечания

Литература

Внешние ссылки

  1. ↑ 1,00 1,01 1,02 1,03 1,04 1,05 1,06 1,07 1,08 1,09 1,10 1,11 1,12 1,13 1,14 Шаблон:Статья
  2. ↑ Шаблон:Cite web
  3. ↑ Шаблон:Статья
  4. ↑ Шаблон:Статья
  5. ↑ Шаблон:Статья
  6. ↑ Шаблон:Статья
  7. ↑ Шаблон:Cite web
  8. ↑ 8,0 8,1 8,2 8,3 8,4 Шаблон:Книга
  9. ↑ 9,0 9,1 9,2 Шаблон:Книга
  10. ↑ Шаблон:Cite book
  11. ↑ 11,0 11,1 Шаблон:Статья
  12. ↑ Шаблон:Cite web
  13. ↑ Шаблон:Книга
  14. ↑ Шаблон:Книга: «Щусев откровенно стилизует некоторые свои работы под „новую архитектуру“»
  15. ↑ Шаблон:Cite web
  16. ↑ Цитировано письмо Сталина Кагановичу, Молотову и Ворошилову, датированное 7 августа 1932; впервые опубликовано в 1999 году. Русский текст приводится по Шаблон:Статья
  17. ↑ 17,0 17,1 17,2 17,3 Шаблон:Статья
  18. ↑ 18,0 18,1 18,2 Шаблон:Статья
  19. ↑ 19,0 19,1 19,2 19,3 Шаблон:Статья
  20. ↑ Профессор и глава кафедры истории университета штата Джорджия (США), специализация — история Восточной Европы и СССР.
  21. ↑ Первая публикация на русском языке: Шаблон:Статья
  22. ↑ 22,0 22,1 22,2 Шаблон:Статья
  23. ↑ 23,0 23,1 Шаблон:Cite web
  24. ↑ Шаблон:Cite web
  25. ↑ 25,0 25,1 Шаблон:Книга
  26. ↑ Шаблон:Статья
  27. ↑ 27,0 27,1 Шаблон:Статья
  28. ↑ Шаблон:Книга
  29. ↑ 29,0 29,1 Шаблон:Статья

Шаблон:Выбор языка

Партнерские ресурсы
Криптовалюты
Магазины
Хостинг
Разное

Источник — http://wikihandbk.com/ruwiki/index.php?title=Русская_Википедия:Щусев,_Алексей_Викторович&oldid=11388900